RESEÑA: The Unbuilt City, Teatro King's Head Pub ✭✭

Julian Eaves reseña The Unbuilt City, de Keith Bunin, actualmente en cartel en el King's Head Pub Theatre.

Jonathan Chambers y Sandra Dickinson en The Unbuilt City. Foto: PND Photography The Unbuilt City

King's Head Pub Theatre,

8 de junio de 2018

2 estrellas

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Imagina The Fountainhead de Ayn Rand reescrita al estilo de un primer borrador de una obra corta en un acto de Tennessee Williams, no demasiado desarrollado ni pulido, y tendrás una buena idea de en qué va este montaje.  En el centro está la bellísima y arrolladora interpretación de Sandra Dickinson, que ofrece una auténtica clase magistral de técnica actoral a lo largo de 80 minutos sostenidos de presencia escénica: entra desde el comienzo y no sale en ningún momento.  No hay un instante flojo ni desperdiciado en su extraordinaria exhibición de bravura como Claudia, heredera de un legado arquitectónico que Jonah, el académico bonachón de Jonathan Chambers, intenta arrebatarle.  Chambers es coproductor de este duelo a dos, y no se le puede reprochar la valentía de medirse durante casi hora y media con una de las actrices más veteranas del país.  Sin embargo, es una combinación muy desigual, y Dickinson sigue siendo en todo momento el principal foco de nuestro interés.

¿Quizá es así como lo quiere el dramaturgo Keith Bunin?  Ha dejado mucho —muchísimo— de su propia biografía esparcido por las páginas del diálogo, incluso hasta el origen del funcionario académico en Poughkeepsie, Nueva York.  Da la impresión de que ha escuchado el consejo de «escribe sobre lo que conoces» y se lo ha tomado al pie de la letra: recibimos página tras página de excursiones y desvíos por distintas veredas de su vida y su época; pero parecen estar ahí para rellenar tiempo, más que para desarrollar un argumento dramático.  En cambio, el personaje de Claudia, pese a los enormes, enormes esfuerzos de Dickinson, sigue resultando bastante opaco y sin un centro claro.  Quizá el texto funcionaría mejor como novela corta que como obra teatral: porque, ¿dónde están el drama, la acción, el motor de su vida?  Hay varios impulsos que compiten entre sí y se encienden y se apagan casi al azar, lo que priva a la obra de cualquier sensación de forma o propósito, y deja a su personaje —por mucho que hable— sin iluminar y distante.

Jonathan Chambers y Sandra Dickinson en The Unbuilt City. Foto: PND Photography

Aparte del constante sorbo de whisky, solo hay una acción teatral: hay un armario en escena y —sí— finalmente se saca algo de él, para sorpresa de nadie.  Esto hace que la obra sea asombrosamente estática.  La sensación de no tener a dónde ir puede resultar deliciosamente tensa en Beckett, pero en una pieza naturalista como esta no parece más que frustrante e irritante.  Junto a eso tenemos charla.  Palabrería interminable.  La directora Glen Walford mantiene a sus dos intérpretes muy juntos prácticamente durante toda la función, sobre todo al inicio (cuando, curiosamente, parece haber entre ellos la mayor distancia); y cuando no están de pie, amigablemente, uno al lado del otro, se lanzan a extraños parlamentos al público a través de una cuarta pared nunca demasiado bien definida.  ¿Por qué?  ¿Se supone que debemos involucrarnos en sus vidas?  Si es así, ¿cómo?  A mí me resultó desconcertante.

Se nos dice cuidadosamente que la casa de Claudia es, de forma célebre, gélida.  Pero lo ponemos en duda.  La elección de diseño de Erin Green —una amplia caída de suaves pliegues de cortina rojiza al fondo, con una alfombra de arabescos tejidos sobre un rico fondo rojo, y un sillón con un gran cojín cuadrado color terracota, y parte de un cálidamente resplandeciente marco dorado que sugiere una ventana— y la iluminación dorada de Tim Deiling lo proclaman a gritos: EXACTAMENTE lo contrario.  Y luego está la íntima cercanía de la pareja de personajes.  De nuevo, ¿por qué?  No tenía ni idea.  ¿Se acurrucaban para entrar en calor?  Apenas parecía creíble.

Y ese, quizá, es el mayor problema de este texto.  La verosimilitud.  A pesar de su sinceridad a flor de piel —y el público de la noche de prensa estaba repleto de amigos y familiares deseosos de celebrar la entrañable sentimentalidad cosida a este evento—, este montaje nunca me dio la impresión de crear una situación creíble ni unos personajes que yo deba tomar en serio.  Sí, le ofrece a la Sra. Dickinson otro papel enorme —la última vez se la vio en otra empresa colosal como protagonista femenina en I Loved Lucy—, y eso es estupendo (o lo será cuando tenga bien asentadas todas las frases), pero, como aquel otro texto, no le da una buena obra.

Dickinson trabaja duro y tiene un gran talento que ofrecer al público.  De verdad merece mejores textos.

Hasta el 30 de junio de 2018

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