レビュー: 未完の都市、キングス・ヘッド・パブ・シアター ✭✭

ジュリアン・イーヴスが、キングス・ヘッド・パブ・シアターで上演中のキース・ブーニン作『The Unbuilt City』をレビュー。

ジョナサン・チェンバース、サンドラ・ディキンソン出演『The Unbuilt City』。写真：PND Photography The Unbuilt City

キングス・ヘッド・パブ・シアター

2018年6月8日

★2

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アイン・ランドの『水源』を、出来のあまり良くないテネシー・ウィリアムズの一幕物の「初稿」風に書き直した――そんな想像をしていただければ、この作品が何を目指しているかはだいたい伝わるでしょう。 中心にあるのは、サンドラ・ディキンソンの美しくも圧倒的な熱演です。80分間ほぼ出ずっぱりで、冒頭から最後まで舞台を離れないその姿は、まさに演技の「マスタークラス」。 建築の遺産を相続したクラウディアとしての豪胆な名演に、退屈やムダな瞬間は一切ありません。ジョナサン・チェンバースが演じる、居心地の良い学者タイプのジョナは、その遺産を彼女から手に入れようとする人物です。 チェンバースはこの二人芝居の共同プロデューサーでもあり、国内屈指の経験豊かな女優の隣で約1時間半、真正面から挑む胆力は称えるべきでしょう。 とはいえ組み合わせとしてはかなり凸凹で、観客の関心は終始ディキンソンに引き寄せられます。

もしかすると、それが作家キース・ブーニンの狙いなのでしょうか。 彼は自らの経歴を、対話の随所に――大量に――散りばめています。ニューヨーク州ポキプシーの学内職員という設定の出自に至るまで。 「書け、あなたの知ることを」という忠告を聞いて、それを文字どおりに受け取ってしまったかのように、彼の人生と時代の脇道へと逸れる脱線が延々と続きます。しかしそれはドラマの論点を広げるというより、上演時間を埋めるためにあるように見えてしまう。 一方でクラウディアという人物像は、ディキンソンの最大限の奮闘にもかかわらず、どこか不透明で芯が定まらないままです。 ひょっとすると、このテキストは戯曲よりも中編小説のほうがしっくり来たのかもしれません。彼女の人生にあるべきドラマ、行動、動機はどこにあるのでしょう？ いくつもの衝動が競合しているようで、それがほとんど気まぐれにオン／オフされるため、作品から輪郭や目的意識が奪われてしまう。結果、彼女は大量の台詞を与えられているのに、人物は照らし出されず、遠いままなのです。

ジョナサン・チェンバース、サンドラ・ディキンソン出演『The Unbuilt City』。写真：PND Photography

ウィスキーをちびちびやり続ける以外に、舞台上で起こる「演劇的な行為」はたったひとつ。舞台にキャビネットがあり――そう、結局そこから何かが取り出されますが、誰も驚きはしません。 そのせいで芝居は驚くほど静止したまま。 「行き場のなさ」の感覚はベケットなら魅力的な緊張になり得ますが、こうした自然主義の作品では、ただただ苛立たしく感じられます。 その上にあるのは会話。 終わりのないおしゃべり。 演出のグレン・ウォルフォードは、ほぼ全編を通して二人をきわめて近い距離に置きます。とりわけ冒頭は（奇妙なことに、その時点で二人の間に最も大きな溝があるように見えるのに）。そして、仲良く並んで立っていない時は、はっきり確立されない第四の壁越しに、妙に観客へ語りかける。 なぜ？ 私たちは彼らの人生に関わるべきなのでしょうか？ だとしたら、どうやって？ 私には理解不能でした。

クラウディアの家は「有名なほど寒い」と、こちらは丁寧に教えられます。 しかし疑問が残ります。 エリン・グリーンの美術――背後に広がる赤褐色の柔らかなカーテンの大きなうねり、濃い赤を地にした織りのアラベスク模様のカーペット、テラコッタ色の大きな四角いクッションを置いた肘掛け椅子、窓を示唆するように覗く温かくきらめく金の額縁の一部――そしてティム・デイリングの金色の照明が、文字どおり「これでもか」と正反対の印象を叫んでいるのです。 さらに二人の人物の、あまりに親密な距離感。 これもまた、なぜ？ 私にはさっぱり分かりません。 寒さをしのぐために身を寄せ合っているのでしょうか？ そうはとても思えませんでした。

そして、おそらくそれこそがこの台本の最大の問題です。 信憑性。 胸に手を当てたような真摯さ――プレスナイトの客席は、作品に縫い込まれた愛情深い感傷を味わおうとする友人や親類で埋め尽くされていました――にもかかわらず、この上演は、私が真面目に受け止めたくなるような状況や人物を作り出せているようには思えませんでした。 確かに本作はディキンソンにまたひとつ巨大な役を与えています。彼女は直近でも『I Loved Lucy』でタイトルロールの女性役という大仕事を務めたばかり。 それは素晴らしいことです（台詞がすべて固まれば、きっと）。しかし、あの作品同様、彼女に「良い戯曲」を与えてはいません。

ディキンソンは懸命に取り組み、観客に差し出せる才能を豊かに持っています。 彼女には本当に、もっと良い脚本がふさわしい。

2018年6月30日まで

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