مراجعة: المدينة غير المبنية، مسرح حانة كينغز هيد ✭✭

يُراجع جوليان إيفز مسرحية كيث بونين «المدينة غير المبنية» المعروضة الآن في مسرح حانة كينغز هيد.

جوناثان تشامبرز وساندرا ديكنسون في «المدينة غير المبنية». الصورة: PND Photography المدينة غير المبنية

مسرح حانة كينغز هيد،

8 يونيو 2018

نجمتان

احجز الآن

تخيّل رواية آين راند «المنبع» وقد أُعيدت كتابتها على هيئة مسودة أولى لم تُصقَل جيداً لمسرحية من فصل واحد على طريقة تينيسي ويليامز، وستحصل على فكرة لا بأس بها عمّا تدور حوله هذه المسرحية.  وفي قلبها أداء ساندرا ديكنسون الآسر والقوي، إذ تقدّم درساً متقدّماً في مهارات التمثيل خلال 80 دقيقة متواصلة على الخشبة: فهي حاضرة منذ اللحظة الأولى ولا تغادر أبداً.  لا توجد لحظة باهتة أو مهدرة في استعراضها الاستثنائي لشخصية كلوديا، وريثة إرث معماري يسعى جونا—الأكاديمي الهادئ الذي يجسّده جوناثان تشامبرز—للحصول عليه منها.  تشامبرز هو المنتج المشارك في هذه المسرحية الثنائية، ولا يمكن لومه على جرأته الخالصة في وضع نفسه إلى جانب واحدة من أكثر الممثلات خبرة في البلاد لما يقارب ساعة ونصف.  لكنها، مع ذلك، شراكة غير متكافئة على نحو واضح، وتظل ديكنسون في كل الأوقات محور اهتمامنا الأساسي.

لعلّ الكاتب كيث بونين يريد الأمر على هذا النحو؟  لقد ترك الكثير—بل الكثير جداً—من سيرته الذاتية متناثراً بين صفحات الحوار، حتى وصولاً إلى جذور الموظف الأكاديمي في بوكيبسي، نيويورك.  كأنه سمع الوصية: «اكتب عمّا تعرف»، ثم أخذها حرفياً إلى أبعد حد: فنحصل على صفحة بعد صفحة من الرحلات والاستطرادات عبر مسالك جانبية متنوّعة من حياته وزمنه؛ لكنها تبدو موجودة لحشو الوقت أكثر من كونها لتوسيع أي حجة درامية.  وعلى العكس، تبقى شخصية كلوديا، رغم أفضل—وأفضل جداً—ما تبذله ديكنسون، معتمة إلى حد ما وتفتقر إلى مركز واضح.  ربما كان النص سيبدو أكثر إرضاءً كنوفيلا منه كمسرحية: فأين الدراما، والفعل، والدافع، في حياتها؟  تبدو هناك دوافع متنافسة عدة تعمل في آن واحد، لكنها تُفعَّل وتُطفأ شبه عشوائياً، ما يسلب المسرحية أي إحساس بالشكل أو الغاية، ويترك شخصيتها—على الرغم من كثرة الكلام الممنوح لها—غير مُنارة وبعيدة المنال.

جوناثان تشامبرز وساندرا ديكنسون في «المدينة غير المبنية». الصورة: PND Photography

باستثناء الارتشاف المستمر للويسكي، لا يوجد سوى فعل مسرحي واحد: هناك خزانة على الخشبة و—نعم—في النهاية يُخرَج منها شيء ما، من دون أن يفاجئ ذلك أحداً حقاً.  وهذا يجعل المسرحية ساكنة على نحو مذهل.  قد يكون الإحساس بانسداد الأفق مُرهِقاً ومغوياً في بيكيت، لكن في مسرحية واقعية كهذه يبدو الأمر أقرب إلى الإحباط وإثارة الضيق لا أكثر.  وبموازاة ذلك لدينا حديث.  ثرثرة لا تنتهي.  تُبقي المخرجة غلين وولفورد الممثلَين قريبَين جداً من بعضهما طوال مدة العرض تقريباً، خصوصاً في البداية (حين يبدو—على نحو غريب—أن الفجوة بينهما هي الأوسع)؛ وعندما لا يقفان معاً بألفة، ينطلقان في مخاطبات غريبة للجمهور عبر جدار رابع لم يُرسَّخ يوماً بوضوح.  لماذا؟  هل يُفترض أن ننخرط في حياتهما؟  إن كان الأمر كذلك، فكيف؟  كان ذلك محيّراً بالنسبة إليّ.

يُقال لنا بعناية إن بيت كلوديا شديد البرودة وبشكل مشهور.  لكننا نتساءل.  اختيار إيرين غرين للتصميم—مساحة واسعة من طيات ستارة بلون بني مُحمر في الخلف، مع سجادة من أرابيسك منسوج على خلفية حمراء غنية، وكرسي مريح مع وسادة مربعة كبيرة بلون الطين المحروق، وجزء من إطار صورة مذهّب يلمع بدفء كإيحاء لنافذة—وإضاءة تيم دايلينغ الذهبية، كلها تعلن بصوت صاخب عكس ذلك تماماً.  ثم هناك القرب الحميمي بين الشخصيتين.  مرة أخرى، لماذا؟  لم تكن لدي أي فكرة.  هل كانا يتقاربـان طلباً للدفء؟  بالكاد بدا ذلك مقنعاً.

وربما تكون هذه هي المشكلة الأكبر في هذا النص.  المصداقية.  على الرغم من صدقه العاطفي المكشوف—وكان جمهور ليلة الصحافة مكتظاً بأصدقاء وأقارب متحمسين لتقدير العاطفة الحنونة التي خيطت في نسيج هذا الحدث—لم يبدُ لي هذا العرض قادراً على خلق وضع أو شخصيات قابلة للتصديق تستحق أن آخذها على محمل الجد.  نعم، يمنح السيدة ديكنسون دوراً ضخماً آخر—وقد شوهدت أخيراً في مهمة عملاقة أخرى بدور البطلة في «أحببت لوسي»—وهذا رائع (أو سيكون كذلك عندما تُحكم تثبيت كل الجمل)، لكنه، مثل ذلك النص الآخر، لا يمنحها مسرحية جيدة.

تعمل ديكنسون بجد ولديها مواهب كبيرة تقدّمها للجمهور.  إنها تستحق نصوصاً أفضل حقاً.

حتى 30 يونيو 2018

احجز الآن لمسرحية «المدينة غير المبنية»