ראיון: השחקן זוכה פרס אוליבייה, ג'יילס טררה

מארק לודמון מראיין את זוכה אוליביה, ג'יילס טררה, כשהוא מתכונן לתפקידו הגדול הבא לאחר המילטון

לאחר שנה של ניצחון באוליביה בתפקיד אהרון בר במילטון, ג'יילס טררה מתכונן לתפקיד שהוא עולם אחר לחלוטין ממחזות הזמר של ראפ והיפ הופ של לין-מנואל מירנדה. הוא כרגע בחזרות לעיבוד חדש של הדרמה של איבסן מ-1886 רוזמרסהולם שתעלה בתיאטרון דוכס יורק בלונדון מה-24 באפריל. תפקידו הוא אנדראס קרול, מורה שמרני המנסה לעצור את גיסו ג'ון רוזמר, בגילומו של טום ברק, מלעזוב את המסורת שלו כדי לחבק רפורמה פוליטית רדיקלית, המיוצגת על ידי רבקה הפתוחה למחשבה של היילי אטוול. עם זאת, ג'יילס אינו רואה בזה שונה מהמילטון לאחר הצלחה גם בתיאטרון מוזיקלי וגם בתיאטרון "ישר" במהלך הקריירה שלו. "אני חושב שלספר סיפורים זה לספר סיפורים, ואנשים הם אנשים, והצרכים הם צרכים," הוא מסביר. "כך שלא משנה מהו כלי הרכב לספר את הסיפור, הסיפור נשאר אותו הדבר. בחברה שלנו, הכל צריך להיות במקום שלו, אנחנו אוהבים לתייג ולמזג דברים ואני לא ממש מנוי לזה. אני חושב שאם אתה אמן, בין אם אתה רוקד, שחקן, כותב, או צייר, אתה נמשך לאומנויות כי אתה רוצה להביע משהו שחשת או חווית או ראית."

ג'יילס טררה בתפקיד אהרון בר עם הקאסט של המילטון בלונדון. לפני שהצטרף לצוות הלונדוני של המילטון בתיאטרון ויקטוריה פאלאס בדצמבר 2017, לג'יילס כבר היה רקורד מרשים בתיאטרון מוזיקלי מאז שזכה בתפקיד של אגלי ה"ברווזון" ב-Honk! שזכה בפרס אוליביה בנשיונל תיאטר ב-1999, כולל תפקידים בספר המורמונים, Rent, ו-Avenue Q שם שיחק את גארי קולמן. למרות שג'יילס למד באקדמיית מאונטוויו, התואר שלו היה במשחק, מה שהוביל אותו לתפקידים שאינם מוזיקליים במחזות, בעיקר עם החברה המלכותית לשייקספיר ותיאטרון נשיונל. במהלך שלוש השנים האחרונות, הוא שיחק באוגוסט וילסון ב-Ma Rainey’s Black Bottom בנשיונל, ב-סוחר מוונציה של שייקספיר בגלוב וב-עלייתו שאינה ניתנת לעצירה של ארטורו אוי בדונמר וורהאוס. "אנשים כן רוצים לשים אותי בקטגוריה מסוימת, אבל אני נוטה לא לשים על זה יותר מדי דגש," הוא אומר. "תמיד נהניתי לעשות דברים שונים. זה אטרקטיבי אם זה משהו שמעולם לא עשיתי." כיוון שמעולם לא עשה מחזה של איבסן, זו הייתה אחת הסיבות שרוזמרסהולם פנה אליו, הוא מוסיף. "אני לא ממש מכיר את איבסן מלבד כמה מהיצירות המוכרות יותר שלו אולי, לכן זה מאוד אטרקטיבי עבורי: איך יהיה לבלות כמה חודשים בעולם הזה וכיצד זה יתגרה ויאתגרו אותי כי אני רוצה לעשות מה שמאתגר ומרגש אותי."

ג'יילס טררה ב-The Resistible Rise Of Arturo Ui

גם מה שמשך אותו למילטון היה זה. "ידעתי שלא הייתי בנוכחות סוג כזה של כתיבה ושל סיפורים בדרך זו לפני", הוא נזכר. "ההרכב, הדרך המדהימה שבה זה מבוים והכוריאוגרפיה - זה מספר סיפורים ברמה הגבוהה ביותר." לאחר שמסר את תפקיד בר לסיפיסו מזיבוקו בתחילת דצמבר, הוא חזר לראות את ההצגה כחבר קהל כמה שבועות לאחר מכן. "פשוט בכיתי את עיני," הוא אומר. "זה היה מאוד מרגש לראות זאת. היו רק שבעה או שמונה מאיתנו שעזבו אבל ג'ם עדיין היה מבריק כהמילטון וגם קלייב וג'ייסון. זה היה נהדר לראות אנשים חדשים עושים זאת, מביאים דברים נוספים. כשביצענו, נהגים להיות בקדמת הבמה וזה היה נהדר להיזכר בפרטים של היצירה, בפרטים של הכוריאוגרפיה והבמה מסיפור העלילה." ההצלחה של המילטון והקהלים שהוא משך גרמו לכך שההופעה הייתה "אחריות עצומה", הוא מוסיף. "הדרך שהאנשים מרגישים כלפי ההצגה הזו היא מיוחדת מאוד וזה נהדר להיות בנוכחות של סוג כזה של אנרגיה. החיבור שהקהל חווה עם היצירה הוא מוחשי גם בתיאטרון וגם מחוצה לו, וזה שמחה אמיתית להיות בנוכחות של זה. היית יכול לשאול כל אחד מ-1,500 האנשים בקהל מה אהבו בהצגה והיית מקבל כנראה 1,500 תשובות שונות, אבל, בשבילי, זה היה שילוב של היכולת לקשור אותך למלודיות נהדרות ומילים נהדרות לסיפור על ניסיון אנושי ממשי."

בהיבט הזה, ג'יילס משווה את כתיבתו של לין-מנואל לזו של שייקספיר ושל איבסן. "כל הכותבים הטובים, לא משנה כמה הם שונים, מהם הרקע שלהם, מעוניינים בחוויה האנושית וביחסים הבסיסיים של אנשים אחד עם השני, עם ילדיהם, עם ההורים שלהם, עם האנשים שהם אוהבים, וזה מה שלין-מנואל מתמקד בו באמת. בהמילטון, זה בעידן הגיאו-פוליטי העצום של מלחמת העצמאות האמריקאית, אך הוא מציינן גם באופן נפלא את היחסים האנושיים הבסיסיים, שמהווה שוב מה שאיבסן עושה." הפניות של המילטון קשורות גם כן לאהבתו של לין-מנואל לשפה, לדימויים ולחרוזים, מוסיף ג'יילס. "עשיתי את זה במשך שנה ולא הפסקתי להיות מופתע ונקלט על ידי הערכה שלו לשפה ומשחקיותו איתה." ג'יילס מוצא חיבורים עם השימוש בשפה של הכותבים והפוליטיקאים במהלך מלחמת העצמאות האמריקאית וכיצד אמנים אמריקאים מודרנים פונים לראפ ולהיפ הופ כדי לבטא את עצמם. "אף אחד מהדמויות שלו לא משתמש בשפה לשם השפה עצמה אלא כדי לגרום לשינוי. כמו שייקספיר, לין-מנואל אומר שבני אדם משתמשים בשפה כדי לשנות בני אדם אחרים."

ג'יילס טררה ב-Dמחשבות נקיות. צילום: אנאבל וירה

שינוי חברתי ופוליטי היה ההשראה לאיבסן כאשר הוא כתב את רוזמרסהולם. הוא חזר לנורבגיה שלו בשנת 1885 לאחר 27 שנה שחי בחו"ל בגלות עצמית כדי למצוא את ארצו בטלטלה. כפי שמסביר ג'יילס, "הוא היה מופתע ממה שקרה פוליטית ואיך הרבה אגרסיה ומאבק היו מצד שני הצדדים ואיך אווירה כה מכוערת הייתה בין שני הצדדים". בתיאורו של אדם קרוע בין עבר מסורתי לעתיד ליברלי, רוזמרסהולם עדיין מתקשר היום. "למרבה הצער, בני אדם די אוהבים מחזורים ובמהלך 133 השנים שעברו, יש פעמים שבהן חברות וקהילות עוברות את אותו דבר של איך אנחנו מתקשרים אחד עם השני, איך חברה שורדת. במידה מסוימת, זה מאוד דומה להמילטון שבו מושגת העצמאות ואז את שואלת, 'איך אנחנו הולכים ליצור חברה מתוך דעות כל כך מנוגדות?' אם החברה שלך הולכת לשרוד, את צריכה למצוא דרך לתקשר אחד עם השני, שזה מאוד איפה שאנחנו עכשיו." למרות ששכנים עדיין בנורבגיה במאה ה-19 המאוחרת, רוזמרסהולם הותאמה על ידי דאנקן מקמילן, אשר זכה לשבחו על גרסת הבמה המכוערת שלו ל-1984 עם רוברט אייק. "מה שמבריק בעיבוד הזה הוא איך דאנקן מקמילן ממש ממקד את הכל שלמנחה את הדחיפות של החתיכה ואת המתח והלחץ שהדמויות נמצאות בו, במיוחד רוזמר, תוך כדי שמירה על היופי של השפה והתמונות," אומר ג'יילס.

ג'יילס במעלת מפתח של מא רייני. צילום: יוהאן פרסון

נושאיות זו מסייעת לאתגר את המבקרים שמתעקשים שמחזות שנכתבו על ידי "אנשים לבנים מתים" אינם שייכים עוד בימינו תיאטרון, אך ג'יילס מסכים שיש עוד מה לעשות כדי לשקף את המגוון של בריטניה המודרנית. "העולם משתנה וכשהחברות גדלות, אנו מתקדמים בכיוונים עשירים יותר בתקווה מבחינת מה שהקהילות שלנו נראות כמו ומרגישות כמו ומצלצלות כמו. לכן מה שאמור לקרות הוא שהאמנות שאנחנו יוצרים משקפת את החברה הזאת." מפערי השכר לפי מגדר וחוסר הזדמנויות ליצירתיות לבנות מעמד הפועלים ועד למחסור בתפקידים לשחקנים אסייתיים ומזרח תיכוניים, הוא מאמין שיש עדיין צורך דחוף לפעולה בתעשיית התיאטרון כמו גם יש אתגרים בחברה רחבה יותר שמוארים על ידי תקלת ה-Windrush, כישלון לשכן את תושבי מגדל Grenfell והנוכחות המתמשכת של תרבות כנופיות ואלימות עם סכינים. "הדברים שמתרחשים בחברה שלנו די משתקפים בדברים שמתרחשים בתעשייה שלנו. הרבה מהרעיונות והדעות הקדומות האלה מעוגנים ומכאן צריכים להיות מוצאים לאור. הם צריכים להיחשף ולכן צריכים להיות מוכרים ונדונים, ויש צורך באווירה שבה אנשים מרגישים שהם מסוגלים לנהל את השיחות הללו. חזרה למה שרוזמרסהולם עוסק בו, אנשים צריכים ראשית להכיר במציאות של חיי אנשים ואז לעבוד על דרך לתקשר כדי להתקדם." זה תלוי ב"שומרי השער של המוסדות התרבותיים שלנו" להוביל את הדרך ולהשתקף את החברה, הוא מוסיף. "אני חושב שיש מאמץ אמיתי לרצות לעשות את זה אבל זה צריך נהיגה וזה צריך יוזמה. אבל זה דבר אחד לדבר על זה, וזה דבר אחר לקום ולעשות משהו בעניין. אני חושב שיש זמן לדבר ויש זמן לעשות."

כשאני פוגש את ג'יילס בסטודיו בסאות'וורק, הקאסט קצת יותר ממחצית דרכם בחמישה וחצי שבועות של חזרה - ארוך יותר מהסטנדרטי של שלושה עד ארבעה שבועות למחזה מערכות מערכות מסחריות במערב לונדון. זו הייתה הזדמנות נהדרת לבמאי איאן ריקסון לחקור את הטקסט והדמויות עם הקאסט, שכוללים גם את פיטר וייט, לוסי בריירס וג'ייק פיירבראת'ר. "אנחנו משחקים הרבה 'משחקים' ומאלתרים רגעים קטנים," אומר ג'יילס. "אם דמות מדברת על אירוע שקרה בעבר, אולי פשוט נחקור את זה קצת למשך כמה דקות ונראה מה היה האירוע כי הרבה ממה שאיבסן עוסק בו הוא מה שקרה בעבר. הם אילתורים פשוטים שמסייעים להדריך אותנו כשחקנים להבנה יותר עמוקה של הסיפור ושל הדמויות ושל יחסי האנשים."

ג'יילס בקברט.

רוזמרסהולם מעסיק את ג'יילס עד שהרציפות מסתיימת ב-19 ביולי אך הוא גם עובד על כמה פרויקטים אחרים כולל פיתוח מוקדם של רעיון עם המפיק קמרון מקינטוש - כל מה שג'יילס יכול לחשוף הוא שזה כולל "דמות היסטורית". יותר מתקדם הוא The Meaning of Zong, מחזה שהוא כתב עבור תיאטרון בריסטול אולד ויק, המספר את הסיפור האמיתי של טבח על סיפון האנייה נתז, ב-1781, שהיווה זרז לתנועת הביטול הבריטית. לאחר סדנה באוקטובר שעבר, הם מקווים להציג אותה בבריסטול מאוחר יותר השנה. הוא גם עובד על ספר שמיועד להעניק הנחיה לשחקנים צעירים וליוצרי תיאטרון. "לעזור לאמנים צעירים זה מאוד חשוב כי זה הופך יותר ויותר קשה לשחקנים צעירים מרקעים שונים." זו הסיבה גם שהוא היה שמח להוזמן למועצת מאונטוויו לתמוך בהכשרת הדור הבא של שחקנים ויוצרים.

ג'יילס גם מצא זמן לקיים שלוש הופעות, עם אורחים מיוחדים, בCrazy Coqs במסעדת ברסרי זדל בלונדון ב-12 וב-26 במאי שבהם יחגגו מוזיקה מההופעות שבהן היה כמו גם שירים קלאסיים שהשראה אותו במהלך מסעו. "הייתי עושה כמה הופעות כשיכולתי אבל בגלל המילטון, לא עשיתי שום דבר באמת בשנים האחרונות," הוא מוסיף. "זה מאוד מרגש. אם אתה עומד מול מיקרופון ויש להקה מאחוריך, זה עדיין אני שמספר סיפור על בן אדם שנמצא במצב. השיטה שבה מסופר הסיפור עשויה להיות שונה במקצת אבל הסיפור הוא עדיין הסיפור."

רוזמרסהולם יוצג בתיאטרון דוכס יורק בלונדון מה-24 באפריל 2019.

הזמנת כרטיסים לרוזמרסהולם