ראיון: ריצ'רד מארש - כותב ושחקן

להיט אדינבורו 'Wingman' מופיע בסוהו תיאטר; א. ל. הארדי מראיין את הכותב והשחקן ריצ'רד מארש.    זה היה היום האחרון של פסטיבל הפרינג' באדינבורו והייתה לי עוד משימה אחת לבצע לפני העלייה לאוטובוס הלילה חזרה למציאות. כל הציוד היה ארוז והעיניים התנפחו, נכנסתי ל-Plasance Dome בפעם האחרונה השנה והתקבלתי, כרגיל, בריח הכורמול הבלתי ניתן לטעות. העמדות הנוחות של הדום (תכונה חשובה של הפרינג' השנה, לפחות עבורי) כבר היו מרוחות בשיירי בירה מתייבשים, אך למזלי הקפה, כמו ההופעות, היה טוב מתמיד. למען האמת, השיחה הראשונה שלי עם ריצ'רד מארש באותו יום כללה אותי מודה שזה עתה סיימתי קפוצ'ינו בגודל הראש שלי. ריצ'רד הסכים בנימוס - "וואו, באמת עשית זאת, נכון?" - ואז התגרה בי עם עוגות נראות מפתות שהיו, לצערי, לא בשבילי, אלא מתנה תודה לצוות היותר ראוי של Wingman.

ה-Plasance היה, כרגיל, ספק בלתי ניתן להפרכה של תיאטרון מצוין בפסטיבל השנה. כותבי PostScript העניקו פנתיאון של כוכבים להצגות שהוצגו. 4 ל-The Curing Room, 4.5 ל-Travesti, 5 ל-Lorraine וגם ל-Alan... והרשימה ממשיכה. עם 62 ביקורות שנכתבו על ידי הצוות שלנו בלבד במשך 25 ימים (ו-49,497 הופעות מתוך 3,193 הצגות בפרינג' באופן כללי), קשה לדמיין איזה הופעות ימשיכו להדהד אצל מישהו לזמן רב. אתה עובר מאחת לבאה עם מעט מאוד זמן להרהר. עם זאת, היו אחת או שתיים שהצליחו לפתח את דמיוני היצירתי, העסיקו אותי ימים, ועכשיו שבועות לאחר מכן. Wingman של ריצ'רד מארש - קומדיה פואטית על פיוס - הייתה אחת מאבנים נדירות אלו. מתוך ידיעה על סיבוב ההופעות המתקרב של Wingman, הרגשתי נאלץ ללמוד מעט יותר. ולכן קיימתי שיחה עם הכותב והשחקן ריצ'רד על העבר, ההווה והעתיד של Wingman ביום האחרון שלנו, רגעים לפני הופעתה האחרונה בפרינג'.

"התחלתי לכתוב כשהייתי באוניברסיטה. תמיד כתבתי כרטיסי יום הולדת, מאוד גרועים עם חרוזים מובנים לחברים שלי. כך, למשל...

מזל טוב, אמילי, כל הכבוד על ההופעה שלך.

היא קיבלה סדרה של ביקורות של שני כוכבים, אבל את ניסית!" למשל."

מרשים.

"זו הייתה המהירות והקלות שבהן הייתי כל כך גרוע. ואז הייתה תחרות דרמה לפונים חדשים. כתבתי פנטומימה ברימינג קפלות תחת השם סינדרלה ושביל הפלא, שזה מה שהיום הייתם מכנים MashUp. זו הייתה ההצגה הראשונה שלי וזכתה בפרס הקומדיה הטובה ביותר בתחרות. נשביתי בצחוק הקהל וגם הבנתי ככל שהחרוז היה גרוע יותר, כך הצחוק היה גדול יותר. אבל אי אפשר לעשות את זה יותר מדי."

"קראתי והתענגתי על השער הזהב של ויקרם סת, שנכתב כולו בסונטות. אהבתי את זה. הייתי מאוד בחרוז. אבל משכתבתי את הפנטומימה הזו, ניסיתי להיות מחזאי ולכתוב מחזות בלי השירה - דיאלוגים. את אנשים שאני הערצתי היו ארתור מילר וטים וורטןבאקר, אז ניסיתי לכתוב כמוהם במשך זמן רב. אבל זה לא באמת היה אני. בהדרגה התחלתי להבין מי אני, שזה מישהו שאוהב לגרום לאנשים לצחוק, ולהזיז גם אותם. אני אוהב לכתוב על הפרטים הקטנים והמדויקים של מערכות יחסים אנושיות, התבוננות בהיבטים מחיים וסיפורים עם עלילות חזקות - עם דמויות שמשתנות במהלך הסיפור."

הוא נאמן לדבריו עם Wingman, סיפור על גבר יחיד (ריצ'רד) שאביו אכזב אותו כשהיה ילד. אביו הלא רצוי נכנס מחדש לחייו בבית החולים שבו אמו של ריצ'רד גוססת מסרטן. למרות שהפך לאב בעצמו מאוחר יותר, ריצ'רד מתקשה להתפייס עם אביו שמנסה בכנות לתקן את האמון שנשבר כל כך הרבה שנים קודם לכן.

התבנית הרימית שריצ'רד מארש משתמש בה יש לה את ההשפעה של גם למשוך אותנו וגם לפצח אותנו - היא מהפנטת ומצחיקה. אבל מה שאני אוהב במיוחד בשימוש בריצ'רד בשירה זה הקשרים והתאמות הילדותיים שהיא נוסעת. התבנית פשוטה, השובבה abcb מזכירה את חרוזים מרגיזים של דאהל, למשל, ולכן משקיעה את הגיבור בילדות, במצב רגרסיבי - תקועים ברגע שבו אביו איכזב אותו - לא מצליחים להתקדם. דמות האב (לן), שמשוחק על ידי ג'רום רייט אינה דוברת בחרוז של ריצ'רד עד ששתי הדמויות מתחילות לראות עין לעין. בצורה זו שדמויות של שייקספיר עוברות מפרוזה לשירה, ריצ'רד ואביו מחוברים מחדש על ידי הכספת שלהם.

בהתייחס לעומקה הרגשית המדהימה, הנחתי ש-Wingman אוטוביוגרפית. עם זאת, נראה שזה ייתכן שלא כך. אומרים זאת, ריצ'רד הוא במיוחד אניגמטי על הנושא, מניח מידה של מסתורין ולעולם לא נותן יותר מדי.

"כל הדמויות שלי, מי שאני כותב עליהם, אני מוצא משהו אנושי בהם. אני אוסף פרטים מהחיים שלי, אבל גם מחיי חברים שלי, משפחה שלי ואנשים שאני רואה ברכבת תחתית, במסעדות. אני מצטבר רחובות קטנים של התנהגות אנושית. ואז אני משנה את כל הפרטים לפני שאני מביא אותם לבמה. כי אני קורא לדמויות שאני משחק 'ריצ'רד', אנשים שואלים שאלות. אני אוהב את העמימות הזו."

האם זה עוזר לתהליך הכתיבה, להיות זה שעל הבמה ולספוג ישירות את תגובת הקהל כשאתה מדבר את השורות שלך?

"המחזה השתנה מאז שהגענו לאדינבורו. שינינו שלוש סצנות ממה שפורסם בטקסט המחזה. מבחינתי, תהליך הכתיבה לעולם לא מושלם. אני כותב מהר מאוד אבל אז עורך המון, משנה דברים שוב ושוב. אני אוהב לנסות את העבודה שלי מול קהל, לראות ולהרגיש מה עובד ומה לא. אנחנו עושים סדנה בנאפילד תיאטר, סאות'המפטון ואני מאוד אוהב את זה שחבורת שחקנים מדהימה שרה ושרק הרפרטר שלי יכול להשתנות תוך כדי. בסוף היום, אני אוכל לסיים עבודה. אני אוהב את זה בשני הצדדים.

אני גם מנסה הרבה מהעבודה שלי בערבים של שירה. זה מאוד מספק כשאתה עושה עבודה שיכולה להיות מאוד בודדה - יושב בבית עם מחשב. אני גם אוהב לעבוד בשיתוף פעולה. כתבתי Dirty Great Love story עם קייטי בונה ואני עובד בבירור עם מלחינים על מחזות מוזיקליים שלי. זה מרגש. זה שומר על העניין."

עייפות מההתרגשות ומעט מאוימת על ידי קלות השפה של ריצ'רד (גם ביום האחרון של הפרינג'), ניסחתי את השאלה הבאה שלי בכזו אופן שלא הבנתי אפילו את מה ששאלתי. היכולת שלי להרכיב משפטים קוהרנטיים אזלה איפשהו בעוד אני לוגם את הקפה העצום הזה אבל, למזלי, ריצ'רד המקסים תרגם ברוך את הבבלול שלי, ופענח שאני פשוט שואל על סיכום חווית הפרינג' שלו ב-2014 - איך הוא חושב שהמחזה התקבל.

"זה היה פרינג' טוב מאוד. קיבלנו ביקורות נעימות ותגובה חמה מאוד מהקהל. היינו מלאים כמעט לשלושת השבועות האחרים. אני חושב שזה עזר - לאחר שעשיתי את Skittles ו-Dirty Great Love Story - כי הרבה אנשים שנתתי להם ידיעות אמרו שהם ראו את אחת ההופעות הקודמות האלה. זה מקום מוזר, הפרינג', לא כך? אנשים רוצים לראות דברים שהם חדשים, אבל הם גם רוצים משהו שנחשב או שהם יודעים שהם יאהבו. אני מניח שזה מובן. אנשים מוציאים הרבה כסף על כרטיסים. קשה לדמיין עד שאתה מגיע לכאן כמה הופעות יש - כמה אנשים שמכניסים ידיעות ליד שלך."

בהמשך לנושא הכסף, ריצ'רד ואני מדברים על הפשטות של Wingman. אין אפילו אביזר אחד ואין גם עיצוב. הייתי סקרן לדעת אם מדובר במקרה בריצ'רד היה חכם, בוחר לכתוב הצגות שמציאותית ניתן להפיק, או האם זו הייתה תאונה שמחה כשהמחזות שלו, מלבד היותם מבריקים, מבדרים ומצחיקים, גם זולים למדי להפקה.

"אל תשכחי את שני הכיסאות, אמילי. כיסאות אינם תמיד קלים למצוא."

היינו שנינו עייפים ומהורהרים עכשיו.

"לא, כשעשיתי את Skittles, היו לי כמה אבזרים, כולל קערת Skittles. הכרחי. הסיפור הגדול היה במקור שיר של עשר דקות, וכיוון שהוא גדל מתוך זה, המחזה היה סביבה ללא אבזרים. למעשה, הייתה חצי שנון בדיון על האם זה צריך להיות כיסא או כיסא מתמחות שאנחנו ישבנו עליו אבל, אחרי הרבה התחבטות, כיסא מתאים יותר לצרכים שלנו. תכננתי את Wingman עם שני כיסאות בראש, אבל לחצתי את הבימאי ג'סטין אודיברט להעמות את המחזה כרצונו. הוא החליט שהוא רוצה לשמור על זה יבשום. הניחוש שלי שזה המחזה האחרון מהסוג הזה, את יודעת, שבו קוראים לי ריצ'רד ויש רק שני כיסאות."

אמירה האחרונה הזו הפתיעה אותי במעט; יש משהו כל כך מקסים וחזק בסגנונו של ריצ'רד שזה, לי נראה, חבל. באופן טבעי, יש הרבה סיפורים פשוטים בפרינג', אבל Wingman בלטה כיצירה הפשוטה ביותר של התיאטרון שראיתי במהלך החודש שלי שם. חברות אחרות השתמשו בטכניקות סיפור כמו אפקטים קוליים, אביזרים מייצגים וסימנים, אבל שום דבר מזה לא היה נחוץ כאן. ללא הסחות ראייה, תעלולים או מכשירים, Wingman היא נשימה פשוטה של אוויר טרי, מושכת את תשומת ליבנו לדברים החשובים.

ריצ'רד יוצר חלל בשירתו הקומית לנדודים חולפים של דימויים חזותיים, שבשום אופן לא מסיחים מהסיפור עצמו, מעשירים אותו, מאכילים את הדמיון הקהל החי והמצבי. בנוסף, השימוש במימיקה במופע הדואו הזה מנוצל היטב ובאופן חכם כל כך שלא הבנתי אם היו במות אבזרים, או אם דמיינתי אותם. הגירוי הלא ניתן להכחשה של הדמיון שלי הביא לכך שיצאתי מ-Wingman בידיעה בדיוק איך הכל נראה, אפילו כשלא היה שם כלום - כלום חוץ מהמילים, ושני הכיסאות כמובן.

יש לבצע שינויים קלים לפני הכנסת Wingman לתיאטרון סוהו אבל, עם התסריט שכעת יציב כאבן, Wingman צריכה רק לרכב בביטחון על הגב של הצלחתה המבקרת של הריצה באדינבורו.

Wingman של ריצ'רד מדגימה כי אם יש לך סיפור וכח לשוני באצבעותיך, שום דבר אחר אינו חיובי. ישנם סגנונות תיאטרון רבים - כל אחד הוא תקף כמו הבא, אבל ריצ'רד מארש החזיר את השירה לבמה, וזה לא רק שהוא טרנספורמטיבי, זה מרגש, מבדר ומלא אמיתות.

לקבלת מידע נוסף על ריצ'רד מארש בקרו באתר שלו.

פורסם במקור ב-מגזין פורתוול, לונדון.