RÖPORTAJ: Yazar ve Oyuncu Richard Marsh

Edinburgh hiti 'Wingman', Soho Theatre'daki bir sonraki gösterimi için hazırlıklarını tamamladı; E.L. Hardy, oyun yazarı ve aktör Richard Marsh ile röportaj yapıyor.    Edinburgh Fringe Festivali'nin son günüydü ve gece otobüsüyle gerçek dünyaya dönmeden önce yapmam gereken son bir iş kalmıştı. Eşyalarımı toplamış, gözlerim şişmiş bir halde, bu yıl son kez Pleasance Dome'a adım attığımda beni her zamanki gibi o belirgin klor kokusu karşıladı. Dome'un konforlu locaları (en azından benim için bu yılki Fringe'in en kilit özelliklerinden biriydi) artık üzerine kurumuş bira lekeleriyle doluydu, ancak neyse ki kahvesi, tıpkı tiyatrosu gibi her zamanki kadar iyiydi. Hatta Richard Marsh ile o günkü ilk sohbetimiz, kafam kadar büyük bir Cappuccino'yu az önce bitirdiğimi itiraf etmemle başladı. Richard kibarca onayladı - "Vay canına, gerçekten bitirmişsin!" - ardından, ne yazık ki benim için değil, Wingman ekibinin daha fazla hak eden üyeleri için bir teşekkür hediyesi olan leziz görünümlü pastalarla bana takıldı.

Pleasance, her zaman olduğu gibi bu yılki festivalde de harika tiyatro eserlerinin vazgeçilmez adresi oldu. PostScript yazarları sunulan oyunlara adeta bir yıldız yağdırdı: The Curing Room'a 4, Travesti'ye 4,5, Lorraine and Alan'a 5 yıldız... Liste uzayıp gidiyor. Sadece bizim 25 günde yazdığımız 62 inceleme (ve Fringe genelindeki 3.193 gösterideki 49.497 performans) göz önüne alındığında, herhangi bir oyunun akılda kalıcı olması zor görünüyor. Birinden çıkıp diğerine giriyorsunuz, üzerine düşünecek pek vaktiniz olmuyor. Ancak, yaratıcı hayal gücümü sessizce harekete geçiren, günler, hatta haftalarca zihnimde dönüp duran bir-iki oyun vardı. Richard Marsh'ın barışma üzerine şiirsel komedisi Wingman, bu nadide mücevherlerden biriydi. Wingman'in yaklaşan turne haberini alınca, biraz daha fazlasını öğrenme ihtiyacı hissettim. Ve böylece, Fringe'deki son performansından sadece anlar önce, festivalin bu son gününde, yazar ve aktör Richard ile Wingman'in geçmişi, bugünü ve geleceği üzerine bir söyleşi gerçekleştirdik.

"Yazmaya üniversitedeyken başladım. Her zaman arkadaşlarıma doğum günü kartları yazardım, bariz kafiyeleri olan çok kötü kartlar. Örneğin...

Doğum günün kutlu olsun Emily, oyunun harikaydı belki,

İki yıldız alsa da eleştirmenlerden, denemen yetti sanki!" gibi şeylerdi."

Etkileyici.

"Kötü yazma konusundaki hızım ve rahatlığımdı o. Sonra bir birinci sınıflar drama yarışması oldu. 'Cinderella and the Beanstalk' (Külkedisi ve Dev Fasulye Sırığı) adında, bugün 'MashUp' dediğimiz türde, kafiyeli beyitlerden oluşan bir pandomim yazdım. Bu benim ilk oyunumdu ve yarışmada en iyi komedi ödülünü kazandı. Seyircinin kahkahasına tav olmuştum ve şunu fark ettim: Beyit ne kadar kötüyse, aldığın kahkaha o kadar büyük oluyordu. Ama bunu çok sık yapamazsınız."

"Vikram Seth'in tamamen sonelerle yazılmış 'The Golden Gate'ini okumuş ve çok sevmiştim. Bayılmıştım ona. Kafiyeye çok meraklıydım. Ama bu pandomimi yazdıktan sonra, şiirsiz oyunlar -diyalog ağırlıklı olanlar- yazarak oyun yazarı olmayı denedim. Hayran olduğum kişiler Arthur Miller ve Timberlake Wertenbaker'dı, bu yüzden uzunca bir süre onlar gibi yazmaya çalıştım. Ama o gerçekten 'ben' değildim. Zamanla kim olduğumu çözmeye başladım; insanları güldürmeyi ve aynı zamanda duygulandırmayı seven biriydim. İnsan ilişkilerinin ince dokusunu ve detaylarını yazmayı, hayattan bir şeyler gözlemlemeyi ve güçlü bir kurgusu olan, hikaye boyunca değişen karakterlere sahip hikayeleri seviyorum."

Çocukken babası tarafından hayal kırıklığına uğratılan bekar bir adamın (Richard) hikayesi olan Wingman ile sözünün arkasında duruyor. İstenmeyen babası, Richard'ın annesinin kanserden ölmek üzere olduğu hastanede hayatına yeniden giriyor. Daha sonra kendisi de baba olmasına rağmen Richard, uzun yıllar önce kırılan güveni tamir etmeye hevesle çalışan babasıyla barışmakta zorlanıyor.

Richard Marsh'ın kullandığı kafiye düzeni, bizi hem içine çekiyor hem de kahkahaya boğuyor; hipnotize edici ve çok eğlenceli. Ancak Richard'ın şiir kullanımında özellikle sevdiğim şey, çocuksu çağrışımları ve yankıları. Örneğin, basit ve oyunbaz kafiye düzeni Roald Dahl'ın 'Revolting Rhymes'ını andırıyor ve sonuç olarak başkahramanı çocukluğa, babasının onu hayal kırıklığına uğrattığı o ana saplanmış, ilerleyemeyen gerilemiş bir duruma hapsediyor. Jerome Wright tarafından canlandırılan Baba (Len) karakteri, iki karakter birbirini anlamaya başlayana kadar Richard'ın dizeleriyle konuşmuyor. Shakespeare karakterlerinin düzyazıdan şiire geçmesi gibi, Richard ve babası da ortak dil (leksikon) aracılığıyla yeniden bağ kuruyorlar.

Olağanüstü duygusal derinliğini göz önüne alarak, Wingman'in otobiyografik olduğunu varsaymıştım. Ancak durum pek de öyle görünmüyor. Richard bu konuda oldukça esrarengiz davranıyor, gizemli bir tavır takınıyor ve asla çok fazla renk vermiyor.

"Tüm karakterlerimde, kimi yazıyor olursam olayım, onlarda insani bir şey buluyorum. Kendi hayatımdan ama aynı zamanda arkadaşlarımın, ailemin hayatlarından, metroda veya restoranlarda gördüğüm insanlardan detaylar alıyorum. İnsan davranışlarından küçük parçalar biriktiriyorum. Ve sonra, sahneye koymadan önce tüm detayları değiştiriyorum. Oynadığım karakterlere Richard ismini verdiğim için insanlar sorular soruyor. Bu belirsizliği seviyorum."

Yazdığın replikleri söylerken seyircinin tepkisini doğrudan emerek, darbeyi göğüsleyen kişi olarak sahnede olmak, yazma sürecine yardımcı oluyor mu?

"Edinburgh'a geldiğimizden beri oyun değişti. Oyun metninde yayınladığımızdan üç sahneyi değiştirdik. Benim için yazma süreci asla bitmez. Çok hızlı yazarım ama sonra defalarca düzenleme yaparım, şeyleri tekrar tekrar değiştiririm. Çalışmamı bir seyirci önünde denemeyi, neyin işe yarayıp neyin yaramadığını görmeyi ve hissetmeyi seviyorum. Ama aktör olmak işi zorlaştırıyor; gündüz aktör olarak prova yapıyorum, sonra eve gidip gece boyunca ertesi gün için yazar olarak çalışıyorum. Şu an Nuffield Theatre, Southampton için bir müzikal yazıyorum ve Temmuz başında yaptığımız atölye çalışması benim için lükstü. Masada dizüstü bilgisayarımla oturuyordum, bu harika oyuncuların şarkı söyleyişini duyuyordum, biz ilerledikçe değişiklikleri yazıp yazıcıdan çıkarıyordum. Günün sonunda işim bitmiş oluyordu. İki türlüsünü de seviyorum.

Ayrıca çalışmalarımın çoğunu şiir gecelerinde deniyorum. Evde bilgisayar başında otururken yapılabilecek çok yalnız bir işi yaparken bu çok besleyici oluyor. İş birliği yapmayı da seviyorum. 'Dirty Great Love Story'yi Katie Bonna ile birlikte yazdım ve müzikallerimde bestecilerle çalışıyorum. Heyecan verici. İşi ilgi çekici kılıyor."

Aşırı yorgunluktan sersemlemiş ve Richard'ın dil yeteneği karşısında (Fringe'in son günü için etkileyici) biraz gözüm korkmuş bir halde, bir sonraki sorumu o kadar kötü formüle ettim ki, ne sorduğumu ben bile anlamakta zorlandım. Anlamlı cümleler kurma yeteneğim o devasa kahvenin birkaç yudumundan sonra bir yerlerde kapandı ama neyse ki nazik Richard, gevelemelerimi sempatik bir şekilde tercüme ederek, sadece genel 2014 Fringe deneyimi ve oyunun nasıl karşılandığını hissettiği hakkında bilgi almak istediğimi çözdü.

"Gerçekten iyi bir Fringe oldu. Güzel eleştiriler aldık ve seyirciden çok sıcak bir karşılık gördük. Temelde son üç haftadır salonumuz doluydu. 'Skittles' ve 'Dirty Great Love Story'yi yapmış olmamın yardımı olduğunu düşünüyorum; çünkü broşür verdiğim birçok kişi bu önceki oyunlardan birini gördüklerini söyledi. Fringe tuhaf bir yer, değil mi? İnsanlar yeni şeyler görmek istiyorlar ama aynı zamanda saygın veya beğeneceklerini bildikleri bir şey de istiyorlar. Sanırım bu anlaşılabilir bir durum. İnsanlar biletlere çok para harcıyor. Buraya gelene kadar kaç tane oyun olduğunu, kaç kişinin elinize broşür tutuşturduğunu hayal etmek zor."

Para konusuna gelince, Richard ile Wingman'in sadeliğini tartışıyoruz. Tek bir aksesuar (prop) yok, dekor da yok. Bunun sebebinin Richard'ın mantıklı davranarak gerçekçi bir şekilde sahnelenebilir oyunlar yazmayı seçmesi mi, yoksa parlak, eğlenceli ve komik olmalarının yanı sıra bu oyunların sahnelenmesinin oldukça ucuz olmasının mutlu bir tesadüf mü olduğunu merak ettim.

"İki sandalyeyi unutma Emily. Sandalyeleri bulmak her zaman kolay olmuyor."

Artık ikimiz de gülmekten kendimizden geçmiştik.

"Hayır, 'Skittles'ı yaparken bir kase şekerleme de dahil birkaç aksesuarım vardı. Elzemdi. 'Dirty Great Love Story' aslında on dakikalık bir şiirdi ve ondan evrildiği için oyun aksesuarsız bir ortamdı. Aslında sandalyeye mi yoksa tabureye mi oturmamız gerektiği konusunda epey tartışma oldu ama uzun düşüncelerden sonra bir tabure ihtiyaçlarımıza daha iyi uydu. Wingman'i iki sandalye düşünerek kurguladım ama yönetmen Justin Audibert'i oyunu uygun gördüğü şekilde sahnelemesi için teşvik ettim. O da sahneyi çıplak bırakmak istedi. Tahminimce bu, adımın Richard olduğu ve sadece iki sandalyenin bulunduğu bu türdeki son oyunum olacak."

Bu son ifade beni biraz şaşırttı; Richard'ın tarzında o kadar takdir edilesi ve güçlü bir şey var ki, bu bana bir kayıp gibi geldi. Doğal olarak Fringe'de pek çok sade hikaye anlatımı mevcuttur, ancak Wingman orada geçirdiğim bir ay boyunca gördüğüm en yalın tiyatro parçası olarak öne çıktı. Diğer topluluklar ses efektleri, sembolik aksesuarlar ve göstergeler gibi hikaye anlatma teknikleri kullandılar ancak burada bunların hiçbirine gerek yoktu. Görsel dikkat dağıtıcılar, hileler veya cihazlar olmadan Wingman, dikkatimizi gerçekten önemli olan şeylere çeken karmaşasız bir nefes gibiydi.

Richard, komik şiirlerinde, hikayenin kendisinden asla sapmayan ama onu zenginleştiren, seyircinin canlı hayal gücünü besleyen kısa duyusal imgelere yer açıyor. Ek olarak, bu iki kişilik oyunda mim kullanımı o kadar tutarlı ve zekice ki, sahnede gerçekten aksesuar olup olmadığını veya benim mi hayal ettiğimi hatırlamakta zorlandım. Hayal gücümün bu inkar edilemez şekilde uyarılması, orada hiçbir şey olmamasına rağmen -kelimeler ve tabii ki o iki sandalye dışında hiçbir şey- Wingman'den çıktığımda her şeyin tam olarak neye benzediğini bilerek ayrıldığım anlamına geliyordu.

Wingman'i Soho Theatre'da sahnelemeden önce yapılacak bazı küçük değişiklikler var ancak metin artık kesinleştiği için Wingman, eleştirmenlerden tam not alan Edinburgh başarısının güveniyle sahneye çıkmaya hazır.

Richard'ın Wingman'i, eğer bir hikayeniz ve parmaklarınızın ucunda dilin gücü varsa başka hiçbir şeye gerek olmadığını kanıtlıyor. Pek çok farklı tiyatro tarzı var ve her biri diğeri kadar değerli; ancak Richard Marsh şiiri sahneye geri getirdi ve bu sadece dönüştürücü değil, aynı zamanda duygulandırıcı, eğlendirici ve gerçekle dolu.

Richard Marsh hakkında daha fazla bilgi edinmek için web sitesini ziyaret edin.

İlk olarak Fourthwall Magazine, Londra'da yayınlanmıştır.