דעה: האם אנחנו צריכים יותר מחזות שכוללות עימותים?

לורה ג'יין מתיו וסונתו וג'יימי מוסקאטו ב"דוגפייט".

יש שאלות שצריך לשאול בנוגע ל"דוגפייט". כל נסיון לביקורת באמת צריך להתייחס לשאלות אלה ולא פשוט לספר את העלילה ולבטא דעה.

האם זה טוב? ובכן, קודם תן לי להצהיר על עניין אישי - אני בר מזל לייצג שני לקוחות המופיעים בהצגה, סלן צ'אג ג'ונס וסמואל ג'יי ווייר. יהיה חסר תום לב לא להזכיר זאת, ובזמן שחשבתי ששניהם היו מופעים מעולים, זה באמת אין לו השפעה על מה שחשבתי על ההצגה. די לומר שגברים אלו הצליחו להדהים אותי עם ביצועים עוצמתיים ומורכבים מאוד. בתור בולנד, יד ימין ל-ג'יימי מוסקאטו בתפקיד אדי המסחרר, צ'אג ג'ונס נותן ביצוע של גבריות גולמית וכוח. אני כנראה כן אגיד את זה, נכון? ווייר, כמו כל המארינרים, מתאזן בין מקצועיות וווקלים מרוממים. אין כאן שום עניין של "רקדנים בעיר", זה הכל גבריות פועמת, מזיע.

אין להכחיש שדניאל טארנטו יש עין להכאה. כבר אמרתי את זה בעבר ואני אגיד את זה שוב, מה שטארנטו לא יודעת על תיאטרון מוזיקלי כנראה לא שווה לדעת. אני מעריץ את החזון והטעם שלה. להביא את "דוגפייט" לתיאטרון סאות'וארק פלייהאוס זה לא במהלך של מפיק שרוצה לעשות כסף מהיר. טארנטו היא, ותמיד הייתה, מפיקת שחקנים. יש לה עין של שחקן בבחירת עבודות, ובחירת פרויקטים וצוותים יצירתיים שעוררים ביצועים, מהסוג של עבודה מרגשת שיש לה אנשים שעומדים בתור לצאת למסע יצירתי איתה. טארנטו ראויה לקרדיט שלה מעל השם בצורה שקצת מאוד מפיקי שוליים או במאים אחרים עושים. שמה הוא חותם של איכות, קריטריון למצוינות.

אבל חשבו רגע - האם "דוגפייט" טוב? כמובן שכן. הצוות (הנבחר ידנית על ידי טארנטו עם היתר מכרז כבימאית ליהוקים) מעולה. יהיו הקריאות הרגילות של "טוב מספיק להעברה" ו"טוב כמו כל דבר שתראה בווסט אנד" מהצדדים הלא מעודכנים. העובדה שההבדל היחיד בין הווסט אנד לשוליים היום הוא התקציב, נדמה שחמקה מכמה אנשים. קח עותק מיומן של התוכנית ותראה למה אני מתכוון - מבצעים ויצירתיים נעים בפשטות בין גגים בווסט אנד לשוליים היום. הוסף צוות יצירתי בווסט אנד ושחקנים לווסט אנד למקום שוליים ומה יש לך? מופע באיכות ווסט אנד. זה פשוט כך. אז כמובן ש-"דוגפייט" טוב. רבקה טרהאן בתור מרסי נותנת ביצוע גונב-סצנה וווקלי נהדרים אך, כמו כל תפקידים מלבד אדי ורוז, שלה הוא תפקיד לא מפותח. זה באמת הוא המופע של אדי ורוז, והם מדהימים. ג'יימי מוסקאטו משוחק בצורה מושלמת כאדי בירדיילס, עובר מבין וגבר לנגד עינינו, ולורה ג'יין מתיו תגנוב ותשבור כל לב ברדיוס של עשר מייל בתפקיד הכוכב שלה כרוז. חוץ מכמה שאלות על תערובת הצליל שגורמת לחלק ממספרי האנסמבל להיות בלתי ברורות, ניתנה הופעה שרה מעולה, ג'ורג' דייר כמנצח נע מאחורי תזמורת הדוקה במיוחד. הבימוי של מאט ריאן ברור לאורך כל הזמן, התאורה של הווארד הדסון מרהיבה כמו תמיד בעוד העיצוב של לי ניובי פונקציונלי ולא כובש. רק הכוריאוגרפיה של לוסי פנקהרסט צרמה. היא מצוינת ומבוצעת בבריו, אך לפעמים הרגישה יותר מדי מורכבת ומסיח. פחות, במיוחד ביצירה זו, הוא בדרך כלל יותר.

אני לא יודע למה בכל פעם שאני מגיע לתיאטרון סאות'וארק פלייהאוס אני כמעט מתווכח אבל לשמוע מישהו באמצע זמן ההפסקה אומר "זה מוזר לכתר להופית" נשמע לי מעניין (ולא מעודכן). אין כזה דבר כpremise בביסודו כזו או אחרת למחזמר. זה מחזיר אותי לשבת הספונטי שלי - אין דיקטום שקובע שמחזמר צריך להיות דבר אחד או אחר - אז למה אנחנו מתעקשים לטפל במחזמרים כמשהו נפרד ממחזות? אנחנו מקבלים, ומעודדים אפילו, ניסויים בפורם ותוכן במחזה, אז למה לא נוכל לקבל את זה במחזמר? "דוגפייט" הוא סיפור עשיר בחוויה אנושית ש מדברת ישירות לרגשות. אני סומך שאף אחד לא יכול להאזין למפסקה הראשונה העצרות הנשימה של רוז "מה מצחיק" או ל"ב חזור" החזק והמופלא של מוסקאטו ולא להזדהות עם הכמיהה והסבל המובעים בהם. כולנו היינו פעם רוז, וכולנו היינו אדי. האם יש מחיר לנושא טוב יותר ממוסיקל שמספר סיפור עם פניה אוניברסלית? סליחה שלא יכלתי לשלב מספר טאפ לתוך ההופעה, אבל אולי זו הגישה הצרה שלך למה זה מחזמר שצריך שינוי - ומהר. מבחינת מוזיקלית ולירית, "דוגפייט" עולה על רוב המוזיקל הבריטי החדש בחמש השנים האחרונות. למה? תיאטרון מוזיקלי בבריטניה צריך את "דוגפייט". הוא צריך כותבים כמו פאסק ופול, ו-קריגן ולוורדמילק, מייקל ג'ון לה קיוסה, סקוט אלן, ג'ף בלומנקראנץ, אדם גטל, הייסלר וגולדריץ' ודומיהם. הוא צריך לדחוף את גבולות הפורם והתוכן. המגה-מוזיקל אולי חזר לאופנה בווסט אנד, אבל אל נשכח שזה רק ז'אנר אחד של מחזמר - יש כל כך הרבה יותר. האם "דוגפייט" ימצא קהל? זה עשוי להוכיח נראה יותר קשה לענות. כן, אנשים של תיאטרון מוזיקלי יגיעו בכוח; "דוגפייט" חייב להיות אחד מהפנים החדשים המצופים ביותר השנה - אבל האם הוא ימצא קהל מחוץ לעולם התיאטרון המוזיקלי? זה קשה לומר. נהיינו מסוגלים להיות "מכורים" לדיאט של שמות ובזמן ש"דוגפייט" מועשר בכך שלא נתבסס על כך, האנונימיות של שם לא ידוע עשויה לפעול נגדו. מה שעלול להיות מזיק ל"דוגפייט", ולתיאטרון המוזיקלי, הוא היוהרה של אנשים המדמיינים שהם יודעים מה זה מחזמר, או צריך להיות ובוחנים כל יצירה חדשה על פי ההגדרה המיושנת והלא רלוונטית הזו. מנגינות קליטות, עלילות דביקות, זוגות חרוזים רדודים - זה לא מחזמר, זה פרסומת לגבינות תירס. דניאל טארנטו יודעת מה זה מחזמר. נכונה להבנה אמנותי ו לא חוששת להעיז לעשות משהו חדש, משהו מלא דמיון וחוצפה. עכשיו זה הזמן שנשאר לנו להדביק את חזונה. "דוגפייט" הוא מקום טוב להתחיל בו.

לקריאה נוספת על דניאל טארנטו ביקרו באתר שלה.

מחבר: JBR