ПОГЛЯД: Чи справді нам бракує театральних дуелей?

Лора Джейн Меттьюсон та Джеймі Маскато у виставі Dogfight.

Щодо мюзиклу Dogfight виникає чимало питань. Будь-яка спроба написати рецензію має насправді фокусуватися на них, а не просто переказувати сюжет чи вигукувати власну думку.

Чи вартий він уваги? Що ж, спершу дозвольте зізнатися у зацікавленості — мені пощастило представляти двох клієнтів, що задіяні у шоу: Селлена Чагг Джонса та Семюеля Дж. Вейра. Було б нечесно про це не згадати, і хоча я вважаю їхні виступи видатними, це жодним чином не впливає на моє загальне враження від постановки. Скажу лише, що обоє змусили мене пишатися, продемонструвавши неймовірно зосереджену та тонку гру. Чагг Джонс у ролі Боланда, правої руки приголомшливого Едді у виконанні Джеймі Маскато, демонструє сиру маскулінність і міць. Втім, я б напевно так і сказав, чи не так? Вейр, як і всі морпіхи, врівноважує чоловічу енергію віртуозним вокалом. Тут немає місця манірності в стилі «Звільнення у місто» (On The Town) — лише пульсуюча, пітна мужність.

Не можна заперечувати, що Даніель Таренто має хист до хітів. Я казав це раніше і скажу знову: те, чого Таренто не знає про музичний театр, швидше за все, не варте уваги. Я захоплююся її баченням та смаком. Постановка Dogfight у Southwark Playhouse — це не крок продюсера, який прагне швидко підзаробити. Таренто завжди була і залишається «акторським» продюсером. Вона дивиться на роботу очима актора, обираючи проєкти та творчі команди, що надихають виконавців — той тип захопливої роботи, заради якої люди стають у чергу, аби вирушити з нею у творчу подорож. Таренто заслуговує на те, щоб її ім’я стояло першим на афіші так, як мало хто з інших продюсерів чи режисерів фриндж-театру. Її ім’я — це знак якості та еталон майстерності.

Але все ж таки — чи гарний мюзикл Dogfight? Звісно, так. Акторський склад (відібраний особисто Таренто, яка тут виступає ще й як кастинг-директор) — неперевершений. Неминуче лунатимуть прогнозовані вигуки від необізнаних глядачів на кшталт «так круто, що треба переносити на Вест-Енд» або «не гірше за будь-що на Вест-Енді». Той факт, що нині єдиною різницею між Вест-Ендом та фриндж-театрами є бюджет, здається, вислизнув від багатьох. Почитайте біографії у програмці, і ви зрозумієте, про що я — сьогодні артисти та творчі групи легко переходять від проєктів Вест-Енду до фринджу. Посадіть вест-ендську команду та акторів у фриндж-зал, і що ви отримаєте? Шоу вест-ендської якості. Усе просто. Тож, звісно, Dogfight — це чудовий рівень. Ребекка Трігерн у ролі Марсі затьмарює всіх своєю грою та вбивчим вокалом, хоча, як і всі ролі, окрім Едді та Роуз, її партія прописана недостатньо. Це справді шоу Едді та Роуз, і від них перехоплює подих. Джеймі Маскато ідеально підходить на роль Едді Бердлейса, на наших очах невимушено перетворюючись із хлопця на чоловіка, а Лора Джейн Меттьюсон у своїй сяючій ролі Роуз, що зробить її справжньою зіркою, підкорить і розіб’є кожне серце в радіусі десяти миль. Окрім деяких питань до зведення звуку, через що окремі ансамблеві номери стають нерозбірливими, все заспівано чудово, а Джордж Даєр як музичний керівник очолює вражаюче злагоджений бенд. Режисура Метта Раяна чітка впродовж усієї вистави, освітлення Говарда Хадсона, як завжди, чарівне, а дизайн Лі Ньюбі швидше функціональний, ніж такий, що домінує. Лише хореографія Люсі Панкгерст викликала певний дисонанс. Вона виконана з блиском, але місцями здавалася занадто метушливою та відволікаючою. Менше — особливо в цьому творі — це зазвичай краще.

Я не знаю, чому кожного разу, коли я приходжу до Southwark Playhouse, я ледь не вплутуюся в суперечку, але почута в антракті фраза «це дивний сюжет для мюзиклу» видалася мені цікавою (та необізнаною). Не існує такого поняття, як «дивний сюжет для мюзиклу». Це повертає мене до моєї старої улюбленої теми: немає канону, який би стверджував, що мюзикл має бути лише таким чи інакшим. Чому ми наполегливо сприймаємо мюзикли як щось окреме від драматичних п’єс? Ми приймаємо і навіть заохочуємо експерименти з формою та змістом у п’єсах, то чому ж ми не можемо прийняти це в мюзиклі? Dogfight — це історія, багата на людський досвід, яка звертається безпосередньо до емоцій. Сумніваюся, що хтось може слухати розривну Pretty Funny у виконанні Роуз у першій дії або мужню, але чуттєву Come Back Маскато і не відчути зв’язку з тугою та стражданням, що в них виражені. Всі ми колись були Роуз, і всі ми були Едді. Чи є краща основа для мюзиклу, ніж історія з універсальним змістом? Вибачте, що не вдалося втиснути у виставу номер зі степом, але, можливо, це ваші вузькі уявлення про те, яким має бути мюзикл, потребують корекції — і негайної. Музично та лірично Dogfight перевершує більшість нових британських мюзиклів останніх п’яти років. Чому? Тому що музичному театру Великої Британії потрібен Dogfight. Йому потрібні такі автори, як Pasek & Paul, Kerrigan & Lowdermilk, Майкл Джон Ла Чіуза, Скотт Алан, Джефф Блюменкранц, Адам Геттел, Heisler & Goldrich та їм подібні. Театру потрібно розширювати межі форми та змісту. Мега-мюзикли можуть знову бути в моді на Вест-Енді, але не забуваймо, що це лише один жанр — існує безліч інших. Чи знайде Dogfight свого глядача? На це відповісти складніше. Так, театрали прийдуть масово; Dogfight, мабуть, одна з найочікуваніших прем’єр року. Але чи знайде він аудиторію поза світом поціновувачів мюзиклів? Сказати важко. Ми звикли до «зіркових імен», і хоча Dogfight тільки виграє від того, що не пішов цим шляхом, відсутність медійних облич може спрацювати проти нього. Однак найбільш згубною для Dogfight та для музичного театру в цілому є чиста зарозумілість людей, які уявляють, що знають, чим мюзикл є або має бути, і судять кожен новий твір за цим застарілим та неактуальним визначенням. Мелодії, що легко запам’ятовуються, нудотно-солодкі сюжети, прісні римовані куплети — це не мюзикл, це реклама кукурудзяних пластівців. Даніель Таренто знає, що таке мюзикл. Вона розуміє цей вид мистецтва і не боїться ризикувати з чимось новим, сповненим уяви та зухвалості. Настав час і решті з нас наздогнати її бачення. Dogfight — чудовий початок для цього.

Дізнайтеся більше про Даніель Таренто на її вебсайті.

Автор: JBR