סקירה: בילי באד, תיאטרון סאות'וורק ✭✭

בילי באד

תיאטרון סאות'וארק

11 אוגוסט 2103 2 כוכבים

ישנן דרכים רבות לשחק את בילי באד כדמות והרבה דרכים לפרש את הטקסט, אך נראה לא סביר שהרמן מלוויל היה מדמיין אי פעם שהיצירה הלא גמורה שלו תסיים בצורה ובמבנה שזב הרקום בדיוק נותן לה בעיבוד שלו (שהוא גם מביים) בתיאטרון סאות'וארק.

מלוויל אולי בדק את הכוח ההרסני של יופי תמים; ייתכן שהוא טען נגד עונש המוות; ייתכן שהוא בחן את המאבק בין טוב לרע ופונטיוס פילאטוס; אולי בחן את הבעיות הכרוכות בדיכוי הומוסקסואליות; אולי בדק איך הדברים אינם תמיד כפי שהם נראים; אולי בחן את הפוליטיקה של עבדות כפויה בצי הבריטי - אך הדבר שבוודאות לא התחבר אליו היה השפעת רעשים רמים בחללים סגורים, טכניקות של צעקות, מדוע אנשים חולקים הזיה משותפת או הקשר בין ריקוד פרשני לדרמה.

ואף על פי כן, ההפקה של הרקום עוסקת יותר באותם עניינים מאשר בכל דבר אחר. זה יותר בילי גועל מאשר בילי באד - בעיקר מכיוון שבאופן בלתי מובן, הפתיין הטבעי והכריזמטי צ'רלי ארצ'ר, שמשחק את בילי, נאלץ ללבוש חולצת פליז, נכות פיזית ומעשית וזריעת בלגאן למרות התזכורת המתמדת של הטקסט על יופיו וחינו הטבעיים.

זו בחירה בימאית בלתי ניתנת להבנה כמו שלא סביר להיתקל בה, ובאותה מכת יחיד, הרקום גוזל מהנרטיב את המיקוד והמטרה הטבעיים שלו. רק בזכות היותו של ארצ'ר שחקן בעל מיומנות רבה נותרה פה כל שהיא מהרעיון של מלוויל.

אבל ההחלטה להציג את בילי בצורה הזו יש לה השלכות נוספות: בראש ובראשונה, היא מציבה את קלגארט של ג'רארד מק'ארתור במצב בלתי אפשרי - ללא היופי, במה הוא יכול להיות אבוד?

מק'ארתור מתמודד עם זה בצורה הכי חכמה שאפשר, כשהוא הופך את קלגארט לחסר יציבות, בלתי צפוי ונוכל, אבל אין ספק שהוא היה יכול להופיע הרבה יותר טוב אם הבמאי לא היה קשור אותו על ידי הסרת הכוח המניע המרכזי שלו. למעשה, הסצנה הטובה והחושנית ביותר בהפקה מתרחשת כשקלגארט נכנס לחדר של בילי ומקלף לאט את גופו הערום הישן משמיכת הכיסוי שלו - השאלה האם המוטיבציה היא תאווה בלתי ממומשת או אלימות נותרת מעורפלת בצורה מתוחה. מק'ארתור ממשיך עם מונולוג פשוט מרתק ושירי להפליא עם מתח, רדיפה וdelivery מושלם. הרגע הזה מבהיר לחלוטין את ההופעה החזקה שהקהל נמנעת ממנה.

בניגוד לסיכויים, יש הופעות מצוינות מאת איאן באצ'לור שמגלם את המלחים ג'נקינס, חבר ומגן של בילי ואויב של קלגארט, וג'ואל גורף שמדהים כמלהים פבל, שמרתוק את העניין שלו בבילי כדי לשרת כמגן נוסף שלו.

בתפקיד הקפטן ור, שמורכב מאוד, לוק קורטייר לא מתאים (צעיר מדי בהשוואה לגיל קלגארט) ולמרות שהוא מבצע בצורה מסוימת את חוש המעמד והזכות שהוא מהותי לפסיכולוגיה של ור, הבימוי שולל ממנו את כל המרקמים והשכבות שאמורים להיות מוצגים. אף אחד, כולל ור, לא מבין למה הוא חותם את דינו של בילי. (ממש לא מובן למה באצ'לור לא גילם את ור, בעצם)

הרקום טועה בצעקות ובדפיקות מבחינת ההרמוניה של המחשבה - וזה משפיע על כל הצוות. לרוע המזל, ניקולאי הארט-האנסן מספק עיצוב אפקטיבי ומלא אווירה שהיה מושלם להפקה קלסטרופובית של עבודת מלוויל. בידיהם של הרקום, ההצגה דומה לשום דבר פרט לקטע מופע לא מתוכנן שמתיר לכל שחקן, בתורו, להציג (או לא להציג במקרה של שניים מהצוות) את היכולות שלהם (כולל שירה וריקוד) אך יש מעט סכניקים להוראה הכוללת או לנושאים והקונספטים הכלליים.

הזדמנות מבוזבזת, בעיקר לנוכח הימצאותם של ארצ'ר ומק'ארתור.