סקירה: חבורות, תיאטרון טבארד ✭✭✭

חבורות תיאטרון טאברד, 19 באוגוסט 2015

3 כוכבים

חבורות הוא יצירה שאפתנית שמבקשת לבחון בעין בלתי שיפוטית את הנושא שנוי המחלוקת של עבודה מינית. בהערות התכנית, המחברת נדיה קאווֶל מדברת על רצונה להימנע מלהקרקע או להעצים את המקצוע, ומסכמת שאם אין ברירה, היא מקווה שהמחזה שלה יציג "תמונה של פלורליזם, מורכבות ואמימות". יש כל כך הרבה להעריך במחזה הזה, שלדעתי תורם תרומה ערכית לשיח מאוד רגיש. כחלק מהפילוסופיה המוסרית, חבורות מצליח לפרק שאלות של זהות בעוד דמויותיו בוהות לתוך חור קיומי. למרות זאת, לפעמים המחזה מתערער מחוסר עדינות. נושאים, מטפורות ותכונות דמויות מוצגים בצורה יותר מדי גלויה, מה שהופך מחזה שנהנה מהמורכבות של אינטראקציה אנושית לפחות מספק ממה שהיה ראוי להיות. המחזה מתחיל עם המספר, דמיאן (ג'יימס בארנס), שמתאר איך חוסר כל דבר ביסודו הוביל אותו להיות עובד מין, מקצוע שמאפשר לו "לחפור" על חום אנושי. לאחר מכן אנו מוצגים לאקס-מתעמלת בננה (קריסטי ריידר), שצרות כלכליות גורמות לה לעבור לגור עם עורך הדין המצליח ג'סטין (מייקל אדוארדס) לאחר לילה אחד. היא הסתמכה קודם על תמיכת השותפה לשעבר ז'קלין (אווה-ג'יין וויליס), שעברה לחיים מפוארים יותר בשירות לקוחותיה של הסרסורה הגבוהה שלה מונה (לילי נייט). מונה, שמחשיבה את דמיאן בין עובדיה, נותנת לז'קלין שם חדש - קלרה - וחינוך, שנועד לשפר את משיכתה. בננה וז'קלין שתיהן מוצאות מטרה בחייהן החדשים, אך דברים מתחילים לסר. היחסים המתפתחים של הראשונה עם ג'סטין מתערערים כששני הצדדים נכנעים לנטיותיהם הכפייתיות, בעוד שלעובדה האחרת יש משבר זהות כשמנתחת את ננה של אמיל זולה עם הפרופסור ג'אן-בפטיסט לוטאריו (טובי רולט שאינו מנוצל דיו). ז'קלין נסחפת ומזדהה עם חיי הגיבורה של זולה, ואינה יכולה להתמודד עם הפרספקטיבה של סיום מושפל באופן דומה. כאשר הקשר הקרוב בין בננה וז'קלין מתפורר, הן מתחילות לשאול לאן חייהן הולכים ולשקול על הדרכים שהובילו אותן לשם.

חבורות הוא בעל אווירה סוריאליסטית, שמוחשטת על ידי הסט שלו, שכלל שתי מחצלות ספורט, מספר מקררים בגדלים שונים וסדין גדול. פריטים אלה הם בעלי חשיבות מעשית ותמטית כאחד. מחצלות הספורט מאפשרות לג'סטין ולבננה לנהוג ולהתווכח בצורה פיזית ביותר, תוך ייצוג עבר שבננה מתקשה להניח מאחוריה. באותו אופן, המקררים משמשים לאחסון כל מיני אביזרים, בעוד שהם מהווים דוגמה לפנים הקר והסטרילי של ג'סטין - אכן, בננה משווה אותו במפורש ל"מקרר אמריקאי ריק וענק". הסדין לא רק משמש כמצעי מיטה, אלא הדמויות נוטות להסתתר מתחתיו כשהן לא מעורבות בסצנה, והסיפורים שלהן משפיעים בצורה מרומזת על הפעולה שעל הבמה.

האווירה מקודדת על ידי הדמיון האנדמי דמיאן, שנושא מונולוגים על המורכבות של תשוקות אנושיות, ולאחר מכן עובר לנקודת תצפית בצידי הבמה. אלמנטים אלו מעניקים למחזה איכות פרבולית המשלימה את הטוב ביותר בדיאלוג, מעודדים אותנו לשקול את האתיקה המורכבת של עבודה מינית ולהתגרות ברעיון שזהו מקצוע רקוב. הנאום של מונה על איך הוריה האמידים והבלתי מעוניינים דחפו אותה לזנות משווה באופן מקסים את האמימות במשחק, ורומז שהעצמה ופחד הם שני צדדים של אותו מטבע.

אווה-ג'יין וויליס היא מצוינת כז'קלין השברירית, שהשינויים שלה לקלרה הופכים ליותר ויותר בלתי מושלמים. תחושות הערך שלה, שמתעצמות על ידי הגילוי שלה של ספרות ושירה (השמחה הלומדת של וויליס כאשר היא מצטטת את השורות הפותחות של אנדימיון היא מראה להשתאות) מוסכמות על ידי ההערכה הישירה של מונה שהיא רק הלחם שמלווה את קוויאר הלקוחות שלה. מיד לאחר מכן, מונולוג ניצחון על הדיכוטומיה בין "לזיין בעתיד" ל"לזיין בהווה" הופך לסצנה קשה שבה היא אומרת ללקוח שהיא תיקח ממנו פחות כסף אם הוא יכה אותה. השפעות שונות אלו מנחות את התפרקות המערכה השנייה שלה; פלא טראגי שלא מוסבר במלואו. לעומתם, אף כי קריסטי ריידר ומייקל אדוארדס נותנים הופעות נלהבות כבננה וג'סטין, דמויותיהם לעיתים קרובות מתסכלות לצפייה, כשפעולותיהן מוסברות לעיתים קרובות דיונים מסבירים.

העיכוב בהתפתחותה של בננה, ואי יכולתה resultantית ליצור קשר רגשי עם ג'סטין, הופכים לפחות מעניינים ככל שהיא מתנצחת על תפקודים לא תקינים של ילדותה. חוסר נכונותה, בעוד שהוא חלק אינטגרלי מהסיפור הרקע שלה, הופך את ג'סטין לדמות הסברנית, כשהוא מסביר לה כל מיני מילים וביטויים חשובים לנושא. הוא בתורו מודע לעצמו מדי כדי להיות ניוורוטי אהוד. הסיפור על איך הוא נעשה אובססיבי לגבי היגיינת הפה שלו נתפס כרגע קומי כהה, אך מוצג אולי ביותר מדי בהירות. ככל שג'סטין ברור שהוא אדם פגום אך באופן בסיסי טוב, מתחילים לאבד סבלנות ככל שהוא ממשיך לבטא הבנה של כשליו. זה מרמז שבניגוד לז'קלין, הוא מחזיק באמצעים לפתרון המתחוללות שלו, וקשה להזדהות איתו כשהוא אינו מוכן לעשות זאת.

בהינתן שתחושת החוזק של רגשותיו של ג'סטין לבננה היא שמתחילה את המערכה השנייה הסוערת, גם הייתי רוצה שלמערכת היחסים העל בימתית של הזוג תהיה פחות קונפליקט.

זוגיותם מופיעה רק כרמז חלקי, במיוחד בסצנה הפותחת שלהם ובמהלך ההמשך הןדוע העל מן ההפרדות שלהם, כאשר בננה מודה לג'סטין "על הדברים שהגיעו מליבי". כתוצאה מכך, הסיום הטוב של הזוג מרגיש קצת לא מוצדק, במיוחד כשהוא מגיע בפתאומיות יתר, ועל חשבון ז'קלין. באופן לעומתי, בעוד שסיום העלילה של ז'קלין מצייר איזכורים מעניינים עם ננה של זולה, הבהירות בהתפתחות העלילה של המחזה מחזקת תכונות חידתיות שהפכו אותה לדמות כה מגניבה. חבורות הוא מחזה מרשים, על אף פגעיו. קאווֶל היא בבירור מחברת כשרונית מאוד, וכאשר המחזה במיטבו, הוא מרתק לחלוטין. מחזה חבורות ירוץ בתיאטרון טאברד עד 29 באוגוסט 2015