ביקורת: אלאדין של דיסני, תיאטרון ניו אמסטרדם ✭✭✭

אלאדין של דיסני. צילום: סילה פון טיידמן אלאדין של דיסני

תיאטרון ניו אמסטרדם

15 באפריל 2014

3 כוכבים

הזמנת כרטיסים

לשבת בתיאטרון ניו אמסטרדם בהפסקה של אלאדין, עכשיו בפתיחת העונה הראשונה בברודווי, היה קשה שלא להתעניין ולהתפלא מהשיחה של הצופים האחרים. המדוברים היו בעיקר הורים, שהתבוננו ברצינות בילדיהם ושאלו אותם אם זה היה "מגניב", "מעולה", "חם" או "בעניינים" (המילים שלהם) ולעיתים קרובות הם קיבלו תשובות של משיכת כתפיים או הפניית ראש או אייפון שמופעל מחדש. כל הורה, בכל זאת, התעקש - "אבל מה עם מספר הברז?" מבטים ריקים היו התשובה היחידה שלהם.

שאל אותי מה אני רוצה מאלאדין ותשובתי תמיד תהיה: קסם! אלאדין בנוי על קסם. שלוש המשאלות של הג'יני, הקסם המסוגל להפוך חיים רגילים למשהו יוצא דופן, השטיח הפשוט שמרחף.

קייסי ניקולאו, שביים והכין כוריאוגרפיה לגרסה זו של הסרט המפורסם של דיסני, מבין קסם ומספק אותו כאן בשפע. הכניסה הראשונה של הג'יני היא מדהימה - הוא נראה נמס כלפי מעלה מתחת לחלל המלא בזהב נוצץ ואבני חן שאליהם יפף הרשע את אלאדין המתמסר. השילוב של העשן מהמנורה והדלת הלבנה הסיבובית יוצרים קסם יוצא דופן. זהו רגע מבריק בתיאטרון וניצחון לעיצוב הגאוני של בוב קרואלי.

יש קסם גם בנסיעה על השטיח המעופף. אין שום חוטים לעין, רק שטיח מפואר, אלאדין ויאסמין, הירח והכוכבים. וטיסה. סוג הטיסה שאתה חולם עליו כילד. זה מרהיב לראות. שוב קרואלי.

יש גם קסם במקומות אחרים: החדר של הג'יני, השינוי של יפף (פעמיים) ובאופן שונה לחלוטין, במופע הגאוני של הבימוי המדהים של ניקולאו ל"ידיד כמוני".

להיות בתיאטרון, קסם יכול לבוא ממקורות בלתי צפויים. אבל זה לא קורה כאן. הקסם נמצא במקום שבו אתה מצפה להיות, ולכן, לא כל כך קסום כפי שיכול היה להיות.

שאל אותי מה עוד אני רוצה מאלאדין והתשובה תמיד תהיה זהה: אלאדין מנצח ומקסים, נוכל חביב, בלגניסט חינני, חולם בלתי סביר שסיפק בכך שלא נראה מקסים ורוצה חיים טובים יותר.

אדם ג'ייקובס נראה כמו נולד לשחק את אלאדין. הוא מושלם מבחינה פיזית, כמו גיבור מונפש אידיאלי, עם שיער מושלם, פלג גוף עליון מושלם וחיוך מושלם. הוא יכול לשיר ולרקוד גם כן. הוא מבין כיצד לשבות את הקהל ועושה זאת בצורה יעילה ביותר. עד שהג'יני מגיע והוא נראה כאילו הוא חסר מימד אחד בהשוואה.

ג'ייקובס הוא לא יותר משחקן סביר, ובזמן שזה בסדר כאן, המשמעות היא שאין הרבה סיכוי לעומק יוצא דופן או, המרכיב החסר העיקרי בהפקה זו: לב. העובדה היא שאיש לא ממש אכפת לו מה יקרה לאלאדין. זה יותר פנטומימה מאשר תיאטרון מוזיקלי, יותר קומדיית מתווים מאשר מחזה מוזיקלי.

נראה שהוא יותר מושפע מספר המורמונים מאשר כל אחד מקודמיו של דיסני בברודווי: אולי לא במפתיע בהתחשב בכך שניקולאו ביים וכירוג את היצירה הזו. כל אחד מהיפה והחיה, בת הים הקטנה, מלך האריות, טרזן ומרי פופינס שיחקו לפי הכללים הרגילים של תיאטרון מוזיקלי. הם היו סיפורים נרטיביים, שיחקו כהוגן, עם מוסיקה והם עלו או נפלו על השפע ועכשיו הקהל אהב והריע לגיבורים.

אלאדין שובר את התבנית הזו. הוא משחק ומציג דרך הקיר הרביעי. מלא בבדיחות פנימיות, רמזים למחזות מוזיקליים אחרים (הבדיחה על החלומות היא הילארית בכל הגוון שלה), כפילויות מודרניות שנונות וגרפסים שהם דמויות שניצבות חוץ ממקומותיהם. חלק מזה ללא ספק מצחיק, וחשוב, מאוד חכם לעתים קרובות, אך הוא מרחיק את הקהל מהגיבורים, ומפחית את החיפושים שלהם. גורם להם להיות פחות אהובים.

לא הבחנתי שמישהו קרב אפילו קרוב לגעגוע לשמחה, אפילו לא דמעה, כאשר יאסמין ואלאדין נשקו סוף סוף. במופע כזה, זה נראה בלתי מובן.

שאל אותי מה עוד אני רוצה מאלאדין והתשובה תמיד תהיה זהה: נבל מתוק ודוחה לחלוטין. ג'ונתן פרימן, שעם כל כך הרבה משיחה ודמות מרושעת דיבב את דמותו המונפשת של יפף בסרט הדיסני, חוזר לתפקיד כאן במציאות. זוהי טעות קטסטרופלית כי כל מה שפרימן מביא לדמות גבולי הוא הקול החלק, ונבל הבמה צריך הרבה יותר מזה.

יפף הוא אחד מהנבלים הגדולים, לגמרי מרושעים, לגמרי נתעבים, לגמרי אנוכיים, של הרפרטואר. הוא גורם למלכת השלג הרעה להיראות כמו שירלי טמפל. יש צורך לשחק אותו עם רשע דודותי, עם ערמומיות והבנה מפתיעה, עם רוע ריצ'רד ה-III עם סגנון מחשמל. קול מלכותי פשוט אינו מספיק.

זה במיוחד נכון בגירסה המוזרה הזו של הנרטיב, שמשחקת עם אמפתיה עצמית ופרודיה על עצמה. הספר של צ'אד ביגולן סוטה לכל הכיוונים, מתעלל בבדיחות ורגעי פרודיה מהר יותר ויותר תדיר מאשר בהתפתחויות עלילה. לכן, הסגנון הנדרש לשימור העניין בנבל נדרש להיות במיוחד עדין, דרמטי דחוס, חמור נדרש. פרימן לא עומד במטלה.

מעניין, עם זאת, ששותפו כאן, המצאה חדשה להפקה זו, הוא אחד מהשיאים הגדולים של הערב. יאגו, כאן משוחק על ידי דון דריל ריברה, מפתיע באמת ומצחיק. הוא עושה את כמות ההתחצפות העודפת והאידיוטית של הנבל שבאימון מראבן בצורה מרתקת. הוא משחק עם היפף שהיה צריך להיות שם ומשפר את פרימן בכל סצנה.

שאל אותי מה עוד אני רוצה מאלאדין והתשובה תהיה תמיד זהה: ג'יני מצחיק, אקסצנטרי ומדהים. ההצגה לא תעבוד בלי הג'יני.

ג'יימס מונרו איגלהארט הוא ניצחון. הוא מחבק לחלוטין את הקצוות של הג'יני, הכוח, התהילה, הזוהר, הקיטש, הדאגה והאמונה בטוב. כיצור קסום באמת, כמובן, הוא יכול לדלג בקלות בין העולמות הכפולים של הנרטיב וההערה הקומית על הנרטיב. ובדלגנות כמו בשירה ובריקודים, הוא מצטיין. העיתוי הקומי שלו מעולה והאנרגיה שהוא מוציא נספגת באושר על ידי הקהל המתמסר. ייתכן שהוא צריך לשים יותר לב לטקסטים (יותר מחצי ממה שהוא שר אינו ניתן להבנה), אך הרעננות וההנאה המרעישה שהוא מייצר גורמות שזה לא ייראה חשוב. ייתכן שלא תשמע את המילים שלו, אך תבין הכל שהוא אומר ועושה.

עיצובי התלבושות לג'יני הם יוצאי דופן וגרג בארנס באמת זורח בעיצובים שם. אך אז כל התלבושות הן נפלאות, מרהיבות והן לגמרי מעוררות את רוח ומיקומו האקזוטי של הפעולה. אף אחד לא נראה פחות ממדהים בכל עת - אפילו יפף כשהוא נשלח לכלאו נראה כמו איזה כפיל של ליזה מינלי באדום מרושע ומבריק, פרודיה על עצמו הקודם. זהו רגע להנות ממנו; אחד מהרבים שהתלבושות כאן מספקות.

בסך הכל, האנסמבל הוא מצוין. הבנים חייבים להיות מוכנים לפרס החזה הכי טוב של ברודווי והבנות הן מיצגי מיניות בחליפות ההארם המתנפנפות שלהן, בטמבונים המושלמים שלהן בפרונט ובמרכז. כל הזמרים והרקדנים הם יוצאים מהכלל והזמנים הגדולים ביותר אליהם מגיעה ההפקה הם כשכל הקאסט רוקד במקצב של ניקולאו - בין אם בפתיחת לילות ערביים, הנסיך עלי (המספר האנסמבל הטוב ביותר של הערב) או הרוטינות הסגירות של שני המערכות.

המוסיקה החדשה היא טובה, אך היא לא בליגה של השירים החדשים שהתווספו לציוני ברודווי של בת הים הקטנה או היפה והחיה. אלאדין's Proud Of Your Boy יפה למדי אך הוא המשלים במבחנה של בת הים הקטנה's Part Of Your World ולכן חסר כל תחושה אמיתית של מקוריות בעוד שנראה שהיא נוחה כמו נעלי בית ישנות. למישהו יש את הגב שלך די משמח, אך הוא נמשך זמן רב מדי. העיבודים החדשים לWhole New World מורידים את היופי והפשטות השופעת שהייתה לו פעם.

כטיאסמין, קורטני ריד היא יפה להפליא, אך זה הכל. לא שחקנית ורק זמרת ממוצעת, היא לא הופכת את החלק לאלילה החדה והבלתי ניתנת להתנגדות שהיא אמורה להיות. ובכל זאת היא יותר טובה בהרבה מאשר קליפטון דייוויס שמביך כסולטאן (עד כדי כך שהמשחק שלו מזעזע) או ג'אז סילי שמחמיר אפילו יותר כנסיך עבדאללה.

והשלישייה של החברים הכי טובים של אלאדין, בבקאק, עומאר וקסים (בריאן גונזלס, ג'ונתן שוורץ וברנדון או'ניל) הם עליות וירידות, לפעמים מצחיקים, לפעמים מאניים, לפעמים מוזרים. הרעיון של השלישייה הוא נחמד אך הרעיון צריך עוד עבודה כדי להניב פרי מתאים. רק בבקאק והבדיחה החוזרת שלו על שמיעת אוכל משובח בשיחה נראים מלאים ומשופרים.

לקרוא זאת שוב, זה נראה מפוזר. מתאים אולי, מפני שזה בדיוק מרגיש המופע עצמו. לא בדיוק דבר אחד (פרודיה על עצמה ידענית) או אחר (פנטומימה) אך בהחלט לא מה שצופה בו - קומדיה מוזיקלית ישנה, אך חדשה.

מכורים לכל הזמן ויבצע עסקים רבים, ללא ספק. אך אם הדחיפות של ההורים שלהם לגבי הרקדנית טפ (שהייתה יוצאת דופן) היא הרושם המתמשך שההצגה נותנת לצעירים, אז היא תדהה ללא חשיבות כנגדה לקודמיה של דיסני בברודווי.

זה לא היה חייב להיות כך.

הזמנת כרטיסים לאלאדין בברודווי