ביקורת: ההצגה 'She Loves Me', מפעל השוקולד מנייה ✭✭✭

מארק אומברס וסקארלט סטרלנד ב'She Loves Me'. צילום: אלאסטייר מוייר She Loves Me 

Menier Chocolate Factory

8 בדצמבר 2016

3 כוכבים

הזמן כרטיסים

יש נדיבות חזקה בהערצת גאונות, שלוקחת מהישגיה הגדולים את זרזי התהילה ומעניקה אותם להצלחות הקלות שלה. ואין מקום שיותר נכון מזה מאשר במקרה של הענקים של התיאטרון המוזיקלי, ג'רי בוק ושלדון הרניק, יוצרים של פועלה אחד ויחיד אבל מרשים לחלוטין: המוזיקה של אותו קלאסיס של הבמה, 'כנר על הגג'. יצירה בודדת ומרהיבה זו זוהרת כל כך שמרכז שאר התוצרת של הצמד המדהים הזה מלאה בחשדות שאם נדע להבחין בהם, נוכל למצוא בהם קסם מסדר דומה, יופי שמחמתם, תובנות על המצב האנושי בעומק מקבילה ועוד. אנחנו מגיעים להאמין שהם חייבים להיות שם: אם רק נוכל למצוא אותם…

סקארלט סטרלנד וקתרין קינגסלי ב'She Loves Me'. וכך החיפוש ממשיך. הפקות של העבודות הפחות מוצלחות שלהם מתרבות. תכונה זו - מופע שלמעשה, מסיבות רבות וטובות, מעולם לא מצא מקום קבוע ברפרטואר - היא עיבוד מוזיקלי משנת 1963 לקומדיה ההונגרית של מיקלוש לסלו 'Parfumerie'. בשעת היצירה, הסיפור כבר הוקרן פעמיים באנגלית, תחילה כלובשיץ' 'The Shop Around The Corner' ואז כתכונת ג'ודי גארלנד 'In The Good Old Summertime'. המפיקים מאותם מפעלים התקבצו ושכרו את ג'ו מאסטרוף לעשות את הספר לבוק והרניק על שירים משתלבים דק ועדיין פעמים רבות דרמתיים מיותרים. (בסדר, זה לא כל כך רע: 'My Fair Lady' למעשה אינו צריך את שיריו.) העבודה שהם יצרו היא פלא של אינטגרציה טכנית - עד לנקודה. בעיה גדולה היא דללות הסיפור, שנבנתה על חומר מוזיקלי דרמתי ממשהו כמו צניעות, ביישנות, התחמקות, מבוכות ותפקידי מגדר שכבר לא היו קשורים להיסטוריית כאשר העבודה התאבדה, למחזה צנוע של כ-300 הופעות על ועל במה בברודווי (היא הצליחה הרבה פחות בלונדון). שנה לאחר מכן הגיעה 'כנר' עם ריצה מרהיבה של מעל 3,200 הרמות הילדים, ומאז, 'She Loves Me' מסובכת עם הגורם המורכב של היותה קרוב חלש של הרבה יותר עוצמתית, שמרו אותה על מערכת תמיכה ארוכת ימים בהרבה מאז המות שנקבע לה.

היא איננה נטולת קסם, כמובן. הרכיבים האישיים בעיקרם מאוד מושכים. הם פשוט לא - כמעט - מספיקים להתחבר יחדיו כדי לבסס קייס משכנע. ובכל זאת, לאחרונה היא הוכרזה ברחבי ברודווי כ'פלא', ולאחרונה גם הופיעה כמה הופעות בלונדון. האחרונה שראיתי, הגשה ביתית אחרונה של רוברט מקוויר עבור תיאטרון לנדר המצוין שלו (שיהיה הרבה יותר חסר), התקרבה להגיע להצלחה רועשת. כך, הלכתי לראות את ההצעה החדשה של מתיו ווייט האדיר ב-Menier מלא בתקוות שגם הוא יתקרב להצלחה.

סקארלט סרלנד ומארק אומברס ב'She Loves Me'. צילום: אלאסטייר מוייר הכשירות של ווייט לתפקיד בקושי הייתה יכולה להיות יותר מבטיחה. העיבוד וההפקה האחרים שלו של מופע פרד וג'ינג'ר 'Top Hat' היה עניין מושלם להפליא, מדגים את שליטתו המפוארת בתיאטרון מוזיקלי. אבל, הוא נהנה מחופש נדיר בפרויקט הזה, עם רישיון לבצע העיבוד שלו באיזה דרך שראה לנכון: זהו אירוע נדיר מאוד בחייו של כל במאי תיאטרון מוזיקלי. שנית, בעוד תיאטראות כמו (שים לב להשוואה) ה'לנדר' 'fringe' יכולים לכופף את הכללים קצת - או הרבה - ולעשות 'שינויים' לא רשמיים (כלומר, שיפורים) לסקריפט המפורסם, מקומות 'לא ממשרה' כמו ה-Menier Chocolate Factory צריכים לשחק הרבה יותר לפי הכללים, וכשהם מחפשים העברה אפשרית לווסט אנד (כפי שזו שאיפת Menier), אז אתה יכול להיות מאוד בטוח שמה שאתה מקבל זו תוספת מדויקת, לפחות ככל שהיא עומדת ברישוני הרישוי.

חלק מהבמאים אומרים שתפקידם העיקרי הוא להסתיר את חולשתו של סקריפט. והם לא טועים. הכוחות נוטים לדבר בעד עצמם, אבל נקודות חולשה זועקות עבור מתנגדיך. אז, אנחנו לא אוהבים לשמוע אותם. כאשר היא או הוא מקבל משימה, זה עם תקווה ותפילה שיהיה אפשר לנווט דרך יחסית בטוחה מהמכשולים שהודים בדרך על ידי כותבים ומפיקים ובמאים קודמים (שהתווית שלהם יכולה לעבור בקלות את המאה של יצירת העבודה). כשמציגים יצירה שמודגשת פחות ממושלמת, כפי שבמקרה הזה, אז הסיכונים בהימור גבוהים באמת.

ובכן, כך הרבה תיאוריה. עכשיו להפקה הזו. כאן, הדברים מתחילים בצורה מבטיחה מספיק. העיצוב והתלבושות המרשימים של פול פארנסוורת' מתחילים עם בד קדמי מתנועע עם 'הוויו' הידועים של הבניין הפרלמנטרי ההונגרי, הנראה מול הדונה, ומלווה בכינור צועני וירטואוזי מבריק ממיוחדים (פיליפ גרנל או דריוס לוק). (אנחנו יודעים על עוד מופע של בוק והרניק שמתחיל בכינור צועני, נכון, ילדים?) למעשה, MD ומפקחת המוזיקה קתרין ג'ייס מבינה היטב את התיאטרון הזה, ובחרה בלהקה בעלת יכולת וסגנון באמת נהדרים: חצוצרתו המבריקה של אדוארד מקסוול; המתכת המציינת של סטפני דיין או ג'יין סלמון; קני האפשרות הנפלאים של ברני לאפונטיין (חליל, ומגוון של קלרינטים, כולל קלרינט באס מרשים); האקורדיון האותנטי של רומאנו ויאצאני; הבס הכפול של פול מוילן והתופים החכמים של ג'יימס אוקול. אנו גם מאמינים שאנו שומעים נבל וגלוקנשפיל, אבל אלו הן טריקים חלקים של כישוריו הקלידים של ג'ייס, אני בטוח. ג'ייסון קאר עשה עבודה נקייה של קיצוץ העיבודים המקוריים: וקול הלהקה בדיוק מתאים לממדים של מקום זה.

סקארלט סטרלנד ב'She Loves Me'. צילום: אלאסטייר מוייר השירה של הפסקול היא כל כך נעימה. קאלום האוולס עושה ומגיש ארפאד חביב; אלאסטייר ברוקשו הוא סיפורו של סיפור עין חדה ולב רך; קתרין קינגסלי מכניסה תו מבורך ונחוץ של נשיות תקיפה בתפקיד אלונה; דומיניק טיגה נחשף יותר טוב - כפי ששחקנים בתפקיד זה תמיד עושים - כרודף מזימות קדאלי; מארק אומברס נשמע טעימ כאילו ירמיה ברט בתור איצטדיון רומן, גנטלמן נוואק; לס דניס הוא מר מילצ'ק נעים; סקארלט סטרלנד מנגישה את המירב מכל אפשרות בתור אמליה, אף שלמועט שאנחנו כל הזמן מבקשות מהמוזיקה לתת לקולה המרשים אפילו יותר הזדמנויות להרעיד והסקריפט להעניק לאישיות שלה יותר עמוד שדרה; פיטר דיוקס הוא קלר נעים; קורי אנגלי ראיתי בתור המלצר (הוא יוחלף מ-10 ל-6 בפברואר על ידי נורמן פייס) ובוודאי ווייט רואה אותו בתור תפקיד דמוי 'אריק בלור'. רייצ'ל בינגהאם, מאט קרנדון היפייפה נע, לוק פטרסטון, אוליביה פיינס, איימי הודנט, שרה-ג'יין מקסוול ווינסנט פירילו מרכיבים את הלהקה המרשימה.

ביחס לפסקול עצמו, הוא חלק 'חנות צ'ארדאס' וחלק 'תן כבוד לוורשמארטי סקוור': בכיוון אחד אנו נגררים לעבר שטות מרהיבה של אופרטה וינאית, ובכיוון השני אנו נרקעים לעבר זוהר ברודווי משנות ה-60; והפחות מזה אני שומע את הפסקול, כך פחות אני מבין את הסיבות לבחירות הסגנוניות המנוגדות האלה (מניח שאכן ישנן). המוזיקה תמיד מלהיבה להאזין לה, אבל כולה לא מסוגלת להתגבש.

ואז, לסקריפט של מר מאסטרוף: אנו מקבלים טקסט הרבה יותר ארוך ומילולי יותר ממה שאני זוכר ששמעתי שוחקים ב'לנדר'. יותר מעט יש לנו להציע של כוריאוגרפיה (אף שכאשר רבקה הוול מקבלת את ההזדמנות, היא מציגה צעדים ממש סגנוניים) ממה שאני זוכר שהייתי המקרה בקלאפאם. זה כל כך מצער. השימוש של הוול בתנועה הוא מרתק במיוחד: היא יכולה לזמן בעין את הציורים של אוטו דיקס או טמארה דה למפיקה ברגע; הרצף בבית הקפה הוא נוף מרהיב, אבל נראה שהוא עובר בלי להקים את עצמו ברמת ויסראל אמיתית.

בינתיים, עיצוב הבושם, שבו מתרחשת רוב ההתרחשות, ממם בהתחלה - פנים מפואר עם הרבה זהב ועיטורים מעוצבים, סגנון של רובוקוקו ברחוב הראשי: אישה מעמד הביניים שיושבת לידיי אמרה שהוא מזכיר לה את פנאליגון, עם מדפים של בקבוקי בושם שנראים מוארות מבפנים. פול פאיינט הוא זה ששולט בהארה, והוא לרוב שומר על דברים בהירים ובשמחים (אף שיש ציור מצב רוח עונתי נפלא במונטאז' מערכה 1). זה כנראה מכוון. ההפקה כולה קלה, ידידותית ונעימה, נוטה לכיוון נוחות, מותרות, פנאי והיכולת הנדיבה שלא לצרוך את המעמדות ההמסחריים ההצלחה בתוך שכיבנו של קיום קומפלקציות והקהל החסר כאשר אני יכולת שהיווצרות מושבה תחת הסך הפשוט ומביא את עבודה קלה, נעימה וחביבה לקהל שמוכן למאי ושרה שיימון לעבודה מצמית מחיה קלה. בידעתו כל העבודה הפילא כארט שלואל אבל לא מום באמת אלא צריכה להיות בתיאטרון כמו מחזמר באופנתי ותעודה שנכתב מוברק, כתיבה שהייתה של השלט. שלוש העבודות שבשנייה אחת שם לסול אין לג'וף תרבות תהלוכת תאו מצל,דור אף מחובות שביה בשול מר רקברייז שיצר כלות לה חיים.

הזמן כרטיסים ל-She Loves Me