समीक्षा: शिपव्रेक, अल्माइडा थियेटर ✭✭✭

हेलेना पेन ने ऐन वॉशबर्न के Shipwreck की समीक्षा की है, जिसका निर्देशन रूपर्ट गूल्ड ने किया है और जो फिलहाल अल्मेडा थिएटर में खेला जा रहा है।

अल्मेडा थिएटर में Shipwreck की कास्ट। फोटो: मार्क ब्रेनर Shipwreck

अल्मेडा थिएटर

19 फ़रवरी 2019

3 सितारे

टिकट बुक करें अल्मेडा में ऐन वॉशबर्न का Shipwreck एक लंबा शो है—और यह बात हर पल महसूस होती है। रूपर्ट गूल्ड का सनकी मगर मनोरंजक निर्देशन और एकसमान मज़बूत कलाकारों की शानदार प्रस्तुतियाँ नाटक में जान डालने की पूरी कोशिश करती हैं, लेकिन यह अधिकतम स्थिति में जरूरत से ज़्यादा लिखा हुआ और न्यूनतम में झुंझलाहट पैदा करने वाला, शब्दाडंबरपूर्ण और उपदेशात्मक लगता है। नाटक ढीले तौर पर एक केन्याई लड़के के इर्द-गिर्द घूमता है, जिसे एक श्वेत, रस्ट-बेल्ट क्षेत्र के ईसाई अमेरिकी दंपति ने गोद लिया है—और ट्रम्प के दौर में उनके बीच पैदा होने वाले अपरिहार्य तनावों के बारे में है।

Shipwreck में मार्क के रूप में फिसायो अकिनाडे। फोटो: मार्क ब्रेनर

सबसे आनंददायक है जैक नोल्स की लाइटिंग और मिरियम ब्यूथर के सेट के बीच की जुगलबंदी। ऑडिटोरियम का केंद्र एक बड़ा गोल मेज़ है, जो मंच का भी काम करता है। ऊपर एक खूबसूरत प्रभामंडल-सी या रिबन जैसी रोशनी टंगी है, जो नाटकीयता के साथ बेहद सहजता से रूप बदलती रहती है और एक मौके पर, जब रिवॉल्व इस्तेमाल होता है, पूरे थिएटर को एक विशाल, घूमते हुए ज़ोएट्रोप में बदल देती है।  परदा उठते ही मेज़ के आसपास दर्शकों के कुछ सदस्य बैठे दिखते हैं, जिनमें साफ़ तौर पर “प्लांट” किए गए अभिनेता भी मिले-जुले हैं, जो यूँ ही “इधर-उधर घूमते” नजर आते हैं। यह एक क्लिशे है—मेरा अनुमान है कि संकेत यह है कि हम, दर्शक, भी इस कहानी के खिलाड़ी हैं और इसके unfolding में हिस्सेदार। लेकिन इस शो की समस्या यह है कि यह लगभग पूरा-का-पूरा कहानी ही है; ईमानदार नैरेशन और सीधे दर्शकों से संवाद। ऐसा लगता है मानो कलाकारों से राजनीति, ट्रम्प और नस्ल पर TED टॉक्स करवाए जा रहे हों—शाब्दिक तौर पर किसी के भी “अच्छी शाम” बिताने का विचार नहीं।

Shipwreck में टेरेसा के रूप में तारा फिट्ज़गेराल्ड। फोटो: मार्क ब्रेनर

जस्टिन मिचेल एक “कीबोर्ड वॉरियर” के रूप में अपनी खास क्षमता के कारण अलग दिखती हैं—वे स्क्रिप्ट में बेहद जरूरी हास्य ढूंढ निकालती हैं। उनकी अदायगी सूखी और बहती-सी है, और वे इस झुंझलाहट को पकड़ती हैं कि पहचान और नस्ल-राजनीति जैसे संवेदनशील और अहम मुद्दों पर सम्मानजनक बातचीत करते समय अंग्रेज़ी भाषा की सीमाएँ कितनी खलती हैं। खालिद अब्दल्ला एक समतल, संयत अभिनय करते हैं—एक समलैंगिक वकील के रूप में, जिसने अपने साथी और अन्य शिक्षित, अभिजात उदारवादियों के विरोध और भय के बावजूद ट्रम्प को वोट देने की अपनी शक्ति का इस्तेमाल किया। फिसायो अकिनाडे दत्तक बेटे का एक खूबसूरत चित्र उकेरते हैं और दर्दनाक तरीके से उस कटाव को टटोलते हैं, जो किसी ऐसे व्यक्ति को महसूस हो सकता है जिसे ऐसी संस्कृति में पाला गया हो जो उसकी अपनी नस्लीय पहचान से आम तौर पर अलग हो। उनका किरदार यह भी महत्वपूर्ण बातें उठाता है कि श्वेत अमेरिकी माता-पिता द्वारा गोद लिए गए केन्याई बच्चे के रूप में उसका अनुभव, और उन समकालीनों का अनुभव जो अफ्रीकी-अमेरिकी गुलामों की संतान हैं—इनमें क्या फर्क है। लेकिन तमाम कोशिशों के बावजूद, लेखन की एकरस शैली के कारण सभी पात्र भाषा के सुर और ढंग के एक ही पैटर्न में ढलते चले जाते हैं। अंततः हमें पता चलता है कि इसका कारण यह “खुलासा” है कि बाकी सारे पात्र लड़के की कल्पना के ही रूप हैं, लेकिन इससे इसे सुनना जरा भी आसान नहीं हो जाता।

Shipwreck में खालिद अब्दल्ला (जेम्स कोमी) और इलियट कोवान (डोनाल्ड जे ट्रम्प)। फोटो: मार्क ब्रेनर

Shipwreck कई प्रासंगिक बातें कहता है, जैसे “कला तब कहीं कम असरदार होती है जब वह सीधे-सीधे बात करती है”—जो कि उस नाटक के लिए सबसे ज्यादा विडंबनापूर्ण है, जो अपने तीन घंटों के नैतिक उपदेश का हर सेकंड महसूस कराता है। शानदार कलाकारों का पूर्ण विश्वास इस प्रयोग को आत्ममुग्धता में डूबने से बचा लेता है, और ल्यूक हॉल की प्रोजेक्शन्स सोशल मीडिया की उस मार और तात्कालिक संतुष्टि को हमारे सामने प्रभावशाली ढंग से रखती हैं—जहाँ हम में से अधिकांश लोग कुछ शारीरिक और सचमुच असरदार करने के बजाय अपनी प्रचारबाज़ी और भाषणबाज़ी पर ही ऊर्जा खर्च करते हैं। संभव है कि वेलवेट की पैंट और सोने के बॉडी पेंट में ट्रम्प की वॉशबर्न वाली विकृत प्रस्तुति ने अटलांटिक पार दर्शकों को चौंका दिया हो। लेकिन इस देश में, ज्यादातर लोग—अगर उन्हें चीरकर देखा जाए—व्यंग्य ही बहाते हैं; और इसी वजह से यह लक्षित क्लाइमेक्स कुंद पड़ जाता है।

30 मार्च 2019 तक

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