समीक्षा: द हेरसी ऑफ़ लव, शेक्सपियर का ग्लोब ✭✭✭

द हेरसी ऑफ़ लव

शेक्सपियर’ज़ ग्लोब

5 अगस्त 2015

3 स्टार

नन (धर्मबहनें) रंगमंच के लिए बेहतरीन ‘मटेरियल’ साबित होती हैं। चाहे The Sound of Music, Doubt, Measure for Measure, या Sister Act हो—और इनके बीच के ढेरों अन्य नाटक व म्यूज़िकल—जहाँ नन केंद्रीय पात्र होती हैं, वे अक्सर रहस्यमय, आकर्षक और दिल छू लेने वाले बन जाते हैं। हेलेन एडमंडसन का 2012 का नाटक The Heresy of Love भी इसका अपवाद नहीं है, लेकिन इसमें एक ऐसी धार है जो तुलनात्मक रूप से दुर्लभ और बुनियादी तौर पर महत्वपूर्ण है: यह धर्म को बहुत करीब से, स्त्री दृष्टि से देखता है, और स्त्री आवाज़ों को धार्मिक विश्वासों पर बहस करने की जगह देता है।

इसमें एडमंडसन उस ऐतिहासिक व्यक्तित्व के जीवन को प्रतिबिंबित करने और कुछ हद तक उसकी नकल करने की कोशिश करती हैं, जिसके इर्द-गिर्द यह नाटक गढ़ा गया है: सोर जुआना इनैस दे ला क्रूज़—17वीं सदी की दक्षिण अमेरिकी नन, जिनके बारे में कार्यक्रम (प्रोग्राम) बताता है कि वे “एक महान लेखिका, एक सुंदरता, और स्वदेशी लोगों की पैरोकार” थीं। यह हैरानी की बात है कि इस सदी में जुआना इतनी कम जानी जाती हैं, जबकि उनकी क्षमताएँ इतनी असाधारण थीं। निश्चित ही, एडमंडसन का नाटक आपको यह चाहने पर मजबूर करता है कि जुआना के किसी नाटक का मंचन देखने को मिले, ताकि विश्व-नाटक में उनके योगदान का सही आकलन किया जा सके।

यह नाटक RSC के लिए कमीशन किया गया था और 2012 में अंतरंग स्वान थिएटर में पहली बार पेश हुआ। प्रीमियर के तुरंत बाद किसी नई रचना का बड़े स्तर पर पुनरुद्धार (रिवाइवल) होना दुर्लभ है—लेकिन बेहद स्वागतयोग्य भी—और जॉन डोव का यह रिवाइवल, जो अब शेक्सपियर’ज़ ग्लोब में चल रहा है, वैसी ही एक दुर्लभता है। और, हर दुर्लभ चीज़ की तरह, इसके नतीजे भी चौंकाने वाले हैं।

मेक्सिको में एक नया आर्चबिशप नियुक्त हुआ है। वह कट्टरपंथी रूढ़िवादी है और संभवतः स्त्री-द्वेषी भी। उसे चर्च के सिद्धांतों को स्थानीय जीवन की जटिलताओं के साथ जोड़ने में कोई दिलचस्पी नहीं। वह स्थानीय बिशप सांता क्रूज़ को अपना दुश्मन बना लेता है, जो उससे सत्ता छीनने की कोशिश में है।

नए आर्चबिशप के क्रोध के केंद्र में एक नन है—एक नन जिसके बारे में आर्चबिशप साफ़ तौर पर मानता है कि वह अपने विश्वास और अपने ईश्वर के प्रति गलत कर रही है। वह नाटक और कविताएँ लिखती है और दुनिया भर में उसकी सराहना होती है, लेकिन आर्चबिशप चाहता है कि वह अपनी “जगह” पर लौट आए—चुप, प्रार्थना में, ईश्वर को समर्पित; साहित्य, अध्ययन या महिलाओं के अधिकारों को नहीं।

वह नन सुंदर है और जो भी उसे जानता है, उसे पूजता-सा है। वायसराय और उसकी पत्नी उसके करीबी मित्र और प्रशंसक हैं; स्वयं सांता क्रूज़ के मन में भी उसके लिए दैहिक इच्छाएँ हैं। दूसरी ननें उसकी गतिविधियों को लेकर ईर्ष्या या भय पाल सकती हैं। वह नन लिखते रहने, पढ़ते रहने, सीखते रहने और बाँटते रहने की इच्छुक है—और यही उसे आर्चबिशप के साथ एक खतरनाक टकराव की ओर ले जाता है, जो मांग करता है कि वह “क्राइस्ट की दुल्हन” होने के नाते अपने कर्तव्यों के अलावा कुछ भी न करे। स्पेनिश इनक्विज़िशन भी आस-पास मंडरा रही है।

एक उपकथा नन की भतीजी से जुड़ी है और उसके “सही” vocation (जीवन-धर्म) की तलाश से—नन बने या पत्नी। इस खोज में कॉन्वेंट की एक सेविका, वाचाल जुआनिता, उसकी मदद करती है। जब भतीजी को—नन का वेश धरकर—उस पुरुष को चूमते देख लिया जाता है जिससे वह प्रेम करती है, तो नन के इर्द-गिर्द अँधेरा घिरने लगता है। छल और विश्वासघात साफ़ नज़र आने लगते हैं।

ग्लोब असल में घुटनभरे, तीव्र ड्रामा के लिए उपयुक्त जगह नहीं है—और यह प्रोडक्शन इस बात को सचमुच रेखांकित कर देता है। डोव की यह प्रस्तुति सैम वानामेकर थिएटर में बहुत अलग दिखती और महसूस होती, और संभवतः वहीं कार्यक्रमबद्ध होनी चाहिए थी। खुला स्पेस एडमंडसन की लेखन में बढ़ते तनाव के खिलाफ काम करता है, और डोव का निर्देशन इस विशाल मंच-क्षेत्र का ऐसा उपयोग नहीं कर पाता जो धार्मिक राजनीति और डोग्मा की परत-दर-परत जाँच के अंधेरे, सुलगते, और मॅकियावेलियन पहलुओं को उभार सके।

इसके बजाय, यह खुलापन अधिक स्वाभाविक रूप से भतीजी वाली कॉमेडी उपकथा के अनुकूल बैठता है—और यहीं नाटक अपने सबसे अच्छे अंक बटोरता है। सोफिया नोमवेते, बड़े दिल, भारी-भरकम आवाज़ और मजबूत कद-काठी वाली जुआनिता में भरपूर जान डाल देती हैं। यह जोशीला और भरापूरा अभिनय है—गर्मजोशी से खुला—जो भूमिका में मौजूद सारी कॉमेडी निकाल लाता है। चिड़चिड़ी, मज़ेदार जुआनिता के रूप में नोमवेते बेहद हास्यपूर्ण और पूरी तरह मनमोहक हैं।

उनके साथ कदम-से-कदम मिलाकर ग्विनिथ कीवर्थ हैं, एंजेलिका के रूप में—भतीजी जो नन का जीवन आज़मा रही है, लेकिन पुरुषों, चुंबन और सेक्स में उसकी दिलचस्पी बताती है कि वह शायद कभी नन नहीं बन पाएगी। कीवर्थ भूमिका की सारी संभावनाओं के प्रति सजग हैं, और नोमवेते के साथ मिलकर डॉन हर्नाडो (गैरी शेल्फ़र्ड, चुस्त-फुर्तीले अंदाज़ में) के साथ उसके उभरते रिश्ते वाली उपकथा को—कम से कम—नन और जंग लड़ते बिशपों वाले ड्रामा जितना, और संभवतः उससे भी अधिक, महत्वपूर्ण बना देती हैं। यह मामूली उपलब्धि नहीं है, क्योंकि मंच-समय का बड़ा हिस्सा बाद वाले हिस्से को मिलता है, पहले को नहीं।

सूसन पोरेट उन्हें शानदार सहारा देती हैं; उनका ‘ऑफिशियस’ और शिकायतों से भरा ब्रिजिडा एक बढ़िया ‘फॉइल’ है—आँखें तिरछी करने और “इशारा-इशारा, समझो-समझो” वाले पलों के लिए सही अवसर। विलियम मैनरिंग का वायसराय और एली पियर्सी की वायसराइन भी अच्छे हैं—वे दरबारी जीवन की एक अनिच्छुक, कुछ उदास-सी चमक धार्मिक रणभूमि में ले आते हैं।

दो पात्र—भतीजी और नन—की कहानियों के बीच का मध्य-क्षेत्र घेरते हैं: मदर मार्गेरिटा और फादर एंटोनियो। मदर चर्च की दयालु, उदार और आज्ञाकारी पुत्री हैं; फादर उनका पुरुष समकक्ष—और वही हैं जिन्होंने नन को मदर के ऑर्डर में शामिल होने के लिए राज़ी किया था। फिर भी, दोनों चर्च पदानुक्रम के फरमानों के खिलाफ केवल हल्के विद्रोही हैं; दोनों सिद्धांत और आस्था के आज्ञाकारी प्रेक्षक बने रहते हैं। गैब्रिएल लॉयड और पैट्रिक ड्राइवर इन भूमिकाओं में विश्वसनीय हैं। दोनों नन की संगति में जैसे जीवंत हो उठते हैं, और जैसे ही बिशप अपने तर्क उनके दरवाज़े तक ले आते हैं, वे सिमट-से जाते हैं। यह जोड़ी पादरियों के भीतर चलने वाली रोज़मर्रा की जद्दोजहद—इच्छा और कर्तव्य, दिल और दिमाग—को मूर्त कर देती है।

धार्मिक संघर्ष का एक और गहरा, अंधेरा पहलू रिआनॉन ओलिवर बहुत साफ़ और चतुराई से पेश करती हैं। उनकी सिस्टर सेबास्टियाना सबसे खतरनाक किस्म की धार्मिक कट्टरपंथी निकलती हैं—वह जो ईर्ष्या और द्वेष से संचालित हो। ओलिवर को देखना बेहद रोचक है; वे चरित्र की घातक परतों को सावधानी से उधेड़ती हैं, और सतह के नीचे रेंगते तीखे भय तथा कच्चे असमंजस को उभार देती हैं।

लेकिन एडमंडसन के नाटक का मुख्य जोर नए नियुक्त आर्चबिशप अगुइआर ई सेहास और महत्वाकांक्षी, गणनाशील बिशप सांता क्रूक्स के बीच सत्ता-संघर्ष पर है—एक संघर्ष जो प्रतिभाशाली नन, सिस्टर जुआना, को भी अपनी चपेट में ले लेता है। और अफ़सोस, यहीं डोव की प्रोडक्शन कुछ कमज़ोर पड़ जाती है।

फिल व्हिचर्च आर्चबिशप को एक-आयामी, क्रूर आक्रामकता के साथ निभाते हैं, जो भूमिका की सूक्ष्मताओं और जटिल अंतर्धारा को निकालने में कुछ भी मदद नहीं करती। इस चरित्र को आस्था का एक स्पष्ट विकसित बोध चाहिए—और यह भी कि वह आस्था किन बातों से बनी है—साथ ही उसका स्वार्थी और आत्म-महत्वपूर्ण होना भी। उनके प्रतिद्वंद्वी सांता क्रूज़ के रूप में एंथनी हॉवेल फीके लगते हैं जहाँ उन्हें चमकदार होना चाहिए, और ठंडे लगते हैं जहाँ उन्हें करिश्माई होना चाहिए। कोई भी अभिनेता उस जटिलता के करीब नहीं पहुँचता जिसकी एडमंडसन की लेखन माँग करती है। कई बार शब्द, उनकी अदायगी से अधिक प्रभावशाली लगते हैं।

असाधारण सिस्टर जुआना के रूप में नाओमी फ्रेडरिक अपेक्षाकृत बेहतर हैं, लेकिन सच कहें तो यह अधिकतर इसलिए है क्योंकि हमें उनके बारे में बताया जाता है—फ्रेडरिक के अभिनय के कारण कम। इस दिलचस्प ऐतिहासिक चरित्र को सचमुच जीवंत करने के लिए उन्हें और चमक, करुणा और प्रभावशाली मौजूदगी चाहिए।

सिस्टर जुआना का एक शानदार भाषण है, जिसमें वह नए आर्चबिशप द्वारा दिए गए उपदेश की परतें खोलती हैं और बताती हैं कि विषय के प्रति उसका दृष्टिकोण—और आस्था का उद्देश्य व कार्य—कहाँ गलत है। यह भाषण उतना ही आकर्षक है जितना The Merchant of Venice में पोर्शिया का कोई भी संवाद, और वाक्पटुता तथा धार्मिक उत्कटता का सुंदर मिश्रण है। इसे रोमांचक अदायगी मिलनी चाहिए, क्योंकि यह इस असाधारण स्त्री की शक्ति, जुनून और दृष्टि को सटीक ढंग से समेट देता है। फ्रेडरिक उस मौके तक पर्याप्त नहीं पहुँच पातीं; बातें स्पष्ट हो जाती हैं, पर भीतर की भावना और आग उजागर नहीं हो पाती।

कम-से-कम इस प्रोडक्शन के अपेक्षित ऊँचाई तक न पहुँच पाने की काफ़ी ज़िम्मेदारी निर्देशक जॉन डोव, डिज़ाइनर माइकल टेलर, और उस निर्णय पर भी जाती है जिसके तहत इसे ग्लोब के खुले मंच पर किया गया। डिज़ाइन कुछ ज़्यादा ही ‘फसी’ है, जिससे अलगाव और आसन्न खतरे का ठोस एहसास बनने नहीं पाता। कलाकारों को बंद, अंधेरी जगहों का लाभ नहीं मिलता, जहाँ तनाव और जुनून खदबदा कर बढ़ सकें।

यह एक शानदार नाटक है, लेकिन यह प्रोडक्शन इसे वैसा चमकने नहीं देता जैसा इसे देना चाहिए। फिर भी, नाटक के गर्मजोशी भरे, हास्यात्मक पहलू जीवंत और ताज़ा हैं—और वे एडमंडसन द्वारा खोजे गए सूझ-बूझ वाले धार्मिक ड्रामा की दरारों पर कुछ हद तक परदा डाल देते हैं।

अब, सोर जुआना इनैस दे ला क्रूज़ द्वारा लिखे गए अनेक नाटकों में से किसी एक का मंचन कौन करेगा? यह देखना अच्छा होगा कि आखिर इतनी चर्चा किस बात की थी।

द हेरसी ऑफ़ लव ग्लोब थिएटर में 5 सितंबर तक चल रहा है