समीक्षा: वाइल्डफायर, हैम्पस्टेड थिएटर ✭✭

फ्रेज़र जेम्स और रिकी चैंप। फ़ोटो: एली कर्ट्ज़ वाइल्डफायर

हैम्पस्टेड थिएटर

10 नवंबर 2014

2 स्टार

नाटककार रॉय विलियम्स अपने नए नाटक, वाइल्डफायर, के बारे में—जिसका प्रीमियर अब हैम्पस्टेड थिएटर में मारिया ऑबर्ग के प्रोडक्शन में हो रहा है—कहते हैं कि:

"मुझे सहज ही लगा कि एक महिला (पुलिस) अफ़सर कहीं ज़्यादा दिलचस्प होगी, क्योंकि इस दुनिया में उसे खुद को ज़्यादा साबित करना होगा। मेरे केंद्रीय किरदार और उनकी जद्दोजहद का उस रूपक की तरह होना भी ज़रूरी था कि मेट संभवतः आज खुद को कैसे देखता है। और उसे महिला किरदार बनाने से उसमें अतिरिक्त तनाव आ जाता है।"

यह जान पाना संभव नहीं है कि "मेट संभवतः आज खुद को कैसे देखता है", लेकिन मुझे संदेह नहीं कि वह खुद को वैसा नहीं देखता जैसा विलियम्स ने यहाँ दिखाया है। भ्रष्ट, मूर्ख, एक-दूसरे के प्रति बेवजह वफादार, और खुद अपराधी—नहीं, मुझे नहीं लगता कि मेट खुद को ऐसे देखता होगा।

उतना ही मुश्किल यह समझना है कि यह कैसे अनिवार्य रूप से सच है कि एक महिला पुलिस अफ़सर को "इस दुनिया में ज़्यादा साबित" करना होगा, या कि केंद्रीय किरदार को महिला बनाने से "अतिरिक्त तनाव" आता है। क्यों? संभव है, जैसे ज़िंदगी के कई दूसरे क्षेत्रों में, महिलाओं को वहाँ खुद को साबित करना पड़ता हो जहाँ पुरुषों को नहीं—लेकिन यह बात सिर्फ मेट तक सीमित नहीं है, और नाटक में इसका कोई ठोस प्रमाण भी नहीं दिया गया।

विलियम्स ने यहाँ जो लिखा है उसमें कुछ भी नया—बिल्कुल भी—नहीं है। द बिल और प्राइम सस्पेक्ट इस ज़मीन को पहले ही कवर कर चुके हैं, और कहीं अधिक दमदार ढंग से।

गेल एक महिला अफ़सर है जिसकी अभी-अभी लंदन के एक थाने में ट्रांसफर हुई है। पहुँचते ही वह उल्टी साफ़ करने के सबसे अच्छे तरीक़े पर सलाह देती है। हाँ। देती है। उसका एक पति और एक बेटी है, और जैसे-जैसे वह काम में खुद को झोंकती है, साथियों में स्वीकार किए जाने की कोशिश करती है, उसका परिवार उसे कम-से-कम देखने लगता है। उसका पुलिसिंग पार्टनर, स्पेन्स, उसे काम की बारीकियाँ सिखाता है और अपनी तरह की पुलिसिंग की हकीकत से रूबरू कराता है—वह नियमों के खिलाफ जाकर मुखबिरों को जानकारी के बदले पैसे देता है।

उसे इसमें दिक्कत होती है, लेकिन स्पेन्स के उसकी आँखों के सामने बेरहमी से कत्ल हो जाने के बाद (एक ऐसा कृत्य जिसे वह रोकने के लिए कुछ भी नहीं करती—और जो बाद में उसे सताता रहता है) वह खुद को उसके साँचे में ढालने की कोशिश करती है, ताकि वह और सख्त, ज्यादा बेरहम ‘कॉप’ बन सके। सब कुछ बुरी तरह उलट जाता है और नशे की लत, घरेलू हिंसा और पेशेवर गलत फैसलों (जिसमें एक गैंगस्टर को होने वाली रेड की सूचना दे देना भी शामिल है) के बाद उसे फोर्स से निकाल दिया जाता है।

अपने कई अपराधों के लिए मुकदमा चलने के बजाय, नाटक के अंतिम दृश्य में वह अपनी पेशेवर चूक और खोए नैतिक कम्पास के शिकार बने लोगों में से एक के लिए—जितना बन पड़े—कुछ करने की कोशिश करती दिखती है।

यह बिल्कुल साफ़ नहीं है कि विलियम्स कहना क्या चाहते हैं। बहुत सारा तनाव, चीख-पुकार, हिंसा, गालियाँ और तीखे यौन संदर्भ हैं—लेकिन पूरा नाटक न तो सुसंगत है, न ही कुछ उजागर करता है। आज की पुलिसिंग की कठिनाइयों पर—पुरुषों के लिए भी और महिलाओं के लिए भी—कोई खास अंतर्दृष्टि नहीं मिलती।

निर्देशक मारिया ऑबर्ग निश्चित ही वाइल्डफायर की चुनौतियों का डटकर सामना करती हैं। कुछ दृश्य बेहद यथार्थवादी हिंसा के हैं—खासकर स्पेन्स की हत्या और उसके बाद के पल असाधारण रूप से प्रभावशाली हैं। अफ़रा-तफरी, दंगों और घरेलू हिंसा के दृश्य तेज़, टकराने वाले और दर्द में झुलसे हुए हैं। सच कहें तो यह लगभग निश्चित रूप से नाटक के हक़ से बेहतर प्रोडक्शन है।

लेकिन संवाद का बड़ा हिस्सा सुनाई ही नहीं देता, और जो सुनाई देता है वह या तो चिल्लाकर कहा जाता है या ठीक से नहीं निभाया गया। इससे किसी भी किरदार से जुड़ना या सहानुभूति महसूस करना बहुत कठिन हो जाता है। तीन प्रमुख अपवाद हैं: सियान बैरी का विंस (कठिन हालात में फँसे एक अच्छे आदमी का बढ़िया चरित्रांकन), रिकी चैंप का स्पेन्स (ठेठ ‘बॉबी’—बड़े हित के लिए मौका लेने को तैयार, भले ही इसके लिए उसे लकीर पार करनी पड़े) और शार्लीन व्हाइट की मैक्सीन (उन्होंने अपने पति के अंतिम संस्कार के बाद वाले असंभव-से लिखे दृश्य को असाधारण ढंग से संभाला)।

केंद्र की भूमिका में लॉरेन स्टैनली गलत कास्ट भी लगती हैं और पूरी तरह असहज भी। किरदार के यौन पक्ष को बहुत उभारा गया है, लेकिन स्टैनली की गेल लगभग एंटी-सेक्सुअल लगती है; इसी तरह, इस भूमिका में बारीकी, सावधानी और नज़ाकत चाहिए, पर स्टैनली का चरित्रांकन बस शोर-सा प्रतीत होता है। गेल के चरित्र का जटिल ढंग से टूटना एक दर्दनाक लेकिन समझ आने वाली यात्रा बनाने के बजाय, स्टैनली तीखी और अतिरंजित हैं—एक कैरिकेचर, कोई असल इंसान नहीं।

तारा हॉज क्रिस्टल का किरदार निभाती हैं, एक ऐसी महिला जिसका साथी हिंसक है। स्टैनली की गेल उसे अपने साथी की हिंसा की रिपोर्ट करने के लिए प्रोत्साहित करती है, लेकिन वह बार-बार मना करती है। फिर, जब वह तैयार होती है, गेल—अपनी ही समस्याओं के चलते—उसकी मदद करने से इनकार कर देती है और नतीजतन क्रिस्टल को बेहद हिंसक ढंग से पीटकर बेसुध कर दिया जाता है। वह अपंग हो जाती है, शायद स्थायी रूप से; उसका जबड़ा टूट जाता है; दर्द जीवन भर का साथी बनेगा। स्टैनली का सबसे अच्छा पल आख़िरी, मार्मिक दृश्य में आता है, जहाँ वह क्रिस्टल के बच्चों में से एक की बनाई ड्रॉइंग उसे देती है और उस नुकसान का सामना करती है जिसे उसने (गेल ने) होने दिया।

डैनी डाल्टन (गेल के पति, शॉन) और फ्रेज़र जॉन (टीम के वरिष्ठ अफ़सर, डॉन) दोनों का काम अच्छा है। लेकिन दोनों भूमिकाएँ खास अच्छी तरह लिखी नहीं गईं, इसलिए बेहतरीन अभिनय के लिए बहुत गुंजाइश नहीं है। और जॉन के मामले में, उनका उच्चारण—खासतौर पर शोर-शराबे वाले भीड़ दृश्यों में—काफी कमजोर पड़ता है।

नाओमी डॉसन एक रोचक और प्रभावी सेट देती हैं—हैम्पस्टेड की जगह के लिए यह काफ़ी रूपांतरणकारी डिज़ाइन है और यह अंतरंगता तथा दूरी, दोनों की गुंजाइश देता है; ऐसा करना दुर्लभ है। जेम्स फ़ार्नकॉम्ब की लाइटिंग हर चीज़ को अच्छे से उभारती है, भले ही ‘मूड’ बनाने के लिए डॉसन द्वारा स्मोक मशीनों का उपयोग कुछ ज्यादा ही किया गया हो।

लड़ाई के दृश्य शानदार ढंग से स्टेज किए गए हैं (केट वॉटर्स) और मूवमेंट भी अच्छा है (आयसे ताश्किरान), हालांकि कभी-कभी मूवमेंट माहौल/प्रभाव बढ़ाने के बजाय उससे ध्यान भटका देता है। एक जगह समूह में अजीब-सी कंपकंपी भी है, जो शायद वातावरणीय बनाने के लिए होगी, लेकिन ध्यान भंग करती है।

आधुनिक पुलिसिंग एक कठिन काम है—इसमें कोई शक नहीं। गैर-श्वेत और महिला अफ़सरों को अपने श्वेत, पुरुष साथियों की तुलना में वाकई ज्यादा मुश्किलें आ सकती हैं। लेकिन यह नाटक उस मुद्दे पर रोशनी डालने के बजाय, घिसे-पिटे क्लिशे फैलाना पसंद करता है और जाने-पहचाने रास्तों पर टहलता रहता है। कुछ पल बेहद कलेजे को चीर देने वाले भय के हैं, कहीं-कहीं असली त्रासदी की झलक मिलती है और कुछ संवाद व स्थितियाँ सीधे चेहरे पर पड़ती हैं।

यह एक नया नाटक है, लेकिन कहने को इसमें कुछ भी नया नहीं। यह एक चूका हुआ मौका है, उन विषयों की ठीक से पड़ताल करने का जो सचमुच अहम हैं: क्या सर रॉबर्ट पील के पुलिसिंग के नौ सिद्धांत—एक नैतिक पुलिस बल बनाने के लिए तैयार किए गए सिद्धांत—आज भी लागू होते हैं? और अगर होते हैं, तो क्या उन्हें लागू किया जा रहा है?

विलियम्स इस नाटक की शुरुआत पील के नौ सिद्धांतों की व्याख्या से करते हैं, लेकिन फिर उन्हें किसी भी सुसंगत तरीके से विचार में नहीं लेते। प्रोग्राम में लॉर्ड पैडिक (मेट्रोपोलिटन पुलिस के पूर्व डिप्टी असिस्टेंट कमिश्नर) का एक उत्कृष्ट निबंध है। उस निबंध में पैडिक जो मुद्दे उठाते हैं, उन पर आधारित एक नाटक... वह वाकई कुछ होता।