レビュー：『アサシンズ』、ウォーターミル劇場ニューベリー ✭✭✭✭

リビー・パーヴスが、ニューベリーのウォーターミル・シアターで上演中のスティーヴン・ソンドハイム＆ジョン・ワイドマン作ミュージカル『アサシンズ』をレビュー。

『アサシンズ』キャスト陣。写真：The Other Richard アサシンズ

ウォーターミル・シアター（ニューベリー）

星4つ

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これは――少なくとも私たちにとっては――トランプ時代に入って最初に観る、この辛辣なミュージカルのプロダクションだ。内容は、エイブラハム・リンカーンからブッシュ、レーガンに至るまで、アメリカ大統領暗殺をめぐる（成功したものも、未遂に終わったものも含め）あらゆる企てを再構成したレビュー仕立て。嘲笑的でありながら、ときに胸を打つその肖像が描き出すのは、人間の狂信、失望、無力感、愚かさ、虚栄心、銃への執着（「指を少し曲げるだけで世界が変わる」）、そしてひたすら注目を浴びたいという欲求だ。ついでに小声で付け加えるなら、当の大統領自身が上記のうち少なくとも三つを、ほとんど毎日のようにX（旧Twitter）で見せつけている時代だと思うと、皮肉は二重になり、不気味さも増してくる。

『アサシンズ』のイヴリン・ホスキンスとサラ・ポイザー。写真：The Other Richard

とはいえ、この作品そのものは不朽で、いつくしむべき一作だ。人によっては、居心地の悪いほど辛辣で暗いと感じるだろうし、致命的な題材に対してソンドハイムの韻の巧みさが不釣り合いだと思うかもしれない。だがビル・バックハーストの演出には必要な勢いがあり、同時に人間的な真剣さもある。何より助けになっているのは、驚くほど才能豊かな“俳優兼ミュージシャン”たちが舞台上を（ときに客席脇まで）縦横に動き回り、ソンドハイムがちりばめたアメリカ音楽の数々――ブルーグラス、ホンキートンクのラインダンス、ゴスペル、ヴォードヴィル、バーンスタイン、ジャズ――を鮮やかに立ち上げていることだ。さらに語り手を若い女性にしたのも合っている。ウエスタン柄のチェックシャツにジーンズ姿のリリー・フリンが、最初から一歩引いた位置に立ち、ウィルクス・ブースが自分への酷評と「リンカーンは黒人愛好家だ」という憎悪をまくし立てるなかで、もの悲しげに「どうしてやったの、ジョニー？」と問いかけ続ける。

『アサシンズ』キャスト陣。写真：The Other Richard

切れ目なく引き締まった100分の中で、目を引く演技が次々と現れる。虚栄心に満ちたチャールズ・ギトーを華やかに演じるエディ・エリオット、サンタの衣装で怒りを爆発させてがなり立て、アメリカらしさを嘆き、定義してみせるスティーヴ・シモンズのサミュエル・バイク。ジェラルド・フォード暗殺に失敗したリネット・フロムとサラ・ジェーン・ムーア（イヴリン・ホスキンスとサラ・ポイザー）の“理由にならない理由”による想像上の会話は、束の間の気晴らしとなる。そして哀切なのが、レーガンを殺せばジョディ・フォスターが自分に気づいてくれるはずだと信じた哀れで狂ったヒンクリーを演じるジャック・クォートンだ。

ジョーイ・ヒックマンとジャック・クォートン。写真：The Other Palace

彼らは年代を超えて出会い、関わり合う。とりわけ圧巻なのは、ダラスで惨めなリー・ハーヴェイ・オズワルドの周囲に過去と未来の亡霊たちが集まり、「不名誉な名声の殿堂」で語られ、数え上げられる“不滅”になる唯一の方法は、自分を撃つのではなくジョン・F・ケネディを撃つことだ、と説き伏せる場面。長く続いてきた、そしてじわじわと侵食してくるその論法に、思わず息をのむ。結末を知っていても、だ。

圧倒的な出来栄えである。そしていつだって恐ろしいほど時宜を得てしまう。そうでなければ、なぜアメリカの国家元首はホワイトハウスからナショナル・モール周辺を移動するだけでも装甲リムジンに乗るのだろう。こちらは――ありがたいことに――今なお黄金の馬車で堂々と外に出てくれるのに？