レビュー: ブルータスと他のヒロインたち、ハリエット・ウォルター ✭✭✭✭

『ブルータス、そしてその他のヒロインたち』

著：ハリエット・ウォルター

Nick Hern Books

星4つ

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ハリエット・ウォルターは、『ヴェニスの商人』のポーシャからクレオパトラ、マクベス夫人まで、シェイクスピアの名だたる女性役のほとんどを演じてきました。中年期の後半に差しかかり、もう自分に開かれた新しい役は残っていないのでは、と感じていた彼女。しかし演出家フィリダ・ロイドが、シェイクスピアの主要な男性役に挑む可能性へと視野を広げます。示唆に富む新著『ブルータス、そしてその他のヒロインたち』でウォルターは、ロイドによる画期的な“女性キャストのみ”の『ジュリアス・シーザー』と『ヘンリー四世』が生まれるまでの道のりと、その思考のプロセスを丁寧にたどります。

本書は、2012年にドンマー・ウェアハウスで上演され、ウォルターがブルータスを演じた最初のプロダクションに踏み切る前に、彼女たちが向き合った問いを明らかにします。彼女にとってそれは「許可（permission）」の問題――自分自身も観客も、女性のみの『ジュリアス・シーザー』を、やる価値のある試みとして受け止められるのか、それとも単なる自己満足に見えてしまうのか、ということでした。「男性ならもっと上手くできるだろう役に、演者としての私が持ち込めるものは何？」。昨年の米大統領選でヒラリー・クリントンが受けた性差別的攻撃と重ね合わせながら、ウォルターは、なぜ自分が女性として古典の男性役に適任だと人々が認めてくれないと思い込んでいたのかを分析します。「典型的に女性的な姿勢だったの」と彼女は告白します。「自分にはその資格がある、と思えなかった」。こうした内省を経ても、全員が女性であることの“理由”が必要だと感じ、女性刑務所で上演されるという設定を考案します。結果としてこれは、演出面で多くの利点をもたらしただけでなく、「女性の声が、私たちの文化史の中心から大きく排除されてきたことの完璧なメタファー」も提供しました。

クレア・ダンとの『ヘンリー四世』

2作目の『ヘンリー四世』では、ウォルターがタイトルロールを務め、第1部・第2部を合わせて2時間に凝縮した版が2014年にドンマーで初演されました。『ジュリアス・シーザー』同様、女性が演じることで新たな意味合いが立ち上がる場面があるとウォルターは指摘します。戦後の国土分割をめぐってホットスパー、グレンダワー、モーティマーが言い争う場面では、男性的な虚勢がより「男子の校庭の小競り合い」のように見えてきた、と彼女は振り返ります。「女性が役に入ることで、男性的ふるまいの滑稽さを、より鮮やかに照らし出せたんです」。

しかし本書での『ヘンリー四世』とブルータスという役の掘り下げは、単にジェンダーの話にとどまりません。リサーチ、リハーサル、上演を通じて立ち上がってくる洞察は実に興味深く、そこがこの本全体の核でもあります。ウォルターが演じてきたシェイクスピア役についての緻密な分析が示されつつも、常に戯曲内での女性の位置づけや、作品が書かれた時代背景の文脈に置かれているのです。ウォルターは、女性を男性中心の「美徳」や「貞節」の定義で捉える家父長制社会の中に生きる女性像に、俳優がいかに向き合えるかを考察します。また、シェイクスピアが女性役を少年俳優のために書いていた事実にも触れ、それがむしろ女性にとって良い役を書けた可能性――たとえば本来は男性しか口にできなかったような猥雑なユーモア――を含めて論じています。

『ジュリアス・シーザー』

ウォルターは、男性に扮する若いヒロインたちに新たな光を当て、そのことが他の登場人物や観客に与える影響を解き明かします。1987年にマンチェスターのロイヤル・エクスチェンジで上演された『ヴェニスの商人』のポーシャから、『十二夜』のヴァイオラ、『から騒ぎ』のベアトリス、そして上演機会の少ない『シンベリン』のイモージェンまで、幅広く取り上げられます。問題作とされがちな『終わりよければすべてよし』のヘレナについては、受動的な“女性の美徳”という通念ではなく、行いによって自らを証明する不完全なヒロインとして肯定的に捉えています。さらにオフィーリア、マクベス夫人、クレオパトラといった大悲劇の役を論じる章では、リハーサルの過程、さらには初日以降も、上演がどのように変化し成熟していくのかが伝わってきます。全編を通して、台本と演技についての一般的な観察も随所に盛り込まれており、研究者はもちろん、どのジェンダーの俳優が演じる場合にも関心を引く内容になっています。

ウォルターは2016年、ロイドによる3作目の女性キャストのみのプロダクションで、もう一つの大役プロスペローも演じましたが、これは本書に収録するには時期が遅すぎました。3月31日にナショナル・シアターで行われたプラットフォーム・イベントでは、本書のテーマの一部をさらに展開し、シェイクスピアの役の多くはジェンダーだけでなく“地位”に関わるものでもある、と強調しています。「プロスペローは、私が演じてきた役の中でもおそらく最も解放的でした」と彼女は観客に語りました。「あの役では、信じられないほどジェンダーに縛られない感覚があった。プロスペローに関しては、父でも母でもなく“親”なんだ、と思った。人生の終わりに向き合う年長者として、子どもを手放し、人を許そうとし、世界と和解しようとしている、と」。

パトリック・スチュワートとの『アントニーとクレオパトラ』

ウォルターは、ロイドの3つの女性キャストのみのプロダクション、そして他の俳優たちによるジェンダーを入れ替えた上演が、女性が男性役を演じる可能性をさらに広げていると考えています。しかし本書の感動的なエピローグで彼女は、マクベス夫人とクレオパトラ以降、シェイクスピアが年配女性のための大役をもっと生み出さなかったことへのフラストレーションをまとめあげます。「いまの私は、あなたが言うところの“とても年老いた女性”です。そしてここ10〜15年、あなたの題材にどこか飢えているように感じてきました」と、ウィル・シェイクスピアに宛てた心のこもった手紙の中で述べます。彼女は戯曲にベクデル・テストを当てはめ、（『ヘンリー五世』にある）女性同士が男性以外のことについて語り合う場面は、たった1つしかないと結論づけます。「私たちの物語が重要なのは、男性との関係性があるからではなく、私たちも人類の一員だからです。あなたは私たちの人生に興味がないの？ 私は、あなたの賢く人間味あふれる抱擁の中に、どうしても加えてほしい」。演出家や俳優がジェンダーの壁をこれまで以上に取り払いつつある今、そうした“抱擁”はきっと、さらに広がっていくことでしょう。

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