РЕЦЕНЗІЯ: «Брут та інші героїні», Гаррієт Волтер ✭✭✭✭

«Брут та інші героїні» (Brutus and Other Heroines)

Гаррієт Волтер

Видавництво: Nick Hern Books

Оцінка: Чотири зірки

Придбати примірник на Amazon

Гаррієт Волтер втілила чи не всі визначні жіночі образи Шекспіра: від Порції у «Венеційському купці» до Клеопатри та леді Макбет. Увійшовши у зрілий вік, вона відчула, що для неї більше не лишилося нових ролей — аж поки режисерка Філліда Ллойд не відкрила перед нею перспективу виконання видатних чоловічих партій. У своїй змістовній новій книжці «Брут та інші героїні» вона проводить нас крізь роздуми та творчі процеси, що привели до знакових постановок «Юлія Цезаря» та «Генріха IV» із суто жіночим складом.

Книга розкриває питання, які творча група опрацьовувала перед першою прем'єрой — виставою «Юлій Цезар» у Donmar Warehouse у 2012 році, де Волтер зіграла Брута. Для неї це було питанням «дозволу» — чи прийме вона сама та глядачі жіночий склад як щось вартісне, а не просто як прояв марнославства. «Що я, як виконавиця, можу привнести в чоловічу роль, з чим чоловік не впорався б краще?» Проводячи паралелі з сексистськими нападками на Гілларі Клінтон під час президентських виборів, Волтер аналізує, чому вона як жінка не відчувала, що люди вважатимуть її придатною для класичної чоловічої ролі. «У мене було типово жіноче ставлення, — зізнається вона. — Я не відчувала на це права». Навіть після таких пошуків істини, вони відчували потребу в обґрунтуванні жіночого складу, і зрештою виникла концепція дії у жіночій в'язниці. Це дало переваги для сценографії та стало «ідеальною метафорою того, як жіночі голоси здебільшого витіснені з центру нашої культурної історії».

«Генріх IV» з Клер Данн

У другій постановці, «Генріх IV» (прем'єра в Donmar у 2014 році), Волтер зіграла головну роль у двогодинній версії обох частин п'єси. Як і в «Юлії Цезарі», деякі сцени набувають нових сенсів у виконанні жінок. Волтер зазначає, що коли Готспер, Глендавер та Мортімер сперечаються про поділ країни після битви, чоловіче хизування перетворилося на «хлопчачу суперечку на ігровому майданчику». «Жінки в цих ролях дозволили нам підкреслити безглуздість певних аспектів чоловічої поведінки».

Втім, дослідження ролей Генріха IV та Брута в книзі виходить далеко за межі гендерного питання, пропонуючи глибокі спостереження, що виникли під час репетицій та виступів. Це серце книги — ґрунтовний аналіз шекспірівських ролей Волтер, поданий у контексті становища жінок того періоду. Вона розглядає, як акторка може втілювати жіночих персонажів у патріархальному суспільстві, що оцінює жінку через призму чистоти та чеснот. Вона також згадує, що Шекспір писав жіночі ролі для юнаків, і саме це, можливо, дозволяло йому створювати сильніші жіночі образи, додаючи іноді грубий гумор, який було дозволено оприлюднювати лише чоловікам.

«Юлій Цезар»

Волтер по-новому висвітлює образи молодих героїнь, які видають себе за чоловіків, — від Порції («Венеційський купець», манчестерський Royal Exchange, 1987) до Віоли у «Дванадцятій ночі», Беатріче в «Багато галасу з нічого» та Імогени у рідкісній постановці «Цимбеліна». Обговорюючи Гелену в складній п'єсі «Усе добре, що добре закінчується», авторка бачить у ній недосконалу героїню, яка доводить свою цінність вчинками, а не пасивною доброчесністю. Вона заглиблюється в трагічні образи Офелії, леді Макбет та Клеопатри, розповідаючи, як виконання ролі еволюціонує від репетицій до прем'єри. Книга сповнена спостережень про текст та гру, які будуть цікаві як науковцям, так і акторам будь-якої статі.

Згодом Волтер зіграла Просперо у третій жіночій постановці Ллойд у 2016 році, хоча це не увійшло до цього видання. Під час заходу в Національному театрі вона розвинула тему книги, зазначивши, що багато шекспірівських ролей стосуються статусу, а не лише статі. «Просперо став, мабуть, найвизначнішою роллю в моєму житті», — поділилася вона. «У цій ролі я відчувала неймовірну гендерну плинність. З Просперо я думала лише про те, що я не батько чи мати, а один із батьків. Я — літня людина, що готується до завершення життя, відпускає дитину, намагається пробачити та примиритися зі світом».

«Антоній та Клеопатра» з Патріком Стюартом

Волтер впевнена, що ці три постановки Ллойд та досвід інших акторів доводять: у жінок значно більше потенціалу для виконання чоловічих ролей. Однак у зворушливому епілозі вона висловлює жаль, що Шекспір не створив більше великих ролей для жінок похилого віку після леді Макбет та Клеопатри. «Зараз я вже вважаюся літньою жінкою і останні 10–15 років відчуваю певний голод за вашим матеріалом», — пише вона у щирому листі до Вільяма Шекспіра. Вона застосовує тест Бекдел до його п'єс і знаходить лише одну сцену (в «Генріху V»), де дві жінки говорять між собою про щось інше, крім чоловіка. «Наші історії важливі не через наше ставлення до чоловіків, а тому, що ми є частиною людства. Невже вас не цікавлять наші життя? Я так хочу потрапити у ваші мудрі гуманістичні обійми». Оскільки сьогодні режисери та актори дедалі впевненіше руйнують гендерні бар'єри в театрі, ці обійми, безперечно, ставатимуть дедалі ширшими.

ПРИДБАТИ КНИГУ «БРУТ ТА ІНШІ ГЕРОЇНІ» НА AMAZON