レビュー：「ヘンリー五世」ノエル・カウワード・シアター ✭✭✭✭

ジュード・ロウが演じるヘンリー五世。写真：ヨハン・ペルソン　ヘンリー五世

ノエル・カワード・シアター

2013年12月2日

★★★★

ノエル・カワード・シアターで行われたマイケル・グランデージ・カンパニーのシーズンは、グランデージ演出によるシェイクスピアのヘンリー五世で幕を閉じる。率直に言って、この上演はシーズン全体の水準や成果、空気感をそのまま映し出している。すぐれた戯曲、作品の中心にいる真のスター、ドンマー時代のグランデージを思わせる香りの濃い美術、そして目を疑うほどひどい配役もいくつか。だが、近作の夏の夜の夢とは違い、本作は確かな成功作として数えてよい。中心にいるのは、やはりジュード・ロウの俊敏で精悍、そして実に魅力的な演技だ。ハムレットのときよりも痩せて若々しく見えるロウは、ヘンリーに求められるものをすべて備えている——人を鼓舞し、迷い、信仰深く、決然としていて、ユーモラスでロマンティック。ロウが素晴らしい「聖クリスピンの演説」を語るとき、胸が締めつけられない観客はよほどの強心臓だろう。

同様に、ヘンリーがフランス王女キャサリンに求婚する終幕の場面が、ここまで美しく、簡潔で、誠実に機能するのを観たことがない（キャサリン役のジェシー・バックリーも実に愛らしい）。

また、戦士としての側面も明確に描かれている。とりわけ「もう一度、突破口へ（Once more unto the breach）」の演説は喚起力が高く、さらにアジャンクールの戦い前夜、夜陰の中で兵たちの間を歩く場面でもそれが伝わる。ロウはテキストを巧みに扱う。常に滑らかな語り口というわけではないが、つねに明晰で、情景を立ち上げる力がある。

ロウに驚くほど似合う、モダンな中世風衣裳も大きい——役姿にまったく無理がない。

脇を固める俳優陣の支えも本当に見事だ。マット・ライアン（素晴らしいフルーエレン）、ジェームズ・ローンソン（老練なエクセター）、プラサンナ・プワナラジャ（響きと洞察のあるモンジュワ）、ノーマ・ドゥメズウェニ（乾いた味わいが絶妙なアリス）、ノーマン・ボウマン（ウィリアムズ役も秀逸）。

だが、良いことばかりではない。

冒頭15分はほとんど理解不能に近い。リチャード・クリフォード（イーリー）とマイケル・ハドリー（カンタベリー）が第1幕の状況説明に手こずり、言葉をただ噛み砕くように処理してしまう。ロン・クックはピストル役を投げやりに演じており、その投げ方はサー・トビー・ベルチのときと同じ類いだ。

コロス（序詞）を現代の大学生風に演じさせられたアシュリー・ジャンガザには、気の毒にならずにいられない。演出上の仕掛けが機能しておらず、とりわけ衣裳替えもないままコロスがフランス軍に殺される少年へと変わってしまう点で破綻が目立つ。

概してフランス側の男性キャラクターは不遇だ。ベン・ロイド＝ヒューズのドーファン（王太子）はとりわけ奇妙で、リチャード・クリフォードのシャルルは単純に出来が悪い。加えて、いくつかの戦闘場面では群衆の芝居がかなり雑で目に付く。

クリストファー・オーラムの美術はよく機能しているが、グランデージとドンマーで組んでいた頃から前進していない、という感触も強い——それは惜しい。

それでも、グランデージのシーズンの締めくくりとしては良い終わり方だ。シェイクスピア作品の中でも最も有名でありながら手強い一本を、非常に上質で、徹底して間口が広く、ときにスリリングに仕上げたプロダクションである。