レビュー: ロンドンのパークシアターでの『ラ・カージュ・オ・フォール』 ✭✭✭

レイ・ラックハムが、現在ロンドンのパーク・シアターで上演中の、サイモン・キャロウによるフランス喜劇『ラ・カージュ・オ・フォール』の翻案をレビュー。

ラ・カージュ・オ・フォール

パーク・シアター

星3つ

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サイモン・キャロウによる、すっかりおなじみとなったフランスのドタバタ喜劇『ラ・カージュ・オ・フォール』の翻案がパーク・シアターで幕を開け、熱狂的な歓迎と大きな笑いに包まれた。ジャン・ポワレの喜劇の翻案はこれまでも数多く、映画が4本、さらに同名のジェリー・ハーマン作によるトニー賞受賞ミュージカルもある。となると正直、この夜いちばん重要な問いは――この新しいバージョンは、何か新しいことを語り得ているのか、である。

筋立ては概ね原作に非常に忠実だ。ナイトクラブのオーナーであるジョルジュと、目を奪うドラァグ・アーティストのパートナー、アルバンは、サントロペでこの上なく華やかなドラァグ・ショーを作り上げている。ところがジョルジュの息子ローランが、町の活気あるナイトライフに幕を下ろすことに執念を燃やす右翼系キリスト教民主主義者の娘との婚約を発表したことで、本当の“芝居”が始まる。マイケル・メイタスとポール・ハンターはジョルジュとアルバン役としてこの上なく魅力的で、特にハンターの、緻密にクセを仕込んだ台詞回しは客席に大受け。二人を中心に、一流のコメディ俳優たちがそろったキャストは総じて見事で、次第に誇張を増していく人物たちを巧みに演じ分ける。誰かを名指しするのは気が引けるが、シルス・ロウ演じるジャコブと、ピーター・ストレイカー演じるタバロは、それぞれ異なる“キャンプ”の祝祭を堂々と勝ち取っていた。ルイーズ・バンゲイのマダム・プリデュー（このキリスト教民主主義者の妻）は、マリーヌ・ル・ペンとマーガレット・サッチャーを掛け合わせたような可笑しさで、新翻案はこの人物を政治家の夫に負けず劣らず容赦ない存在として際立たせている。

ティム・ショートールの舞台美術は、ベージュとセピアの色調を基調に、時代を思わせる金の縁取りが、串刺しパイナップルにほんのり憧れてしまうような郷愁を誘う。野暮さと洒落っ気が同居するその佇まいは、時代を祝福するかのように空気を捉え、そして第2幕での修道院さながらの大胆な転換が非常に効果的だ。リック・フィッシャーの燦然たる照明は、舞台全体を頬紅のような、照れた色合いで包み込む。ショートールの衣裳は発想豊かだが、皮肉なことに真価を発揮するのは第2幕――アルバンのドラァグがより保守的になり、賭け金が跳ね上がる場面である。リチャード・モービーは実用的なキャラクターウィッグを各種用意し、『Are You Being Served?』へのオマージュがしっかり感じられる。

キャロウは、この新バージョンを「50年前の博物館的展示物」として提示するつもりはなく、たまたま50年前を舞台にしているだけの、生き生きとした勘違いコメディにしたいのだという意図を明確にしている。だが結果はどこか自意識過剰で、善意が前面に出すぎ、幕が上がったそばから作品に古びた空気がまとわりつく。ジェズ・ボンドの演出は概して作為的で、第四の壁を無秩序に破ることで散漫さも目立つ。新たな翻訳と演出の双方が、1970年代初頭なら原作が持っていたはずの危うさよりも“安全運転”に感じられ、どうにも割を食った気分が残る。要素は確かに揃っているのに、ばかばかしいほど可笑しい結末へ向けて、すべてが同じ方向に噛み合って進もうとしているようには見えない。そして本当に笑える瞬間でさえ、過去の映画やミュージカルからの既視感がどうしてもつきまとう――舞台上のアンサンブルがいかに見事に演じていても、である。

写真：マーク・ドゥエ

2020年3月21日まで

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