レビュー：海の夫人、ドンマー・ウェアハウス ✭✭✭✭

フィンバー・リンチ（ヴァンゲル医師）とニッキー・アムカ＝バード（エリダ）出演『海から来た女』。写真：マニュエル・ハーラン 『海から来た女』

ドンマー・ウェアハウス

★★★★

チケットを予約 イプセンの『海から来た女』は、ドンマー・ウェアハウスのためにエリノア・クックが手がけた見事な翻案によって、まったく新しい景色を得た。舞台はノルウェー西部の山々からカリブ海の熱帯の島へ、時代設定はヴィクトリア朝末期から1950年代初頭へと置き換えられる。この時代移動は、結婚によって身動きが取れないと感じる“海から来た女”エリダ、あるいは義理の娘ボレッテのように義務感に縛られる――そうした、男性に対する女性の自立の難しさを掘り下げる原作の核となる主題を損なわない。陸に閉じ込められたエリダをアムカ＝バードが演じることで、配役は単なる“色盲”ではなく、アフロ・カリブ系の人物たちと白人のノルウェー人とのあいだにある文化的な隔たりをほのめかす。過度に強調することなく繊細に描かれ、それがイプセン作品の主題構造とも静かに呼応している。

クワメ・クウェイ＝アーマーの引き締まった演出により、本作は物語の自然主義的な側面と神話的要素のあいだのバランスが見事に取れている。海を愛する灯台守の娘が、十代の激しい恋の記憶に苛まれながら、優しい年上の医師との結婚生活という枠の中で生き、さらに彼の二人の娘の継母になることに折り合いをつけようともがく――その姿に焦点が当たる。休憩なしの100分に凝縮されたため、原作に比べると駆け足に感じる瞬間もあるが、物語の穏やかなひねりがむしろ鮮やかに際立ち、引き込まれる明晰さをもたらしている。トム・スカットの美術も強力な後押しだ。内陸の水を示すと同時に“海”そのものでもある小さな水槽が置かれ、濁った水の底にはミニチュアの船と家が沈む。リー・カランの雰囲気豊かな照明が神話的な質感をいっそう際立たせ、ときに不穏な薄気味悪さを立ち上げる。

アムカ＝バードはエリダ役で圧巻。メロドラマ的な“異界”への引力がありながらも、人物を現実世界にしっかりと根づかせている。層の厚いキャストの中では、実際的なボレッテを演じるヘレナ・ウィルソンがとりわけ印象的で、家族と大学へ逃れたいという憧れのあいだで揺れる心情を的確に捉える。フィンバー・リンチは、エリダの夫が抱く忍耐強い愛情を見事に体現。トム・マッケイは、彼女の旧友であり娘たちの元家庭教師アーンホルムとして安定感があり、ジョニー・ホールデン演じる苦闘する若い彫刻家と、エリー・バンバー演じるボレッテの物言いのはっきりした十代の妹が、適度に軽やかな息抜きをもたらす。

ペインズ・プラウのために書いた力強い戯曲『Out of Love』で女性同士の友情を描いたクックは、注目すべき作家として存在感を高めている。『海から来た女』は1888年の作品で、今回1950年代へ移されてはいるものの、エリダの葛藤はきわめて現代的だ。人生にいる男性たちとの関係の外側で、一人の個人として自分のアイデンティティを見つけようともがく、その切実さが胸に迫る。

2017年12月2日まで上演

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