Crítica de 'Um Bonde Chamado Desejo', National Theatre Home / Young Vic ✭✭✭✭

Paul T Davies analisa a produção de Um Eléctrico Chamado Desejo, de Tennessee Williams, no Young Vic, disponível em streaming até 28 de maio de 2020 na plataforma National Theatre at Home.

Gillian Anderson em Um Eléctrico Chamado Desejo. Foto: Johan Persson Um Eléctrico Chamado Desejo.

National Theatre At Home/Young Vic.

4 Estrelas

Em streaming até 28 de maio de 2020 Embora ouvir e ver os aplausos no final de um espetáculo me consiga arrancar lágrimas, porque tenho tantas saudades do teatro ao vivo, milhões de nós estão gratos pelo teatro em streaming. Não só temos a oportunidade de revisitar produções de que gostámos, como também ganhamos uma segunda hipótese de ver um espetáculo que perdemos — e, neste caso, temos uma semana para o fazer. O National Theatre at Home desta semana é a co-produção de 2014 do Young Vic com Joshua Andrews de Um Eléctrico Chamado Desejo, o clássico sensual de Tennessee Williams. O encenador Benedict Andrews, no entanto, não situa esta produção na época; rock preenche as transições, Blanche canta Fleetwood Mac na banheira, e perde-se a atmosfera e o sentido de lugar. Isso também sublinha a política sexual problemática da peça. Quando saímos dos anos 1950, o comportamento de Stanley torna-se ainda mais bruto, e o equilíbrio é difícil: apesar de Stanley bater na mulher e violar Blanche, o público — seja qual for a sua identidade de género — tem de, de alguma forma, querer ficar na varanda a abanar-se com um leque e a desejar que a chuva arrefeça o desejo que sente por Stanley.

Branwell Donaghey, Ben Foster e Vanessa Kirby. Foto: Johan Persson

O trio central de intérpretes é particularmente forte, com Gillian Anderson em grande forma como a Blanche Du Bois, a decadente “bela do Sul”, que irrompe na casa da irmã trazendo consigo perda, sonhos e desafio; ela não quer realismo — quer magia. Anderson é especialmente eficaz a mostrar os extremos entre a Blanche que “interpreta” a própria imagem e a Blanche despida de tudo. É difícil avaliar totalmente através de uma exibição em ecrã, mas, em alguns momentos, senti a interpretação um pouco unidimensional, demasiado teatral (e a sua voz está particularmente rouca nesta leitura); ainda assim, no final, é devastadora, parecendo uma criança vulnerável à espera de ser resgatada. Senti mesmo que ela sofria de PTSD. Escreve-se muito sobre a sua grandeza desvanecida, mas pouco sobre aquilo que a irmã, Stella, perdeu. Vanessa Kirby é soberba no papel, mostrando uma mulher que se adaptou com relativa liberdade às novas circunstâncias — ao contrário de Blanche, que arrasta consigo um passado ilusório. Na interpretação de Kirby, compreendi que o problema de Stella está em tentar fazer toda a gente feliz, e isso torna-a ainda mais vulnerável,

Ben Foster. Foto: Johan Persson

Marlon Brando forjou Stanley num molde de aço feroz, e Ben Foster entra com facilidade nesse molde ardente, exalando um apelo sexual bruto. (A intemporalidade da encenação também acolhe as suas tatuagens e o peito peludo.) Ele não evita as complicações da personagem: é muitas vezes profundamente antipático, e a tentativa de o tornar vulnerável mostra-o a chorar por Stella em cuecas. Kirby e Foster não deixam dúvidas de que o sexo é uma pedra basilar da relação entre Stella e Stanley; e a deles é uma paixão que Blanche ou teve e perdeu com o jovem marido, há muitos anos, ou nunca chegou a ter. Corey Johnson é excelente como o doce e gentil Mitch, oferecendo um alívio cómico necessário, antes de ficar enredado nas mentiras e na solidão de Blanche — até os seus sonhos serem destruídos pelo passado dela no infame Flamingo Hotel.

O cenário fragmentado e giratório de Magda Wills faz-nos sentir como se estivéssemos a escutar às escondidas e a testemunhar estas relações; é uma produção poderosa, que cresce com tensão segura até à saída final de Blanche da casa. Vale bem três horas do seu tempo — só vá com calma no Southern Comfort.

Se puder contribuir para o National Theatre, ou para qualquer companhia que esteja a disponibilizar trabalho online, por favor faça-o.