《欲望号街车》评论，国家剧院之家 / 杨维克剧院 ✭✭✭✭

保罗·T·戴维斯评论杨·维克剧院的田纳西·威廉姆斯作品《欲望号街车》制作，该作品将在国家剧院的家庭平台上播放至2020年5月28日。

吉莲·安德森在《欲望号街车》中。照片：约翰·佩尔松 欲望号街车。

国家剧院在家/杨·维克剧院。

4 星

播放至2020年5月28日 虽然听到和看到演出结束时的掌声能让我泪流满面，因为我实在太想念现场剧院了，但我们中的数百万人都对剧院流媒体表示感激。我们不仅有机会重温我们喜欢的制作，也能有机会看到我们错过的节目，并有一周的时间去观看。本周的国家剧院在家是杨·维克剧院和约书亚·安德鲁斯2014年的共同制作——田纳西·威廉姆斯的经典作品《欲望号街车》。然而，导演本尼迪克特·安德鲁斯并没有把这部作品放在特定的时代背景下，转场时充满了摇滚音乐，布兰奇在浴缸里唱起了弗利特伍德·麦克的歌，我们失去了一些氛围和地点。这也突显了作品中存在的问题——性别政治。一旦我们走出1950年代，斯坦利的行为就更加粗暴，这是个微妙的平衡，因为虽然斯坦利打他的妻子并强奸布兰奇，但任何性别身份的观众成员都必须想坐在他们家的前廊上，挥动着扇子，盼着雨水能冷却他们对斯坦利的欲望。

布兰威尔·多纳希、本·福斯特和凡妮莎·柯比。照片：约翰·佩尔松

演员的核心三人组特别出色，吉莲·安德森在南方没落贵族布兰奇·杜波斯的角色中表现得很强大，她闯入妹妹的家中，带来了失落、梦想和反抗，她不要现实而要魔法。安德森特别擅长展现布兰奇在“表演”她的形象与她赤裸面对一切之间的极端。通过屏幕判断有些困难，但在某些地方，我觉得她的表演稍显单一，过于表演化，（在这场表演中她的声音特别沙哑），但在结尾她令人心碎，看起来像个等待救援的脆弱孩子。我真的觉得她正在遭受创伤后应激障碍。她的没落辉煌被大量书写，但很少提到她的妹妹，斯特拉失去了什么。凡妮莎·柯比在这个角色中表现出色，展示了一个自由适应新环境的女性，不像布兰奇拖着她虚幻的过去。在柯比的表演中，我理解到斯特拉的问题在于试图让其他人开心，她因此变得更加脆弱。

本·福斯特。照片：约翰·佩尔松

马龙·白兰度用坚硬的钢铁模具塑造了斯坦利，而本·福斯特轻松地滑入那个炽热的模具中，他散发着野蛮的性感。（这段时间也包容了他的纹身和多毛的胸膛。）他不避讳角色的复杂性，常常非常不讨人喜欢，而且试图让角色显得脆弱让他在内裤里哭喊斯特拉。柯比和福斯特让你毫无疑问，性爱是斯特拉和斯坦利关系的基石，而布兰奇要么在很多年前就失去了这种激情，要么从未拥有过。科里·约翰逊在甜美、善良的米奇角色中表现出色，为剧中带来了急需的轻松幽默，却最终陷入布兰奇的谎言和孤独中，直到他的梦想被她在臭名昭著的火烈鸟酒店的经历击碎。

马格达·威尔斯的破碎、旋转的布景，让我们感受到自己在窃听并见证这些关系，这是一场强力的制作，以稳健的紧迫感构建，直到布兰奇的最终离开。值得你花上三小时观看，只是喝南方舒适时要适量。

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