CRÍTICA: Eu Amava Lucy, Arts Theatre ✭✭

Sandra Dickinson como Lucille Ball e Matthew Scott como Lee Tannen. Foto: Alessia Chinazzo Adorei Lucy

Arts Theatre

24 de julho de 2017

Comprar bilhetes Sandra Dickinson tem estado afastada do palco do West End há demasiado tempo. Creio que, na verdade, foi como suplente (understudy) de Angela Lansbury em 'Blithe Spirit' — quando chegou a subir ao palco na sessão reservada aos understudies — que Londres a viu pela última vez, e apenas uma vez, porque Lansbury não falhou uma única representação. Antes disso, houve trabalhos mais substanciais no West End em musicais como 'Singin' In The Rain' e 'Chitty-Chitty, Bang-Bang'. Também tem sido uma presença popular e encantadora em várias pantomimas pelo país, e em alguns filmes, prova do seu amplo apelo. Mas porque é que não a vemos mais vezes em papéis de interpretação? Ao assistir a esta atuação poderosa como Lucille Ball no Arts Theatre, uma resposta razoável parece hoje mais difícil de encontrar do que nunca.

Dickinson está soberba. Dá uma masterclass de como fascinar e prender a atenção ávida do público, transformando até o seu olhar concentrado sobre o lançamento dos dados no tabuleiro de gamão num momento de magia. A sua capacidade de encontrar e acreditar na verdade da personagem é irrepreensível. Estamos com Ball no final da sua carreira, já reformada dos palcos, quando se envolve com um homem jovem e aparentemente algo sem rumo, acolhe-o sob as suas asas bem financiadas e diverte-se a moldá-lo às suas necessidades e caprichos. Ele torna-se o seu pequeno projeto divertido. Em troca, a juventude e simplicidade dele parecem revitalizar a estrela envelhecida; ela prepara um regresso ao seu triunfante estrelato televisivo; o comeback falha, a relação desmorona; há uma separação, uma reconciliação de última hora e, depois — inevitavelmente — só a morte resta.

Sandra Dickinson como Lucille Ball e Matthew Scott como Lee Tannen em Adorei Lucy. Foto: Alessia Chinazzo

É uma situação que talvez pudesse gerar algum drama interessante, ou pelo menos conversas com propósito e profundidade pelo caminho. Nas mãos de terceiros, talvez se pudesse ter dado uma forma mais significativa ao texto. No entanto, aqui é o próprio jovem, muito jovem, Lee Tannen, quem pega na caneta da posteridade para desenhar duas horas de conversa entre estas duas figuras agradavelmente desajustadas uma à outra. Matthew Scott, um encantador protagonista da Broadway, foi chamado para assumir o manto do autor e não falha um passo ao apresentá-lo de forma consistentemente simpática, sincera, bondosa, verdadeira e ponderada. E, sim, ele também teve as suas lutas: ser gay tornou-o impopular na escola e em casa, e essa narrativa constitui a substância de muitos dos seus solilóquios dirigidos ao público quando a Sra. Dickinson está ausente. Aliás, há muitas ocasiões em que parece ser disso que o espetáculo trata, na verdade.

Talvez de forma reveladora, a reação de Ball a estas confissões foi desvalorizá-las e incentivar Tannen a tratar do assunto mais importante: jogar um jogo de tabuleiro com ela — por vezes durante horas a fio. Possivelmente, nessas cenas, há indícios de aspetos desta relação que o texto nem sempre explora com grande vigor. Bem, pelo menos não até ao desabafo do segundo ato que provoca a rutura e o afastamento. Quem sabe.

Como as coisas estão, a principal substância desta noite (ou matiné — e, acima de tudo, este espetáculo, se quiser correr bem, devia atrair uma forte afluência às matinés) vem das divertidas recordações de Ball sobre encontros com os grandes e infames de Hollywood e Burbank. Dickinson tira o máximo partido destes momentos e eles são tantas vezes tão envolventes e deliciosos que frequentemente nos perguntamos se ela não os conseguiria contar melhor ao público sozinha, sem ter de dizer tanta fala de perfil, enquanto se dirige ao alter ego de Tannen, Lee.

Sandra Dickinson como Lucille Ball e Matthew Scott como Lee Tannen em Adorei Lucy. Foto: Alessia Chinazzo

Entretanto, o discreto encenador Anthony Biggs mantém a conversa a avançar com fluidez, Gregor Donnelly oferece um enorme letreiro LUCY e um cenário de talk show sobre um estrado em forma de “coração sangrante” (o que nos faz sempre imaginar como teria sido explorar esse formato nesta peça — o talk show, isto é, e não a iconografia católica), a luz de Tim Mascall é irrepreensível do início ao fim, tirando o melhor partido criativo do cenário simples, e Yvonne Gilbert gere com grande finesse múltiplos níveis de som. Dickinson tem oportunidade de usar alguns coordenados elegantes fornecidos por Donnelly (presumimos) e dispõe de apenas uma mala vermelho-batom. Imagino que o que estamos a ver é aquilo que o orçamento permitiu.

Como o espetáculo se irá portar no West End, ninguém sabe. No texto, há múltiplas referências a histórias semelhantes que tiveram grande sucesso em Londres — e noutros locais — com estrelas femininas já veteranas que se envolvem com companhia masculina muito mais jovem. Mas não gostaria de tentar o destino mencionando-as aqui.

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