CRÍTICA: Jeeves and Wooster - Teatro de Richmond ✭✭✭✭

Jeeves e Wooster Jeeves e Wooster Richmond Theatre 16 de outubro de 2013

Houve uma época em que o West End era conhecido em todo o mundo pelas produções reluzentes de comédias hilariantes, e o público acorria em massa para as ver. A julgar pela pré-estreia desta noite da encenação de Sean Foley da adaptação de Robert e David Goodale do Jeeves and Wooster de P.G. Wodehouse, em Perfect Nonsense, quando este espectáculo chegar ao West End haverá, pelo menos num teatro, um vislumbre desses tempos notáveis.

Porque esta é uma noite verdadeiramente deliciosa no teatro, em todos os sentidos.

O texto é absolutamente certeiro: uma confeção genial que joga tanto com os pontos fortes das personagens absurdas de Wodehouse como com o talento do elenco. É, repetidamente, de rir às gargalhadas e, noutros momentos, desabrocha numa alegria feita de sorrisos contagiosos.

Foley conseguiu algo de verdadeiramente milagroso.

O melhor truque está na teatralidade que é emprestada ao conto pelo engenhoso expediente de Jeeves fazer de director de cena supremo para a história mirabolante de Wooster. O cenário é montado diante dos nossos olhos, tal como os figurinos e os adereços; há um prazer cúmplice nas várias surpresas que surgem ao longo do caminho até à resolução da narrativa. Tudo na forma como o texto é produzido e interpretado provoca deleite.

Há três intérpretes em cena e duvido que algum deles alguma vez tenha estado melhor.

Stephen Mangan é perfeito como o tolo, aristocrata e pateta Wooster; a sua gargalhada, o rosto radiante, o sotaque, o alarme febril, a estupidez profunda — cada frase é dita sem esforço e com um efeito maravilhoso. E o seu trabalho físico, o slapstick delicioso e toda a sua comicidade, é irrepreensível. Vai demorar muito até eu esquecer a imagem dele num banho de espuma a demonstrar a capacidade “aérea” de um patinho de borracha forçado para debaixo de água.

Matthew MacFadyen é impecável como o criado Jeeves: imaculado, precioso, preciso e perspicaz. É notável ver MacFadyen tão completamente mergulhado na farsa e cada personagem que interpreta — e são quatro — é desenhada com beleza e afinada com uma precisão incandescente, ao mesmo tempo surpreendente e sublime. Vê-lo, com um abat-jour e uma cortina rasgada, evocar a presença de uma sedutora voluptuosa é uma daquelas experiências teatrais, uma vez na vida, de alegria imaculada.

E, como se não bastasse, MacFadyen supera-se na sequência mais extraordinária da peça quando, com metade do corpo vestida como o velho Magistrado rabugento e irascível e a outra metade vestida como a enérgica sobrinha desse magistrado, conduz uma longa cena consigo próprio. É vertiginosamente cómico — um verdadeiro tour de force que vale a noite inteira.

Todos os outros papéis são interpretados de forma excecional por Mark Hadfield, que esteve tão deslocado como o Padeiro em Into the Woods, mas aqui não dá um passo nem diz uma palavra em falso. Acerta em cada gargalhada exatamente como deve.

Juntos, este trio de excelentes comediantes é o bolo, a gelatina e o creme da mais exigente e perfeitamente cronometrada bagatela cómica que se deverá ver no West End durante algum tempo.

Os cenários e figurinos de Alice Power são um encanto e a sequência final de dança, maravilhosa, assinada por Carrie-Anne Ingrouille, é uma forma inspirada de mostrar — de um modo totalmente diferente — todo o génio cómico em ação aqui.

Desta vez, o espectáculo faz jus ao nome. É um disparate inegável, mas Perfeito em todos os sentidos.

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