RESEÑA: Jeeves y Wooster - Teatro de Richmond ✭✭✭✭

Jeeves y Wooster Jeeves y Wooster Richmond Theatre 16 de octubre de 2013

Hubo un tiempo en que el West End era famoso en todo el mundo por sus deslumbrantes producciones de comedias desternillantes y el público acudía en masa a verlas. A juzgar por el preestreno de esta noche de la producción de Sean Foley de la adaptación de Robert y David Goodale del Jeeves and Wooster de P.G. Wodehouse en Perfect Nonsense, cuando este montaje llegue al West End, habrá —al menos en un teatro— un vistazo a aquellos tiempos extraordinarios.

Porque esta es una velada absolutamente deliciosa en el teatro en todos los sentidos.

El texto es impecable: una creación genial que aprovecha tanto los puntos fuertes de los disparatados personajes de Wodehouse como el talento del reparto. Provoca carcajadas una y otra vez y, en otros momentos, florece en la alegría de sonrisas contagiosas.

Foley ha logrado algo casi milagroso.

El mejor truco está en la teatralidad que se le presta al relato mediante el ingenioso recurso de que Jeeves actúe como el director de escena definitivo de la descabellada historia de Wooster. El decorado se construye ante tus ojos, lo mismo que el vestuario y el atrezo; hay un disfrute cómplice en las distintas sorpresas que aparecen en el camino hacia la resolución de la trama. Todo en la manera en que el texto se monta y se interpreta desprende regocijo.

Son tres en el reparto y dudo que alguno de ellos haya estado mejor.

Stephen Mangan está perfecto como el bobo estirado y pijo de Wooster; su risa, su cara radiante, su acento, su febril estado de alarma, su profunda estupidez… cada frase está dicha con una naturalidad absoluta y con un efecto maravilloso. Y su trabajo físico —su slapstick delicioso y su vis cómica en general— es impecable. Tardaré mucho en olvidar la imagen de él en un baño de burbujas demostrando la capacidad de “vuelo” de un patito de goma al que obligan a hundirse.

Matthew MacFadyen está intachable como el impecable, puntilloso, preciso y previsor ayuda de cámara Jeeves. Es asombroso ver a MacFadyen tan completamente entregado a la farsa, y cada personaje que interpreta —son cuatro— está dibujado con belleza y calibrado con una precisión incandescente que resulta a la vez sorprendente y sublime. Verle, con una pantalla de lámpara y una cortina rasgada, encarnar a una mujer fatal sensual y seductora es una de esas experiencias teatrales, de una alegría inmaculada, que ocurren una vez en la vida.

Y, por si fuera poco, MacFadyen se supera en la secuencia más extraordinaria de la obra cuando, con media parte del cuerpo vestido como el viejo Magistrado gruñón e irascible y la otra media como la sobrina enérgica de dicho magistrado, lleva a cabo una larga escena consigo mismo. Es divertidísimo, sin aliento: un auténtico tour de force que por sí solo justifica toda la noche.

Todos los demás papeles los interpreta de manera excepcional Mark Hadfield, que estuvo tan desacertado como el Panadero en Into The Woods pero aquí no da ni un paso ni una palabra en falso. Clava cada risa exactamente donde debe.

Juntos, este trío de grandes cómicos es el bizcocho, la gelatina y las natillas del más exigente y perfectamente cronometrado postre cómico que probablemente se vea en el West End durante bastante tiempo.

Los decorados y el vestuario de Alice Power son una delicia, y la maravillosa secuencia final de baile, con coreografía de Carrie-Anne Ingrouille, es una forma inspirada de mostrar —de un modo completamente distinto— todo el genio cómico que aquí está en juego.

Esta es una de esas veces en que una obra hace honor a su nombre. Es un disparate innegable, pero perfecto en todos los sentidos.

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