CRÍTICA: Only Fools and Horses o Musical, Theatre Royal Haymarket ✭✭✭

Paul T Davies faz a crítica de Only Fools and Horses — o musical baseado na sitcom clássica — que está agora em cena no Theatre Royal, Haymarket.

O elenco de Only Fools and Horses the Musical. Foto: Johan Persson Only Fools and Horses the Musical. Theatre Royal, Haymarket.

19 de fevereiro de 2019

3 Estrelas

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As adaptações para palco de sitcoms de sucesso já são algo habitual e muitíssimo popular, mas continua a ser raro que a transição resulte num musical completo. Na verdade, de cabeça, só me lembro do musical Acorn Antiques, de Victoria Wood, que passou por este mesmo palco. À primeira vista parece uma aposta óbvia: o espetáculo chega com pedigree e familiaridade garantidos, e o público sabe mais ou menos o que esperar. O risco, claro, é vir carregado de expectativas — e se fugir à fórmula, as consequências podem ser desastrosas. Chega agora a versão musical de Only Fools and Horses, uma das sitcoms mais populares da BBC, adorada por milhões (eu incluído), e é um espetáculo tão engraçado quanto a série e tão “manhoso” quanto a mercadoria do Del!

O elenco de Only Fools and Horses the Musical. Foto: Johan Persson

Para começar, o sucesso está em ser, acima de tudo, Only Fools and Horses — e aqui o clássico de John Sullivan ganha vida com um excelente elenco. Tom Bennett é um Del Boy perfeito, captando em todos os sentidos o chico-esperto de Peckham: divertido, carismático e com um timing cómico soberbo. Ele É o Del Boy; a sua interação com o público e os apartes cheios de ironia são um regalo — e essa quarta parede até podia ser quebrada um pouco mais.  Quem rouba a cena é, na sua estreia no West End,  Ryan Hutton como o “parvalhão” do Rodney: pateta, adorável, irresistível. E o co-criador do espetáculo, Paul Whitehouse,  é um Granddad fantástico, além de brilhante numa aparição como Uncle Albert. A série funcionava graças ao conjunto e ao elenco de apoio, e aqui todos são recriados com enorme carinho. Peter Baker destaca-se como Trigger; Jeff Nicholson (Boycie) e Samantha Seager (Marlene) estão excelentes; e Oscar Conlon-Morrey entrega um camp delicioso e diverte-se imenso numa variedade de papéis. O libreto, de Whitehouse e Jim Sullivan (filho de John), pega no episódio em que Del conhece a Raquel pela primeira vez, acrescenta o casamento de Rodney e cria a base do espetáculo — mas há piscadelas de olho a momentos clássicos da série. O lustre, a queda pelo alçapão, os disparates linguísticos do Del e o seu “francês” macarrónico, a vassoura do Trigger — está tudo lá; e o maior aplauso vai para o triciclo amarelo de Del, o Reliant Robin.

O elenco de Only Fools and Horses the Musical. Foto: Johan Persson

E, tal como esse carro já em fim de vida, o espetáculo engasga quando entram os elementos musicais.  Originalmente, Whitehouse começou a escrever com Chas Hodges, que infelizmente faleceu antes de muitas canções estarem prontas, e Jim Sullivan também contribui com músicas. É tudo muito Chas and Dave, uma festa cockney bem à moda antiga; e a coreografia pouco faz para subverter isso, com alguns números a lutarem para deixar marca. Mas a nova canção que se destaca é The Girl, com excelentes vocais de Diane Pilkington no papel de Raquel — um dos poucos momentos verdadeiramente tocantes permitidos no espetáculo — e Pippa Duffy está criminosamente subaproveitada como Cassandra. Junta-se um prólogo com O Fortuna (que não funciona a não ser que o Rodney esteja a olhar nos olhos do sobrinho Damien — que ainda nem nasceu nesta versão), o tema (que se cola à cabeça), Lovely Day de Bill Withers, Holding Back the Years dos Simply Red e um vibrante Margate, um clássico de Chas and Dave; e a segunda parte acaba por ter bastante enchimento. Muitas canções parecem enfiadas à força para dar a cada personagem o seu momento: Gaze Into My Ball, do Trigger, é francamente bizarra; e Boycie e Marlene a incentivarem os seus “girinos” a nadar para criar o tão desejado filho, igualmente. É sensato manter o espetáculo na sua época, mas isso também o torna um musical muito antiquado — e se procura estereótipos, há aqui bancas de mercado que cheguem; mas se quer subtileza, é melhor manter distância: este não é o seu espetáculo!

Ainda assim, ignorar as ondas de amor e afeição que vêm da plateia para o palco é arriscar-se seriamente — e é por isso que o recomendo sem hesitação a quem amou a série de televisão. Tem um público-alvo muito específico e foi criado por fãs para fãs. Os turistas dificilmente vão perceber este fenómeno tão britânico, e espero que haja público suficiente para lhe garantir uma boa temporada no West End. Corte-se uma ou duas canções, aperte-se um pouco mais o libreto, e isto poderá ter um enorme sucesso numa digressão pelo Reino Unido. Dito isto, apesar das minhas críticas, diverti-me imenso com um elenco maravilhoso.

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