RESENHA: As Monólogos do Soldado Solitário, Cockpit Theatre ✭✭✭✭✭

Monólogos do Soldado Solitário

Cockpit Theatre

5 Estrelas

Esta é uma noite devastadora, mas necessária, em que as transcrições de sete entrevistas a mulheres veteranas norte-americanas do Afeganistão e da segunda Guerra do Iraque são entrelaçadas num comentário convincente — e marcado pelo género — sobre a tragédia da guerra moderna. Avançamos numa sequência cronológica ampla desde a fase de recrutamento, com todas as razões diversas que estas mulheres têm para se alistarem nas forças armadas, passando pela experiência de instrução, destacamento, combate, ocupação e, por fim (pontuado pelo intervalo), o regresso a casa e a re-integração — ou não. As exposições individuais são interrompidas por momentos colectivos de exercício e canto, que funcionam como um comentário coral ao conjunto. À partida, eu estava céptico quanto à eficácia dramática do dispositivo — seriam as experiências suficientemente diferentes de soldado para soldado para contar uma variedade de histórias? Os temas, apesar de necessários, tornar-se-iam repetitivos ao longo da noite? A acumulação dos horrores esperados acabaria por anestesiar em vez de fazer pensar? Não havia motivo para preocupação.

Uma das poucas alegrias desta noite — onde a alegria é escassa — é a amplitude de mulheres representadas nestas narrativas. É a diversidade de origens, experiências, personalidades e atitudes no elenco que constrói um vasto leque de personagens diferentes através das quais aprendemos a habitar e a explorar o espaço imaginativo dos acontecimentos. Como resultado da individualidade das próprias mulheres e da variedade das suas respostas ao trauma da guerra, somos esticados e obrigados a ir além de suposições fáceis sobre os papéis das mulheres em tempo de guerra e a lidar, de forma mais elaborada, com os desafios colocados tanto pela violência contra as mulheres como pela violência perpetrada por mulheres. Algumas são feministas, outras não; algumas são militares de carreira ou vêm de famílias com tradição castrense, enquanto outras se alistaram por impulso ou como acto de rebeldia, ou para escapar a contextos familiares ou domésticos impossíveis. Algumas são atraídas pela perspectiva de adquirir competências ou dinheiro, ou simplesmente pela sensação de estrutura, ordem e disciplina externa oferecida pela vida no Exército. Todas ficam desconcertadas e desiludidas com o que encontram, mas nem sempre de formas previsíveis.

Os monólogos reconhecem, antes de mais, que em certos aspectos a experiência feminina e a masculina da guerra partilham muitos temas e emoções — os mesmos problemas de equipamento defeituoso e empreiteiros manhosos; o mesmo tédio de ficar sentado à espera que algo aconteça; o efeito entorpecedor da exposição rotineira à morte violenta; as tiranias mesquinhas e irracionais de superiores; o foco fundamental em lutar pelos camaradas como motivação em combate — tudo isto afecta todos por igual. Mas, de formas específicas, estes monólogos demonstram os desafios únicos que as mulheres enfrentam na guerra. Sobretudo, as intérpretes transmitem com força a dificuldade de serem avaliadas pelo seu mérito como soldados e não pelo género. Repetidas vezes, as mulheres confrontaram assédio e estereótipos por parte de homens do seu próprio lado, que em alguns casos culminaram em vitimização e até violação, e em que denunciar e exigir responsabilização se revelou inútil. Isso conduziu a níveis extremos de stress e isolamento, e a uma incapacidade de confiar em quem quer que fosse, desencadeando repercussões que se prolongam muito para além do regresso aos EUA. Em paralelo, outras secções destes comentários incidiam sobre a constatação de que, para ser eficaz em combate, era necessária uma recusa resoluta em reconhecer a humanidade básica da população civil do Iraque. Isto foi transmitido de forma crua pelo reconhecimento de uma soldada de que, para proteger os seus camaradas, poderia ter de atropelar ou disparar sobre mulheres e crianças que poderiam estar prestes a accionar IEDs. Outros temas que emergiram foram a impossibilidade de manter relações — tanto dentro das forças armadas como com parceiros em casa — e a perda generalizada do sentido de identidade sob as múltiplas pressões vindas do próprio meio militar e do contexto da guerra. Sobreviver exigia recusar pensar de forma independente e olhar para dentro. A vida de um autómato era muitas vezes, deprimente, a única escolha, apenas para que existisse algum futuro.

A peça poderia ter terminado aí, com material mais do que suficiente para uma reflexão sóbria; mas, após um breve — e muito necessário — intervalo, voltámos para ouvir como, bem ou mal, estas mulheres regressaram à vida civil. Talvez não surpreenda que as que melhor se adaptaram foram as que se tinham alistado com expectativas mais modestas e que tinham encontrado uma espécie de estratégia de sobrevivência que preservara intacto o seu núcleo identitário; enquanto a depressão e toda a gama de sintomas de PTSD atingiam as que tinham depositado maiores expectativas numa carreira militar como meio de auto-realização. A maioria achou insuportável ser agradecida pelo seu serviço, simplesmente porque ninguém que não tivesse estado lá poderia compreender o fosso entre a versão oficial e a realidade sombria. O aspecto mais comovente da noite, para mim, foi a representação e corporização de uma solidão extrema que estes monólogos implicam: a maioria destas mulheres estava a contar as suas histórias pela primeira vez — não lhes tinha sido possível partilhar estas experiências nem com camaradas do sexo feminino nem com família próxima. Muitas vezes a guerra é vista como uma experiência partilhada em que a ligação ao grupo compensa, até certo ponto, o medo de ferimentos e morte em combate; e, no entanto, para estas mulheres o serviço reduziu-as a um isolamento cada vez maior, de todos os lados.

Sem de modo algum atenuar ou criticar o foco da noite, penso que poderíamos ter ouvido um pouco mais sobre o papel positivo e capacitador da guerra, que tem de existir lado a lado com estas narrativas traumáticas específicas. Há indícios disso na forma como surgem oportunidades para estas mulheres adquirirem competências e experiência de liderança, bem como vivências que implicaram contacto com novas ideias e influências culturais. Isto não é negar a força visceral e a autenticidade das narrativas de negatividade que estão no coração desta noite teatral poderosamente desconcertante, mas mais detalhe nesta área teria acrescentado riqueza, não diluído a mensagem central.

No geral, um enorme crédito pertence à equipa criativa e às intérpretes por nos confrontarem com este material inquietante e por o fazerem de formas que desafiam o cliché. Há muito que o objectivo do drama ateniense era obrigar a comunidade cívica a encarar de frente o espelho colectivo proporcionado pelos mitos actualizados das peças apresentadas. O comentário coral austero e as histórias individuais cortantes contadas no Cockpit atingem um objectivo semelhante, ao convidarem-nos a reconsiderar as realidades e o impacto do conflito armado moderno a partir de uma perspectiva única.

Monólogos do Soldado Solitário está em cena até 31 de Maio de 2015 no Cockpit Theatre