ELEŞTİRİ: Bullets Over Broadway, St James Theatre ✭✭✭

Bullets Over Broadway

St James Theatre

12 Nisan 2014

3 Yıldız

Gözlerimin önündeki bu manzara, tam anlamıyla absürt bir ihtişam tablosuydu. William Ivey Long sağ olsun; gülünç kostümler içerisindeki erkeksi koro çocukları, Susan Stroman'ın ince elenip sık dokunmuş koreografisiyle sahneye damga vururken beklenmedik ve kahkahalar koparan bir performansa imza attılar. Hem de sosisliler üzerine kurgulanmış bir sahnede... Bizzat sosisli kostümleri içerisinde! Ve tabii ki muhteşem Heléne York, gangsterin sevgilisi Olive rolünde, tam bir Broadway yıldızı edasıyla şarkıyı yeri göğü inleterek söylüyordu.

Evet, şarkıda da dendiği gibi, artık tamamen 'çıldırmış' durumdayız. Hem de Woody Allen usulü bir çılgınlık bu. St James' Theatre'da prömiyer sezonunu açan bu yapım, Allen'ın ünlü filmi 'Bullets Over Broadway'in (Broadway Üzerinde Kurşunlar) müzikal uyarlaması. Gösteri, müzikleri için arşivlerin tozlu raflarına inmiş; Glenn Kelly, eski şarkıları Allen'ın hikayesine uydurmak için gereken yerlere yeni sözler ekleyerek ustaca bir aranjman yapmış.

Bu tür parıltılı yapımlar en çok Broadway sahnesine yakışıyor. Stroman’ın ellerinde her an, izleyiciyi eğlendirmek ve keyiflendirmek amacıyla büyük bir özenle işlenmiş. Ve bunda da, çoğu zaman göz alıcı bir şekilde başarılı oluyor.

Kuşkusuz filmin tonunu ve işlenişini tercih edenler olacaktır. Gangsterlerin tiyatro camiasına musallat olmasını 'Kiss Me Kate'in daha iyi işlediğini ya da müzikal tiyatro dünyasıyla dalga geçme işinin 'The Producers'da daha başarılı yapıldığını düşünenler de çıkacaktır.

Ancak bu kişiler asıl meseleyi tamamen kaçırıyorlar.

Bir film asla sahneye birebir kopyalanamaz; açıkçası bunu beklemek de sadece saflık olur. Filmlerin tiyatro versiyonları başarılı olabilir ve oluyorlar da, ancak bu sadece sahne uyarlaması kendini ifade etmek için tiyatroya özgü, kendine has bir yol bulduğunda mümkündür.

Aynı şekilde, başarılı tiyatro eserlerinin diğer başarılı eserlerle benzer konuları işlemesi için hiçbir engel yoktur. Aksine bir durum olsaydı, örneğin 'Twelfth Night' (On İkinci Gece), cinsiyet karmaşası üzerine 'As You Like It' (Nasıl Hoşunuza Giderse) ile benzer fikirler taşıdığı için ya da 'Hamlet', sevilen bir kralın cinayetinin sonrasını anlattığı için 'Macbeth'e çok benzediği gerekçesiyle yerilirdi.

Her tiyatro eseri kendi şartları içinde, ne olduğu ve ne olmayı hedeflediğiyle yargılanmayı hak eder. Stroman’ın 'Bullets Over Broadway' prodüksiyonu eğlendirmeyi ve büyülemeyi amaçlıyor ve bunu fazlasıyla başarıyor. Hatta 'Kinky Boots' veya 'Nice Work If You Can Get It' gibi yapımlardan çok daha başarılı olduğunu söyleyebilirim.

Stroman'ın koreografisi her zamanki gibi hayati ve heyecan verici. Zarif ve mükemmel dansçıları, büyük bir keyifle ışıldayan, zorlu ve karmaşık rutinleri ustalıkla sergiliyorlar.

Santo Loquasto, pek çok şeyi zekice ve basitçe halleden muhteşem bir dekor tasarımına imza atmış. Sahnede bolca şatafat ve ışıltı var ama gerektiğinde bunlar yerini büyük bir cazibe ve sıcaklık sunan samimi alanlara (ve bir iki soğukkanlı cinayet için ideal noktalara) bırakıyor. Tren sahnesi ve o muhteşem Art Deco tiyatrolarda görmeye alışık olduğumuz heykellerin yerine az giyimli koro kızlarının geçtiği sahte proscenium kemerli tiyatro sekansı özellikle akılda kalıcı.

Ivey Long'un kostümleri ise sansasyonel. Bazıları kendi başına birer espri niteliğinde. Hepsi kusursuz 1920'ler kıyafeti olmalarının yanı sıra stil ve işçilik fışkırıyor.

Gösteri oldukça akıcı ilerlese de, özellikle ilk perde için yapılacak bazı yerinde kırpmalar iyi olabilirdi. Ama bu çok küçük bir eleştiri; izleyicide hiçbir an huzursuzluk veya sabırsızlık hissi uyanmıyor.

Marin Mazzie, divalık taslayan Helen Sinclair rolünde dekadanlığın vücut bulmuş hali; yaşından genç görünmeye çalışan, boya tinerini içki niyetine yudumlayan ve sahne tutkularını gerçekleştirmesine yardım edecek her erkekle yatağa girmeye hazır, hafiften çaresiz bir Broadway yıldızı. Sahnede fırtınalar estiriyor, payetli elbiseleri içinde müthiş görünüyor ve komedi etkisini artırmak için sahnede tam anlamıyla devleşiyor. "Don’t Speak" (Konuşma) meydan okumasının altından zahmetsizce kalkıyor. O sahnedeyken her yer enerji ve stil ile parlıyor. Müthiş, kazanan bir performans.

Broadway ve müzikal tiyatro çıkışını yapan Zach Braff, David Shayne rolünde enerjik ve kaçık bir formda. Dünyanın en iyi şarkıcısı olmayabilir ama bir şarkıyı nasıl pazarlayacağını biliyor ve merkezi role komik bir şevk katıyor. Komedi unsurlarını en iyi şekilde değerlendirdiği gibi, son derece saygın bir romantik jön ve talihsiz kurban portresi de çiziyor. Bu tarz rollerde en az Matthew Broderick kadar başarılı.

Nick Cordero, Shayne'in metnini gizlice düzeltip hit haline getiren, uzun boylu ve 'entelektüel deha' gangster Cheech rolünde büyüleyici. Tehlikeli, bilgili ve güçlü; harika şarkı söylüyor ve karakterine adeta Runyonvari bir hava katıyor. Mafia babası Nick Valenti'nin (Vincent Pastore) sevgilisi Olive rolündeki Heléne York da bir o kadar iyi, hatta belki daha bile iyi. Hiç yeteneği olmamasına rağmen diva olmak için can atan, çatlak ve zorlu tarzıyla York; bir tanrıça gibi şarkı söyleyip dans ediyor. Burundan gelen vokal tonu, nefes kesen becerisiyle sunduğu her satırı daha da komikleştiriyor. Modern müzikal tiyatro tarihindeki en komik sahne ölümüne sahip.

Shayne'in asıl aşkı Ellen rolünde Betsy Wolfe, tam bir neşe kaynağı. Samimiyet fışkıran, muhteşem bir sese sahip olan ve her açıdan büyüleyici Wolfe, rolünün üstesinden kolayca gelerek hikaye sonundaki beklenmedik gelişmenin gayet iyi işlemesini sağlıyor.

Yan rollerde komedi görevi üstlenen Karen Ziemba ve Brooks Ashmanskas ise biraz daha sönük kalıyor. Ziemba'nın karakteri Eden Brent, hiçbir zorluk yaşanmadan oyundan çıkarılabilirdi. Söylediği replikler ve şarkılar gerçek bir dramatik amaçtan ziyade sanki sadece Ziemba var diye araya sıkıştırılmış gibi duruyor.

Ashmanskas'ın sürekli bir şeyler yiyen ve kostümlerine sığmayacak kadar şişmanlayan oyuncu tiplemesi pek de komik değil. Ya bu sahneler kısa ve keskin mizah anlarına dönüştürülmeli ya da daha fazla odak ve amaç yüklenerek genişletilmeli (yine de salondaki Amerikalılar ona bayılıyor gibiydi, belki de Amerikalı olmayanların veya en azından benim bilmediğim yerel bir 'olay' vardır). Yine de ne Ziemba ne de Ashmanskas kötü performans sergiliyor; gösterinin akışını kesinlikle bozmuyorlar.

Ancak diğer başroller kendilerine sunulan müzikal materyallerden faydalanırken, Ziemba ve Ashmanskas'ın karakterleri, anlatılan hikaye için özel olarak bestelenmiş orijinal bir skora ihtiyaç duyuyor. Gerçekten de bu şovla ilgili bir çekince varsa, o da görkemli ve tamamen orijinal bir müziğe sahip olmamasıdır. Ziemba'nın karakterinin hayatının aşkı olan köpeği hakkında bir şarkısı, Ashmanskas'ın karakterinin ise yemek yemeyi durduramaması üzerine şovu durduran büyük bir numara yapması gerekirdi. Her iki karakterin de ihtiyacı olan ama onlardan esirgenen şey tam olarak sağlam bir müzikal 'kanca'.

Bu durum, müziklerin iyi melodilerle dolu olmadığı anlamına gelmiyor; öyleler. Ve bu parçaların bütünün bir parçası gibi hissettirmesi için büyük çaba harcanmış. Orkestrasyonlar harika ve orkestra mükemmel çalıyor.

'Bullets Over Broadway' görsel bir şölen, leziz bir hafif komedi ve başrol oyuncularından müthiş performanslar sunuyor. Eğlenceli, kıpır kıpır ve canlandırıcı bir tiyatro gecesi. Burada sevilecek çok şey var.

Özellikle o inanılmaz 'Sosisli' sahnesiyle başlayarak.