ELEŞTİRİ: The Duchess Of Malfi, Sam Wanamaker Playhouse ✭✭✭✭✭

Malfi Düşesi (The Duchess of Malfi)

Sam Wanamaker Playhouse

24 Ocak 2014

5 Yıldız

John Webster'ın Malfi Düşesi oyunu, sevilmesi her zaman zor bir yapıt olarak görülmüştür. Genellikle ya büyük bir dramatik aktris için bir gövde gösterisi alanı olarak sunulur ya da Hamlet veya Othello ayarında ağır bir trajedi olarak ele alınır. Ancak, Sam Wanamaker Tiyatrosu'nun açılış sezonunu başlatan, Dominic Dromgoole yönetimindeki bu büyüleyici ve (itiraf etmek gerekirse şaşırtıcı derecede) eğlenceli prodüksiyonun kesin bir şekilde kanıtladığı gibi, gerçek aslında ikisi de değil.

Bu oyun; komik, muzip ve yapay korku unsurlarıyla bezeli bir ziyafet: Adeta "karanlıkta bıçaklama" türünün ve daha da önemlisi Grand Guignol geleneğinin doğal atası. Webster'ın oyunu ile Sondheim'ın Sweeney Todd'u arasında neredeyse dosdoğru bir hat görebilirsiniz. Dromgoole, son derece kaliteli bir oyuncu kadrosuyla sunduğu bu ufuk açıcı prodüksiyonda, bu bağı derinlemesine netleştiriyor.

Çoğu "ağırbaşlı ve mühim bir trajedi" izlemeye gelmiş gibi görünen seyirciyi izlemek oldukça ilginç; önce irkiliyorlar, sonra oyunun trajik yönlerini tamamlayan, hatta belki de onları katlanılır kılan komik alt metne teslim oluyorlar. Bunlar mahcubiyetten doğan gülüşler değil; malzemeyi gerçek değerini ortaya çıkarmak için işleyen bir kadronun hak edilmiş kahkahaları.

Yeni bir tiyatro binası için açılış şöleni olarak, bu oyunun bu prodüksiyonundan daha iyi bir seçim hayal etmek pek mümkün değil.

Gaddar, bencil ve ensest eğilimli Dük Ferdinand rolünde David Dawson tek kelimeyle harika. Karakterin her köşesini keşfediyor ve tüm potansiyelini dışarı vuruyor. Onu izlemek büyüleyici, tam anlamıyla esir alıyor. Kötü niyetli, değişken, kinci, muzip, havalı, mağrur, cani, çılgın ve cinsel açıdan açgözlü (ki söz konusu ikiz kardeşi olduğunda durum bu) performansı bu prodüksiyonun çıpası olmuş. Parmaklarını Kardinal kardeşiyle kenetlediği an tüyler ürperticiydi. Hem yoğun nüanslar hem de vahşi, geniş darbeler içeren bir performans. Büyüleyici ve sürükleyici. Dawson yükselen bir yıldız.

Genellikle geçiştirilen Antonio rolünde Alex Waldmann, RSC'deki (Kraliyet Shakespeare Topluluğu) sezonlarında sergilediği vaatlere ve ulaştığı seviyeye layık bir performans sergileyerek her bakımdan onun kadar iyi. Vokal yeteneğiyle kadronun en güven veren ismiydi; metnin anlamını ve önemini zahmetsizce aktardı. Düşes ile olan ilk sahneleri tam bir keyif; aksiyonun merkezindeki diğer "aşklara" tam bir tezat oluşturan, saf sevgiye dayalı, incecik bir sevinç pırıltısı. Waldmann mükemmel bir romantik başrol oyuncusu ve beş yıl önce Donmar'daki Twelfth Night (On İkinci Gece) ile attığı ilk çekingen adımlardan bu yana çok yol kat etmiş. Takip edilmesi gereken bir diğer isim. Başrolde Gemma Arterton şaşırtıcı. İlk başta bu büyük trajik rol için fazla hafif siklet görünüyor, ancak oyun ilerledikçe aslında role çok yakıştığını fark ediyorsunuz. Waldmann ile olan sahneleri sıcaklık ve neşe dolu; kardeşleriyle olan sahneleri ise ifade edilmemiş gerilim ve çatışmayla yüklü. Mum ışığının bir şekilde vurguladığı doğal bir enerjisi var ve neredeyse kelimenin tam anlamıyla sahneyi aydınlatıyor. Zaman zaman biraz fazla "oyunculuk yapıyor" gibi görünse de, rol arkadaşlarının çoğu gibi karakterin kendisini kuşatmasına izin vermesi daha iyi olurdu. Kimse onun gelmiş geçmiş en "büyük" Malfi Düşesi olduğunu söylemeyecektir, ancak Malfi Düşesi oyununda harikaydı. Muazzam bir şekilde ölüyor ve zorlu "canlanma" anını büyük bir etki yaratacak şekilde çok ustaca yönetiyor. Ancak, el aynasında katil kardeşini gördüğü an gibi anlık ruh hali değişimleri, tiyatral açıdan gerçekten meyvesini veriyor.

Sean Gilder'ın performansları bazen tutarsız olabilir ama buradaki Bosola karakteriyle kesinlikle tam isabet kaydetmiş. Anlatının büyük bir kısmını yüklenmek zorunda olan ama görkemli anları az olan, nankör sayılabilecek bir rol bu; fakat Gilder tüm deneyime kaba, halktan ve tamamen inandırıcı bir amaç yoğunluğu katarak, olay örgüsündeki bazı gülünç noktaların tarihin dönüm noktaları gibi görünmesini sağlıyor. Her yönüyle kaliteli, olgun ve kıvamında bir performans.

Yine bazen iyi bazen kötü çıkışlar yapabilen James Garnon (en son Old Vic'te o felaket Measure For Measure prodüksiyonunda —evet, Vanessa Redgrave'li olan— acınası bir Don Pedro'ydu), burada kurnaz, manipülatif ve Makyavelist Kardinal'i canlandırıyor. Aslında bu, ondan izlediğim en iyi performans ve en iyi anlarında gerçekten sansasyonel: Metresini öldürdüğü sahne elektrik yüklüydü ve önemsiz gibi görünen komik repliklerde harika, adeta Noël Coward tarzı bir rahatlığı vardı. Dawson ile uyum içinde çalışarak, "pislik" kelimesinin bile az kalacağı bir kardeş ikilisi yaratmışlar. Replikleri teslim edişinde memnuniyet verici vahşi bir mizah vardı ve metnin vokal taleplerini karşılarken hiç zorlanmadı. Yine de... tarifi imkansız bir şeyler eksikti; karakteri sağlamlaştıracak o bütünleştirici bütünlük tam olarak orada değil. Ölümcül bir eksiklik değil ama kafa karıştırıcı - çünkü belli ki yeterince zorlandığında Garnon isteneni verebiliyor. Vermeli de.