ELEŞTİRİ: Wonderland, Hampstead Theatre ✭✭

Hampstead Theatre'da Wonderland. Fotoğraf ©Alastair Muir Wonderland

Hampstead Theatre

23 Haziran 2014

2 Yıldız Şu sıralar Hampstead Theatre’da sahnelenen Beth Steel imzalı Wonderland’in oyun kitapçığında, hem tiyatronun sanat yönetmeni hem de yapımın yönetmeni olan Edward Hall şöyle diyor:

"Beth'in hikayesi için bir çıkış noktası olan 1984 olayları (Scargill liderliğindeki madenci grevleri) anlaşılması karmaşık mevzular ve dostlar arasında bile hızla tartışmalara yol açabiliyor. Onun oyunu mevzuyu basitleştirmiyor ve dar bir polemikten kaçınıyor; aksine, merkezdeki o 'harikalar diyarını' (wonderland) korurken tüm kilit tarafların motivasyonlarını anlama yolunda samimi bir çaba sarf ediyor... Bu önemli oyunu sunmak için doğru zaman olduğunu düşünüyoruz ve umuyorum ki prova odasında olduğu kadar seyirciler arasında da hararetli tartışmalar başlatır."

Hall, bu beyanıyla halkla ilişkiler ve çarpıtma sanatında doktora yapmayı hak ediyor.

Birincisi, oyun yer altındaki yoldaşlık kavramından sendikal dayanışma ve varoluş amaçlarına, hükümetin sendikayı neden ezmek istediğinden Muhafazakar Parti içindeki siyasi oyunlara kadar her konuyu fazlasıyla basitleştiriyor. Steel’ın yaklaşımı, yüzeyselliği adeta kutsal bir ilke ediniyor.

Metin tutarsız; ne bir tutku ne de bir ruh barındırıyor. Klişe durumlar ve karton karakterler arasında geçen soğuk, aptalca ve darmadağınık bir gezinme bu.

İkincisi, dar polemikten kaçınmak bir yana, ona sıkı sıkıya sarılıyor. Komplonun acımasız mimarları ideallerinden dem vuruyor; yiğit, cesur ama saf madenciler ise köhne bir geleneğin karanlık koridorlarında durmaksızın koşturup çalışıyor; bilge yaşlı sendikacı ihanetin kokusunu alıyor; genç baba ailesini iş arkadaşlarının önüne koyuyor. Her şey o kadar öngörülebilir ve bayat ki. Bu tiyatro yavanlığının içine tek bir gram bile derinlik katılmamış.

Üçüncüsü, tek bir bakış açısını bile anlamak için samimi bir çaba gösterilmemiş. Karakterlerin hiçbiri, ister aziz olsun ister günahkar, onları ilginç kılacak veya izleyiciyi bağlayacak derinliğe sahip değil. Resmedilen o taslak halindeki kişiler, insanlıktan veya gerçeklikten uzak bir şekilde sadece slogana dönüşmüş beylik laflarını bağırıp çağırıyor.

Brassed Off ve Billy Elliot bu konuları zeka ve üslupla işlemişti. Steel’ın metninde ikisi de yok.

Dördüncüsü, orada bulunduğumuz sırada kulak misafiri olduğumuz konuşmalara bakılırsa, seyirci arasındaki tartışma şu üç konuyla sınırlı: Bu dekor da neyin nesi? Işıklar neden bu kadar loş? İkinci perdeye dönmek istememiz için bir karakterle bağ kurmamız gerektiğini bilmiyorlar mı?

Tasarımcı Ashley Martin-Davis, bir maden ocağının hissini yansıtan etkileyici bir çelik yapı inşa etmiş. Toprak veya kir yok, sadece metal var; ancak tavandan sarkan beyaz torbalar, her an gerçekleşebilecek bir göçüğe hazır çakıl dolu gibi görünüyor. Madencilerin günlük çilesini ve üst galerileri hissettirmek için inip çıkan çelik bir asansör kafesi var. Fakat her yer metalik, gürültülü ve sert. Madenlerin o nemli ve kasvetli havasını vermekten ziyade, İngiltere’deki bir yer altı madeninden çok bir Borg uzay gemisi kargosunu andırıyor.

Ayrıca bu dekor başka mekanlara izin vermiyor. Üst düzey Muhafazakarların toplantıları aynı sette gerçekleşiyor; iktidarın şatafatını simgelemek için sadece küçük bir masa ve bir viski karafı kullanılmış.

Dekorun teknik bir başarı olduğu şüphe götürmez. Ancak oyunun işlemesine zerre kadar yardımcı olmuyor.

Peter Mumford’ın ışıklandırması o kadar şaşırtıcı derecede kötü ki, bunun yönetmen ve tasarımcının bilinçli bir kararı olması gerekir. Hikayenin yükünü omuzlarında taşıyan madencilerden herhangi birinin yüzünü, gözünü veya ifadesini görebilmek neredeyse imkansız. Görülemeyen bir şeye karşı düzgün bir empati kurulamaz. Bir kara delik karanlığında çalışmak anlık sahneler için etkileyici olabilir ama tüm oyuna yayılması katlanılmaz.

Tasarım ve ışıklandırma o kadar kötü ki, performanslar hakkında sağlıklı bir görüş belirtmek imkansız. Karanlıktan ve çamur efekti veren makyajlardan dolayı aktörleri birbirinden ayırt etmek bile mümkün değil.

Tüm sorumluluk Hall'da olmalı. Her bakımdan sönük bir çaba; Chariots of Fire sahnelemesindeki zaferinden olabildiğince uzak. Hiç durmaksızın yaratıcılıktan yoksun ve fazlasıyla sıkıcı. Üstelik oyuncu kadrosu durmadan bağırıyor.

Adamların, aptalca ve melodiye benzemeyen tınılarla ne olduğu anlaşılmayan şarkılar söylediği sekanslar var. Neden yapıldığı asla anlaşılmıyor.

Birinci perde, açıklanamaz bir şekilde tuhaf bir sahneyle bitiyor: Beklenmedik bir şekilde ve oylama yapılmadan greve dahil olan, gelirsiz kalma ve grev hattını geçme ikilemiyle karşı karşıya kalan madenciler, neden olduğu belirsiz bir biçimde soyunup birbirlerinin sırtını ovuyor ve kiri duş alarak temizliyorlar. 'Gereksiz' kelimesi bu sahneyi tarif etmeye yetmez.

Oyunun adı Wonderland (Harikalar Diyarı) ama sizin tek merak ettiğiniz (wonder) kendinizi sokağa attığınızda Hall'un ne düşündüğü oluyor.