סקירה: ארץ הפלאות, תיאטרון המפסטד ✭✭

וונדרלנד בתיאטרון המפסטד. צילום ©אלסטייר מיור וונדרלנד

תיאטרון המפסטד

23 יוני 2014

2 כוכבים בתכנית עבור וונדרלנד של בת' סטיל, שמוצגת כעת בתיאטרון המפסטד, אדוארד הול, המנהל של גם החברה וגם ההפקה, אומר:

"האירועים של 1984 , שהיו נקודת המוצא לסיפור של בת' (השביתה של הכורים בהנהגת סקארגיל) הם מורכבים להבנה, ומהר מאוד מובילים לויכוחים בין חברים. המחזה שלה לא מפשט ומתחמק מתעמולה צרה - במקום ישנו ניסיון אמיתי להבין את המניעים של כל הצדדים המרכזיים תוך שמירה על "וונדרלנד" שלה במרכז העניין... זה הזמן הנכון להציג מה שאנחנו רואים כמחזה חשוב, מחזה שאני מקווה יגרום לדיון רב בקרב הקהל כמו שהוא עשה בחדר החזרות."

הול צריך לקבל תואר דוקטור בספין על המאמץ הזה.

ראשית, המחזה מפשט כל היבט של הנושאים שלו, מהקונספט של סולידריות תת-קרקעית של החברות, ועד למטרה ולקיום של האיחוד, ועד לסיבות מדוע הממשלה רצתה לשבור את האיחוד והפוליטיקה שעמדה מאחורי מפלגת השמרנים. הגישה של סטיל הופכת את השטחיות לרעיון שהיא נאמנה אליו לחלוטין.

הכתיבה היא חסרת קשר וחסרת אש או לב. זהו שוטטות קרה, טיפשית ועצובה דרך מצבים תבאתיים ודמויות של קרטון.

שנית, היא מאמצת תעמולה צרה במקום להימנע ממנה. האדריכלים חסרי הרחמים של העלילה מטיפים על האידיאלים שלהם; הכורים האמיצים והפשוטים מדברים ועובדים קשה, רצים בלי סוף במסדרונות לחים של מסורת; איש האיחוד הזקן והחכם מריח בגידה; האב הצעיר מעמיד את משפחתו לפני עמיתיו. הכל כל כך צפוי ושטחי. לא ניצוץ של תובנה הוטבל לפנקייק התיאטרוני הזה.

שלישית, אין שום ניסיון אמיתי אפילו להבין דעה אחת. אף אחת מהדמויות לא ניתנת מספיק לעשות אותה מעניינת ומעורבת, בין אם קדושה או חוטאת. אנשי העולם שפועלים פשוט צועקים או נועצים את מוקדחותיהם וענייניהם ללא כל תחושת אנוש או מציאות.

ברסט אוף ובילי אליוט כיסו סוג כזה של קרקע עם שנינות וסגנון. התסריט של סטיל חסר את שניהם.

רביעית, על פי השיחות ששמענו כשהיינו שם, הדיון שהועלה בקרב הקהל מוגבל לשלושה נושאים: מה זה הסט הזה? למה הוא מואר כל כך בקדרות? הם לא יודעים שאנחנו צריכים להתעניין במישהו כדי לרצות לחזור אחרי ההפסקה?

אשלי מרטין-דיוויס, המעצב, יצר מבנה פלדה מרשים שמשחזר את ההרגשה של להיות בתוך מכרה. אין עפר או קרקע, רק מתכת, אף על פי שחלק מהשקיות הלבנות התלויות נראה שמלאות בחצץ, מוכן לקריסה הבלתי נמנעת. יש כלוב פלדה שעולה ויורד כדי לתת תחושה של השגרה היומית של הכורים והכבישים העליונים. אבל זה הכל מתכת, רועש וקשה. זה לא מעביר את תחושת הלחות המרגב שקיימת במכרות; זה יותר נראה כמו אחז עם של חללית בורג מאשר מכרה תת קרקעי באנגליה.

וזה לגמרי לא מסוגל לאפשר חללים אחרים. פגישות של השמרנים האליטיסטים מתקיימות על אותו סט, שולחן קטן ומשפך וויסקי שאמור להציג את תפאורת הכוח.

אין ספק שהסט הוא הישג מרשים. אבל הוא לא עוזר בשום דבר לגרום למחזה לעבוד.

התאורה של פיטר מאמפורד כל כך גרועה שזה חייב היה להיות החלטה מכוונת של הבמאי והמעצב. לא ניתן לראות למעשה את הפנים, העיניים או ההבעות של אף אחד מהכורים, שעל כתפיהם מונח עיקר הפעולה. מה שאי אפשר לראות לא יכול להיות נושא לאמפתיה ראויה. עבודה כמעט בחשכת חור שחור עשויה להיות יעילה לרגעים, אבל כתבנית זה בלתי עומס.

כל כך רעה העיצוב והתאורה, שזה באמת בלתי אפשרי לקבל דעה נבונה על הביצועים. אי אפשר לזהות את השחקנים, כך גדולה הקדרות והאיפור המחקה בוץ ולכלוך.

האחריות צריכה להיות על הול. זהו מאמץ חסר חיים בכל צורה - אולי רחוק מהניצחון שהיה בימוי מרוצים של אש שאפשר לדמיין. זה מתמשך ללא הפסקה וחסר דמיון ומשעמם בייאוש. והקסט צועק ללא סוף.

ישנם רצפים כשהגברים שרים/שרים בליריקה בלתי מובנת לנעימות כמעט טיפשיות. למה זה ללא כל הבנה.

מערכה ראשונה מסתיימת, שלא ניתן להבין אותה, בסצנה מוזרה שבה הכורים, לאחר שהובאו לשביתה בצורה בלתי צפוייה וללא הצבעה, ועומדים מול האפשרות של ללא הכנסה וחציית קווים של פיקט, ללא כל סיבה מתפשטים ומרחצים זה את גבו של זה, ונרחצים מהלכלוך. זה לא קרוב להיות תועלתני.

וונדרלנד זה השם והפלא זה בדיוק מה שאתה עושה כשאתה רץ לרחוב. תוהה למה הול חשב.