РЕЦЕНЗІЯ: Victoria's Knickers (Трусики Вікторії), Театр Сохо ✭✭✭

Джуліан Івс рецензує виставу «Панталони Вікторії» (Victoria's Knickers) у театрі Soho, представлену Репертуарною компанією Національного молодіжного театру (NYT).

Акторський склад вистави «Панталони Вікторії». Фото: Хелен Мюррей Victoria's Knickers

Театр Soho

1 листопада 2018 р.

3 зірки

Ця музична витівка, присвячена раннім рокам правлячої королеви, має приблизно таке ж відношення до серіалу ITV «Вікторія», як комедія «Carry On Cleo» до голлівудського блокбастера з Елізабет Тейлор «Клеопатра»: це легковажна, гучна, сучасна, смішна та анархічна пародія. І якщо ви належите до тих, кому до вподоби подібний стиль, то це видовище саме для вас. Уявіть собі п'єсу Едварда Бонда «Ранній ранок» (Early Morning), пропущену через хіп-хоп м'ясорубку в нарочито модній байці Джоша Азуза, яка з усіх сил намагається бути «крутою» та говорити «мовою вулиць» — і ви почнете вловлювати цей норовливий настрій. Тут усе зав'язано на позі, яка виглядає вкрай прорахованою. Будь-які інші аспекти відходять на другий план.

Репертуарна компанія Національного молодіжного театру, яка наразі також грає на цій сцені у відновленій виставі «Consensual» (рецензію на яку ми публікували нещодавно), постає тут у ще більш безтурботному образі у вишуканій та динамічній постановці Неда Беннетта. Він ні на мить не збавляє темпу, що й на краще для історії, яка дещо перебільшує власну значущість і має серйозні проблеми з глибиною та рефлексією. «Тексти» до кількох музичних номерів були нашвидкуруч зібрані автором разом із модним композитором Крісом Куксоном та «учасниками Національного молодіжного театру», що пояснює їхню надмірну функціональність та відсутність польоту фантазії.

Еліс Віланкуло та Оселока Обі у виставі «Панталони Вікторії». Фото: Хелен Мюррей Варто зазначити, що глядачі театру Soho не поспішають звертати на ці недоліки увагу: вони, вочевидь, прагнуть чергової ескапістської фантазії про королівську родину, яка ніяк не хоче йти зі сцени. Якщо NYT справді вважає це найважливішою темою, яку вони могли обрати — що ж, нехай буде так. Ми вкотре відвертаємо свій колективний погляд від проблем сьогодення (чи чув хтось у NYT про «Європу»?) і фокусуємося у туманний, невизначений спосіб на далекому минулому — справжній колисці нашого нескінченного «Національного Міфу».

Акторський склад вистави «Панталони Вікторії». Фото: Хелен Мюррей

На сцені нас «гіпнотизують» ті самі актори, що й в іншому шоу, але тут вони мають значно веселіші ролі. Еліс Віланкуло знову стає зіркою вечора завдяки своїй витонченості та сценічній харизмі у головній ролі, а Джеймі Анкра виступає її партнером у ролі персонажа, взятого з історії (не будемо зараз витрачати час на дебати про Ірландію чи Індію), що прославився своєю клептоманською пристрастю до білизни монархині. (Серйозно, NYT, якщо це той рівень, на якому ви хочете працювати...) Сестри «злодія», Лорі та Ізабель (Лорі Огден та Ізабель Адомако Янг... так, хіба це не дивний збіг?), грають у єдиній по-справжньому драматичній сцені: відтворенні сцени страти у стилі «Техаської різанини бензопилою» з постановки опери Чайковського «Мазепа» в Едінбурзькій національній опері (ENO). Проте показово, що якщо ENO досягла дійсно жахливого ефекту, то молодь з NYT спромоглася лише на студентський жарт. Якщо ви з ними на одній хвилі — чудово, інакше через деякий час цей наполегливий підлітковий бешкет може почати трохи дратувати.

Ейдан Ченг, Мухаммад Абубакар Хан та Олівія Дауд у виставі «Панталони Вікторії». Фото: Хелен Мюррей

Мухаммад Абубакар Хан у ролі лорда Конроя — саме той, кого розрізають пилою в тій сцені, і він доводить справу до свого фіналу з характерною енергією та переконливістю. Дещо ображеним через витівки своєї нареченої виглядає елегантний Альберт у виконанні Оселоки Обі, який навіть намагається говорити німецькою (наступного разу, NYT, будь ласка, найміть репетитора з вимови?). Також тут є цілий ряд інших персонажів, яких грають Сімран Ханджун (Герцогиня), Гарі (Джеффрі Сангаланг, також у ролі Рибалки), Крістофер Вільямс (Лен), Джей Мейлер (Ернст, Гуляка і — я не жартую — доктор Філдвуд), Олівія Дауд (Брунгільда, Сесіл, а також Соня), Ліа Мейнс (ще одна актриса, яка фактично грає саму себе під ім'ям «Ліа»), Фред Г'юз-Стентон (аналогічно, а також офіцер Трой), Мерилін Ннадебе (Рефері — так, у цій ревізіоністській костюмованій драмі є навіть жінки-арбітри), Ейдан Ченг (прекрасно впорається з роллю головного лиходія Саші), Франческа Регіс (Тоні). Музичний супровід на сцені (на додачу до того, що звучить завдяки саунд-дизайну Джайлза Томаса) забезпечують Казума Костелло, Наталі Сміт та Ізабель Стоун.

Постановка музичних номерів (музичний керівник Арлін Нотт; музичний продюсер Джейсон Елліот), мабуть, є головною перевагою шоу. Суворе, навіть дещо грубе художнє оформлення Ханни Вулф привертає увагу, хоча й очевидно зроблене за копійки, але — як і сценарій — воно не має особливого розвитку. Джесс Бернберг висвітлює все це чітко, змушуючи нас слухняно стежити за численними змінами уваги як на сцені, так і поза нею. Меган Дойл — асистент режисера за програмою Брайана Форбса. Я розумію, чому такі компанії, як NYT, вважають, що вони мають залишатися «актуальними», але завжди виникає питання: «актуальними щодо чого?».

До 10 листопада 2018 р.

ДІЗНАТИСЯ БІЛЬШЕ ПРО ВИСТАВУ VICTORIA'S KNICKERS