ĐÁNH GIÁ: Vở kịch Victoria's Knickers tại Nhà hát Soho ✭✭✭

Julian Eaves đánh giá vở kịch Victoria's Knickers tại rạp Soho Theatre, do Đoàn Kịch thuộc Nhà hát Trẻ Quốc gia (National Youth Theatre Rep Company) thực hiện.

Dàn diễn viên trong vở Victoria's Knickers. Ảnh: Helen Murray Victoria's Knickers

Nhà hát Soho Theatre

Ngày 1 tháng 11 năm 2018

3 Sao

Chuyến phiêu lưu âm nhạc đầy huyên náo về khởi đầu sự nghiệp của một cựu nữ hoàng đương nhiệm này có sự tương đồng với loạt phim 'Victoria' của đài ITV giống như cách 'Carry On Cleo' đối chiếu với siêu phẩm Hollywood 'Cleopatra' của Liz Taylor: đó là một vở kịch trào phúng nổi loạn, ồn ào, thời thượng và hài hước một cách táo bạo. Và nếu bạn là người thích phong cách đó, thì đây chính là thứ dành cho bạn. Hãy tưởng tượng tác phẩm 'Early Morning' của Edward Bond được đưa vào một máy xay nhạc hip-hop trong câu chuyện mang đậm phong cách thời thượng của Josh Azouz, cố gắng hết sức để trở nên 'ngầu' và nói bằng 'ngôn ngữ đường phố', bạn sẽ bắt đầu cảm nhận được sự phá cách của nó. Tất cả đều nhằm tạo ra một dáng vẻ được tính toán kỹ lưỡng đến kinh ngạc. Mọi cân nhắc khác gần như chỉ là thứ yếu.

Đoàn Kịch NYT Rep, hiện cũng đang biểu diễn tại đây trong đợt tái diễn vở 'Consensual' vừa được đánh giá gần đây, đã xuất hiện với một phong cách nhẹ nhàng và vui tươi hơn trong tác phẩm dàn dựng vô cùng sôi nổi và náo nhiệt của đạo diễn Ned Bennett. Ông không bao giờ để nhịp độ bị chùng xuống, và điều đó thật may mắn cho một cốt truyện quá tự mãn về tầm quan trọng của chính mình nhưng lại gặp vấn đề nghiêm trọng về chiều sâu và sự chiêm nghiệm. 'Lời bài hát' cho các tiết mục âm nhạc được tác giả chắp vá cùng với nhà soạn nhạc có vẻ ngoài sành điệu Chris Cookson 'và các thành viên của Nhà hát Trẻ Quốc gia', điều này có thể giải thích cho tính năng sử dụng thực dụng quá mức và sự thiếu hụt tầm nhìn nghệ thuật của chúng.

Alice Vilanculo và Oseloka Obi trong Victoria's Knickers. Ảnh: Helen Murray Phải nói rằng, đây không phải là những thiếu sót mà khán giả tại Nhà hát Soho có vẻ vội vàng chỉ trích: rõ ràng họ đang rất hào hứng với một câu chuyện hư cấu thoát ly thực tế khác về hoàng gia vốn đang là chủ đề không hồi kết. Nếu NYT thực sự nghĩ rằng đây là chủ đề quan trọng nhất mà họ có thể nghĩ ra, thì cứ vậy đi. Một lần nữa, chúng ta lại quay lưng lại với những mối bận tâm của thời tại (liệu có ai ở NYT từng nghe nói về vấn đề 'Châu Âu' chưa?), và dán mắt vào quá khứ xa xăm một cách mơ hồ, thiếu tập trung - thứ vốn là 'quê hương' thực sự cho những Huyền thoại Quốc gia kéo dài bất tận của chúng ta.

Dàn diễn viên vở Victoria's Knickers. Ảnh: Helen Murray

Những người đang thực hiện màn 'thôi miên' khán giả ở đây chính là dàn diễn viên từ vở kịch trước, nhưng được giao những vai diễn vui vẻ hơn. Alice Vilanculo một lần nữa chiếm trọn tâm điểm với phong thái và sự hiện diện sân khấu cuốn hút trong vai chính, và Jamie Ankrah là đối trọng của cô, một nhân vật dường như lấy từ lịch sử (đừng lãng phí thời gian bàn về Ireland hay Ấn Độ...), người nổi danh với niềm đam mê trộm cắp nội y của nữ hoàng. (Thật sao NYT, nếu đó là cấp độ mà các bạn muốn hướng tới....) Hai chị em nhà trộm, Laurie và Isabel (Laurie Ogden và Isabel Adomakoh Young... vâng, chẳng phải là trùng hợp quá sao?) tỏa sáng trong cảnh quay thực sự kịch tính nhất của chương trình: một màn tái hiện cảnh hành hình lấy cảm hứng từ phim 'Texas Chainsaw Massacre' của ENO trong vở 'Mazeppa' của Tchaikovsky. Tuy nhiên, điểm đặc trưng của quá trình sản xuất này là trong khi ENO đạt được hiệu ứng thực sự kinh hoàng, thì những kẻ đóng thế của NYT chỉ dừng lại ở mức độ một trò đùa kiểu sinh viên. Nếu bạn cùng tần số, thì điều đó ổn thôi; nếu không, sau một thời gian, bạn có thể thấy sự tinh nghịch dai dẳng của tuổi teen hơi gây khó chịu một chút.

Aidan Cheung, Muhammad Abubakar Khan và Olivia Dowd trong Victoria's Knickers. Ảnh: Helen Murray

Muhammad Abubakar Khan, trong vai Chúa tể Conroy, là người bị cưa máy cắt đứt trong cảnh đó, và anh ấy đã xử lý cái kết của mình với năng lượng và sự thuyết phục thường thấy. Hơi bực bội trước những cuộc rong chơi của vị hôn thê là nhân vật Albert thanh lịch của Oseloka Obi, người thậm chí còn thử nói tiếng Đức (lần sau, xin NYT hãy thuê một chuyên gia huấn luyện ngôn ngữ nhé?). Và còn một loạt các nhân vật khác do Simran Hunjun (Nữ công tước), Gary (Jeffrey Sangalang, kiêm vai Người đánh cá), Christopher Williams (Len), Jay Mailer (Ernst, Kẻ nổi loạn và - tôi không đùa đâu - Tiến sĩ Feel Good), Olivia Dowd (Brunhilda, Cecil và cả Sonia), Leah Mains (một diễn viên khác hầu như diễn chính mình, trong vai 'Leah'), Fred Hughes-Stanton (tương tự, và cả Sĩ quan Troy), Marilyn Nnadebe (Trọng tài - vâng, họ thậm chí còn có cả trọng tài nữ trong vùng đất kịch phục trang theo lối mới này), Aidan Cheng (làm rất tốt vai phản diện chính Sasha), Francesca Regis (Toni), cùng âm nhạc được biểu diễn trên sân khấu (ngoài phần âm thanh từ thiết kế của Giles Thomas) bởi Kazuma Costello, Natalie Smith và Isabelle Stone.

Phần trình diễn các tiết mục âm nhạc (Giám đốc âm nhạc Arlene Naught; Sản xuất âm nhạc Jason Elliot) được cho là thế mạnh chính của vở diễn. Thiết kế sân khấu có phần thô sơ, thậm chí hơi vụng về của Hannah Wolfe tuy bắt mắt nhưng rõ ràng được thực hiện với kinh phí cực thấp, và - giống như kịch bản - nó không thực sự có hướng đi rõ rệt. Jess Bernberg đã thắp sáng tất cả một cách rõ ràng, đảm bảo chúng ta ngoan ngoãn dõi theo nhiều sự chuyển đổi điểm nhìn, cả trên và dưới sân khấu. Meghan Doyle là Trợ lý Đạo diễn theo chương trình Bryan Forbes. Tôi có thể hiểu tại sao các đoàn kịch như NYT cảm thấy họ phải giữ cho mình sự 'thời thượng', nhưng câu hỏi luôn phải là, 'thời thượng với cái gì?'.

Diễn đến ngày 10 tháng 11 năm 2018

TÌM HIỂU THÊM VỀ VỞ VICTORIA'S KNICKERS