РЕЦЕНЗІЯ: Війна з саламандрами, театр Bunker ✭✭

Джуліан Івз ділиться враженнями від вистави «Війна з саламандрами» театру Knaive Theatre, що зараз іде у Bunker Theatre.

Фото: The Other Richard Війна з саламандрами Bunker Theatre

10 жовтня 2018 року

2 зірки

Замовити квитки

Карел Чапек здобув прихильність британських театралів як співавтор (разом із братом Йозефом) блискучого сатиричного бестіарію, відомого у нас як «З життя комах». Були спроби адаптувати й інші їхні твори: певний успіх мала науково-фантастична притча «R.U.R.» («Россумові універсальні роботи»), у якій у Вест-Енді грав сам Ян Кармайкл. Але жодне інше його творіння, здається, не «зависло» надовго. Попри численні спроби знайти місце для цього роману (його неодноразово інсценізували, перетворювали на мюзикли тощо), нікому ще не вдалося зробити його по-справжньому успішним. Не зупиняючись на досягнутому, новий колектив Knaive Theatre представив енергійну сучасну адаптацію, перенісши дію в бурхливі води поствідпусткової Британії часів Брекзіту. Після успіху на Едінбурзькому Фринджі (про що свідчать численні цитати з рецензій) вистава переїхала до сучасного, затишного для хіпстерів підземного лігва Bunker Theatre.

Фото: The Other Richard

Тайрелл Джонс виступив тут і як автор адаптації, і — з неабиякою сміливістю — як режисер. І саме тут, дорогий читачу, можливо, криється корінь головних проблем цієї постановки. Хоча Джонс пропонує справжню «мішанину можливостей» (як казала божественна Міс М), я не впевнений, що він уже здатен подивитися на свою роботу з боку і тверезо оцінити, що насправді працює. Відтак, попри наявність аж двох драматургів (Меттью Ся та Сем Редвей), не покидає відчуття, що всі ці вигадливі театральні трюки — не більше ніж демонстрація талантів творчих студентів, які пробують усе підряд, аби побачити, який ефект це справить на живу публіку. Це цікаво, місцями захопливо, але, на мій погляд, дуже далеко від того глибокого змісту, про який заявляє реклама.

Звісно, з Едінбурга долинають чутки, що вони чудові. Тамтешні рецензенти так і написали. Можливо, аудиторія там була в захваті. Але Едінбург — це дуже далеко від Лондона як за критичним підходом, так і за глядацьким досвідом. Raz-по-раз трапляється, що ці уславлені вистави з Каледонії приїжджають до столиці й під впливом якоїсь місцевої магії перетворюються на досить хаотичне та не зовсім продумане видовище. Чому так? Не маю ні найменшого уявлення. Можливо, на півночі діють інші стандарти, ніж у нас?

Але менше з тим. Акторським складом завжди можна помилуватися. Їх лише троє, але вони викладаються на повну, щосили намагаючись втілити купу різноманітних ролей. Видатним є Еверал А. Волш, який майстерно створює цілу палітру з півдюжини персонажів: його голос — це досконалий інструмент, а володіння тілом та мімікою просто бездоганне. Цей чоловік заслуговує на набагато поважніше місце в нашому театральному світі; його гру я запам'ятаю надовго. Наді Кемп-Сайфі, єдина жінка в трупі, виконує п’ять ролей, і робить це з дедалі більшою впевненістю, стаючи розкутішою до кінця дійства. Переконаний, ми ще не раз побачимо її в майбутньому. Сем Редвей, співдраматург, також грає і робить це непогано, хоча має два основні режими: «мовчазний пролетар» та «мовчазний аристократ». Втім, саме він викликає найгучніший сміх вечора (якого було небагато), з’являючись із резервуара в боксерах із британським прапором. Коли вистава змушена покладатися на такі дешеві ефекти задля реакції залу, стає зрозуміло, що є певні проблеми.

Фото: The Other Richard

Проте багато хто підтримав це починання. У програмці — солідний список подяк із досить поважними іменами. Можливо, завдяки цій підтримці вражаючий дизайн Ханни Сібай виглядає гідно навіть за скромного бюджету. Вона створює сильні образи тими засобами, що має під рукою, особливо вдало одягаючи акторів — у неї справжнє театральне око. Художник з освітлення не вказаний — хоча світло використовується активно — так само як і творці винахідливих відеокліпів; можливо, це теж робота Сібай? Якщо так, то їй подвійна шана. Натомість композитор Роб Бенталл (який активно запозичує з існуючих записів) у титрах є, і його (його ж?) переробка «Sailing By» — один із найчарівніших моментів вечора. Асистент звукорежисера Ден Валентайн також робить чимало, щоб заповнити прогалини, спричинені переривчастим сценарієм.

Я не знаю, чи вивчав містер Джонс попередні інкарнації цього твору на британській сцені. Хай там як, хоча він витрачає лише 70 хвилин вашого часу, він робить ці хвилини надзвичайно довгими. Після ще кількох показів та доопрацювань вистава напевно набуде швидкості та легкості. Я на це сподіваюся. А поки що можу сказати: те, що я побачив, попри певну цікавість, ще не є цілісним твором. Можливо, скоро стане. Успіхів (і «Best of British») усім причетним!

До 27 жовтня 2018 року

ЗАМОВИТИ КВИТКИ НА ВИСТАВУ «ВІЙНА З САЛАМАНДРАМИ»