ĐÁNH GIÁ: Death Of England: Delroy, National Theatre Online ✭✭✭✭✭

Cây viết phê bình Paul T Davies đánh giá vở diễn "Death Of England: Delroy" của Roy Williams và Clint Dyer - tác phẩm vừa được phát sóng trực tuyến do ảnh hưởng của lệnh phong tỏa. Vở diễn sẽ trở lại sân khấu Olivier Theatre vào mùa xuân năm 2021.

Michael Balogun trong vở Death Of England: Delroy. Ảnh: Normski Death of England: Delroy.

Suất chiếu trực tuyến giới hạn của National Theatre, vở diễn sẽ trở lại rạp Olivier vào tháng 4 năm 2021.

5 Sao

Trang web của National Theatre

Đứng vững giữa đại dịch như một tượng đài, vở kịch hai phần của Roy Williams và Clint Dyer (phần đầu tiên, Death of England, ra mắt đầu năm nay) được đúc kết từ những trải nghiệm thực tế và quan sát tinh tế. Hai vở độc thoại này đã thâu tóm trọn vẹn thái độ, sự mỏng manh, định kiến và bản lĩnh kiên cường của người Anh trong bối cảnh những vấn đề lớn của thời đại. Với sự tỉ mỉ đầy tính phân tích, họ buộc chúng ta không được ngoảnh mặt làm ngơ trước bất công, đồng thời thổi bùng ngọn lửa của đam mê và xúc cảm. Ở phần một, chúng ta đã gặp Michael, người đang choáng váng trước cái chết của người cha phân biệt chủng tộc, và giờ đây, chúng ta được nghe câu chuyện từ Delroy, người bạn thân nhất của Michael - một người da đen. Cả hai tác phẩm đều khắc họa rõ nét về Brexit, bóng đá, niềm tự hào và những thất bại của nước Anh, nhưng lần này chúng ta nhìn nhận nước Anh qua lăng kính trải nghiệm của Delroy. Trên đường đến bệnh viện nơi bạn gái mình (em gái của Michael) đang sinh con gái, Delroy bị chặn lại, khám xét và bị đưa vào đồn cảnh sát. Không thể kìm nén cơn giận, chúng ta gặp anh lần đầu khi anh đang bị đeo vòng theo dõi điện tử, và anh dẫn dắt chúng ta đi qua các sự kiện cho đến khi đợt phong tỏa toàn quốc đầu tiên diễn ra.

Michael Balogun trong vở Death Of England: Delroy. Ảnh: Normski

Vở diễn đã phải đối mặt với nhiều thử thách, bao gồm việc đêm công chiếu cũng chính là đêm diễn cuối cùng do lệnh phong tỏa lần hai được thực thi, và nam diễn viên Michael Balogun đã phải tiếp quản vai diễn khi diễn viên ban đầu đổ bệnh. Anh đã có một màn hóa thân xuất sắc, lột tả trọn vẹn sự phức tạp trong con người Delroy. Đây là một nhân vật đã bỏ phiếu cho Brexit, ủng hộ đảng Bảo thủ, và làm nghề nhân viên thi hành án. Với hình thể vạm vỡ và sự tự tin, trọng tâm của vở kịch xoáy sâu vào cách anh, cũng như những người đàn ông da đen khác, bị nhìn nhận và định hình bởi định kiến của người da trắng. Anh bị bắt vì vẻ ngoài hơn là vì bất kỳ tội ác nào, và không hề có thời gian để anh giải thích tình cảnh của mình. Balogun khiến người xem nhói lòng bởi sự tổn thương khi Carli (mẹ của con anh), mẹ cô ấy và cả hệ thống xã hội đang tự vẽ nên một chân dung về anh theo cách mà họ nhìn thấy, chứ không phải con người thật mà chúng ta đang chứng kiến. Dù Delroy là nhân vật chính, chúng ta còn thấy bóng dáng của nhiều người khác, bao gồm cả mẹ của Delroy - người từng bị đe dọa trục xuất trong bê bối Windrush nhưng vẫn giận dữ vì Delroy không chịu cam chịu và phục tùng khi bị bắt. Đối với những ai đã quen thuộc với phần một, sự gặp gỡ giữa Delroy và Michael chính là điểm cốt lõi đầy kịch tính khi hai thế giới một lần nữa va chạm. Các chủ đề về bản sắc và sự thuộc về bao trùm khắp khán phòng.

Thiết kế sân khấu tuyệt vời của Sadeysa Greenaway-Bailey và Ultz gợi nhắc về phần đầu, được trình diễn trên một sàn diễn hình chữ thập Thánh George với các đạo cụ mang tính tượng trưng cho các nhân vật khác. Sự chỉ đạo của Clint Dyer đã chạm đến từng nhịp điệu của kịch bản, cân bằng giữa cơn thịnh nộ và nỗi sợ hãi, giữa năng lượng bùng nổ và những khoảng lặng tĩnh lặng, giữa sự tổn thương và sức mạnh nội tại để lấp đầy không gian giãn cách của rạp Olivier (khán giả đeo khẩu trang trông giống như một bồi thẩm đoàn giữa những hàng ghế trống, và tôi nghĩ chúng ta đúng là như vậy). Hai vở kịch này chính là điểm sáng trong năm sân khấu của tôi, buộc tôi phải nhìn nhận lại những sự thật mà mình vốn đã biết. Đây thực sự là những tác phẩm xứng đáng để bạn dành thời gian theo dõi, dù là trực tuyến hay trực tiếp.