ĐÁNH GIÁ: Roaring Trade, Nhà hát Park ✭✭✭

Roaring Trade

Rạp Park 200

30/09/15

3 Sao

Vở kịch Roaring Trade của Steve Thompson từng nhận được nhiều lời khen ngợi khi ra mắt lần đầu vào năm 2009 tại Nhà hát Soho. Nay tác phẩm được tái diễn tại sân khấu Park 200, và câu hỏi đặt ra là một vở diễn mang tính thời sự nóng hổi của sáu năm trước liệu có còn đứng vững trước thử thách của thời gian? Liệu một phiên bản dàn dựng mới có thực sự cần thiết? Qua những gì thể hiện, kết quả có phần trái chiều. Chúng ta bước vào thế giới của Canary Wharf, ngay tại sàn giao dịch trái phiếu không gian mở của một trong những ngân hàng thương mại lớn nhất. Những màn hình điện tử nhấp nháy, nhảy số liên hồi đóng vai trò làm nền. Các diễn viên ra vào ở cả bốn góc sân khấu, nơi chỉ có bốn chiếc bàn làm việc – một dấu hiệu cho thấy đây thực chất là một vở kịch tập trung vào bốn nhân vật chính, xoay quanh tình bạn và sự đối đầu giữa họ trong cả công việc lẫn cuộc sống thường nhật. Đây chính là mảnh đất của Glengarry Glen Ross, nơi những lựa chọn đạo đức tương tự được đặt lên bàn cân.

Bốn nhân vật chính bao gồm Donny (Nick Moran), ‘PJ’ (Michael McKell), ‘Spoon’ (Timothy George) và Jess (Lesley Harcourt). Các vai phụ có Sean (William Nye) – con trai của Donny và Sandy (Melanie Gutteridge) – vợ của PJ. Vở diễn do Alan Cohen đạo diễn.

Mở đầu vở kịch, một thành viên trong nhóm giao dịch gắn kết này rời khỏi vị trí, và chúng ta chờ đợi sự xuất hiện của một lính mới – Olly, người sớm bị đặt biệt danh là ‘Spoon’ (viết tắt của ‘silver-spoon’ – ngậm thìa bạc), ám chỉ xuất thân gia thế và quá trình học tập tại Cambridge. Ngay từ đầu, khán giả đã bị cuốn vào chuỗi xung đột về giai cấp, giới tính, khoảng cách thế hệ, sự đố kỵ về thu nhập và áp lực khủng khiếp khi làm việc với những con số khổng lồ – những thứ len lỏi vào tâm trí và làm biến dạng cách cư xử của các nhân vật với nhau.

Donny là một gã thuộc tầng lớp lao động đi lên từ nghề bán dạo, luôn khao khát khẳng định vị thế dẫn đầu trong mọi mặt, đặc biệt là tại nơi làm việc, nơi gã phải kiếm được nhiều tiền nhất cho công ty và nhận tiền thưởng cao nhất. Xuyên suốt vở kịch, chúng ta dần thấy được đằng sau vẻ ngoài bốc phét, huênh hoang đó thực chất có bao nhiêu phần giá trị. ‘Spoon’ là lính mới tốt nghiệp Oxbridge với gương mặt non choẹt nhưng lại có năng khiếu bẩm sinh với những con số, là đối thủ chính của Donny và cũng lộ diện là một người bí hiểm hơn (và cũng tầm thường hơn) so với vẻ ngoài khi kịch tính dần cao trào. PJ là một người đàn ông lớn tuổi đang dần mất kiểm soát trong công việc và tìm đến rượu; trong khi đó Jess – nhân vật thú vị và được xây dựng tốt nhất – phải chèo lái qua những rào cản về giới tính bằng cách tỏ ra cứng rắn hơn cả cánh đàn ông trong chính cuộc chơi của họ mà vẫn không để mất đi bản sắc riêng. Đây là một câu chuyện về Square Mile (Khu Tài chính London), nơi mà bầu không khí, theo lời tác giả, là ‘sự pha trộn giữa Tom Brown’s Schooldays và Gladiator.’

Vở kịch về cơ bản có ba tuyến truyện chạy song song. Đầu tiên là câu chuyện về sự sa sút của PJ, khi những bữa trưa nhậu nhẹt kéo dài và sự thiếu tập trung dẫn đến việc nhận mức thưởng thấp hơn mọi người, khiến ông từ chức trong sự tự ái. Diễn viên McKell có những khoảnh khắc diễn cảnh say rượu rất tinh tế mà không hề cường điệu: ông khắc họa một người vẫn cố giữ vẻ ổn định bên ngoài trong khi thực chất đã mất khả năng hành xử lý trí. Đây là một kiểu nhân vật điển hình ở khu City mà chúng ta vẫn thường thấy hiện nay.

Kế đến là sự kình địch giữa Spoon và Donny để vượt mặt nhau về doanh số và thu nhập. Tuyến truyện này tạo ra động lực chính cho toàn bộ vở kịch với vô số – thậm chí có thể nói là quá nhiều – những nút thắt và biến cố trước khi hạ màn. Cả hai nhân vật đều không mấy thiện cảm, dù các diễn viên đã nỗ lực hết mình để tạo thêm chiều sâu cho vai diễn; vì lẽ đó, phần trung tâm của vở kịch chỉ gợi lên sự tò mò hạn hẹp về việc ai sẽ là người chiến thắng cuối cùng. Hơn nữa, sự đối lập giữa sự mưu mẹo của dân Oxbridge và thói láu cá của dân East End có phần quá rập khuôn và mang tính biếm họa, thiếu sức thuyết phục. Tuyến truyện thứ ba, xoay quanh việc liệu Jess sẽ trở thành người dẫn dắt hay nạn nhân trong cuộc đấu đá khốc liệt này, thực sự thú vị hơn nhiều và lẽ ra nên được khai thác sâu hơn.

Tất nhiên, vẫn có những vấn đề đáng để suy ngẫm, và những cảnh hay nhất là khi nhịp điệu hối hả của sàn giao dịch tạm dừng để nhường chỗ cho những chiêm nghiệm về đạo đức và tính tất yếu của các hành động. Có một cảnh quay rất thú vị giữa Donny và con trai Sean tại một quán cà phê, nơi các khái niệm về giao dịch trái phiếu và ‘bán khống’ được giải thích khéo léo cho khán giả. Vai đứa trẻ được viết rất hay, đóng vai trò đưa ra những câu hỏi thiết thực mà người lớn thường lờ đi...

Ngoài ra còn có một khoảnh khắc đối thoại khác giữa Donny và PJ sau khi PJ nghỉ hưu sớm, nơi cả hai cùng nhìn lại cái giá mà họ phải trả cho lối sống của mình. Rõ ràng PJ cảm thấy hạnh phúc hơn nhiều khi thoát ra được, dù điều đó có thể gây ra những rắc rối với bà vợ ‘đắt đỏ’ của ông. Đây là cuộc chơi của những gã trẻ tuổi ham mê cờ bạc, và chìa khóa dẫn đến thành công là biết dừng lại đúng lúc khi đang ở trên đỉnh cao.

Tuy nhiên, những câu hỏi mang tính cốt lõi nhất vẫn chưa được giải đáp. Đây là một cơ hội bị bỏ lỡ trong bản dựng lại này, nhất là khi chúng ta đã đi qua Cuộc khủng hoảng Tài chính vài năm. Nếu chúng ta cần giao dịch trái phiếu và thị trường tương lai, liệu chúng có nhất thiết phải vận hành theo cách này không? Liệu những hành vi thiếu chuẩn mực, sự mất niềm tin và tính nhân văn bị xói mòn là hệ quả của bản chất những kẻ thích rủi ro và đầu cơ, hay là do chính bản chất công việc tạo ra? Nếu đúng như Donny nói: ‘Rắc rối là cơ hội... rắc rối đưa bạn đến những vị trí cao hơn,’ thì liệu cái giá phải trả cho cả con người và rủi ro kinh tế vĩ mô có quá đắt?

Những nhân vật duy nhất trong vở kịch này có đủ sự tự nhận thức để đối diện với những câu hỏi đó là Jess và PJ, nhưng họ lại là hai người ít tương tác với nhau nhất trong kịch bản. Vì vậy, mặc dù dàn diễn viên đã rất nỗ lực để xây dựng nhân vật đa chiều và dễ cảm thông hơn, vở kịch này cho chúng ta thấy sự phẫn nộ tồn tại sau các sự kiện năm 2008 hơn là đưa ra những định hướng về góc nhìn của chúng ta đối với thế giới Canary Wharf trong tương lai.

Roaring Trade được biểu diễn tại Nhà hát Park đến hết ngày 24 tháng 10 năm 2015