评论：谢菲尔德Crucible剧院的《给哈里斯夫人的花》 ✭✭✭

《哈里斯夫人买花》

谢菲尔德克鲁西布尔剧院（Sheffield Crucible Theatre）

三星

全新音乐剧《哈里斯夫人买花》近日在谢菲尔德的克鲁西布尔剧院迎来世界首演季。这也为丹尼尔·埃文斯（Daniel Evans）担任艺术总监七年的任期画上句号——在他赴奇切斯特（Chichester）履新之前。毫无疑问，埃文斯以高光成绩告别。

理查德·泰勒（Richard Taylor）与瑞秋·瓦格斯塔夫（Rachel Wagstaff）将故事改编得细腻动人：一位女性终其所愿，不过是被爱与被看见。虽然她有一位挚友，但我们得知她的丈夫在二战中去世，而全国仍处在紧缩与匮乏之中。她不辞辛劳地照顾他人，直到某天，她决定也要为自己争取一次。不剧透太多，她最终的目的地是巴黎的克里斯汀·迪奥（Christian Dior）门店。然而，这段旅程并不只是一次“去巴黎”的旅行，更关乎她在生活中重新找到满足与和解；结尾甜中带苦，余韵悠长。

克莱尔·伯特（Clare Burt）饰演艾达·哈里斯（Ada Harris）领衔全剧，整部作品几乎都围绕她展开。她对克鲁西布尔剧院并不陌生——两年前她曾在此主演《这是我的家庭》。伯特将一位年近五十、对现实心灰意冷、却渴望更好人生的女性刻画得恰到好处；她也得到马克·梅多斯（Mark Meadows）的有力衬托（饰哈里斯先生，以及她在巴黎的情感对象夏萨涅侯爵——Marquis de Chassagne），安娜-简·凯西（Anna-Jane Casey）则饰演她忠诚的闺蜜维奥莱特·巴特菲尔德（Violet Butterfield）。优雅与精致的一面由丽贝卡·凯恩（Rebecca Caine）带来：她在伦敦饰演富有而光彩照人的丹特夫人（Lady Dant），并在迪奥饰演科尔贝夫人（Madame Colbert）。当迪奥的客户因艾达不属于他们的阶层而轻视她时，正是科尔贝夫人重新点燃了信任与善意——而艾达也拒绝以同样的方式回敬他人。凯恩对这些角色的诠释，恰好成为伯特版艾达的绝佳对照：两人在气质与处世上几乎完全相反，却让人隐约感觉，她们到头来或许并没有那么不同。除去物质条件，她们都只是寻求人生满足与被珍视的普通女性。

第二幕故事转到巴黎后，演员一人分饰多角的安排让阵容显得比实际更庞大。除上述关键人物外，其余演员多扮演小角色；有时舞台对这些人物的着墨略多，却未必推动情节，反而拖慢节奏。除丽贝卡·凯恩外，劳拉·皮特-普尔福德（Laura Pitt-Pulford）在伦敦饰演怀抱明星梦的演员、在巴黎则成为顶级模特；路易斯·马斯凯尔（Louis Maskell）在两座城市里都饰演一位情感上求而不得的恋人。

《哈里斯夫人买花》由汤姆·布雷迪（Tom Brady）担任音乐总监。在他的带领下，七人乐队始终稳妥地托举着演员，从不喧宾夺主。尽管全剧缺少一首“一听就记住”的爆款唱段，但各元素相互配合，仍构成一晚愉快的观演体验。莱兹·布拉瑟斯顿（Lez Brotherston）的舞台调度简洁却有效，旋转舞台为整体带来流畅的转换。推台式（thrust）大舞台的剧场调度本就不易，而本剧有时给人的感觉是对坐在推台两侧的观众照顾不足——演员的注意力多集中在剧场中央，这一点在上半场尤其明显。

总体而言，这是一部情感浓郁的作品，第一幕较慢的节奏反而强化了情绪铺陈；第二幕速度加快，让推进更有目标感，但我们始终不会忘记艾达的处境，以及这段旅程究竟为何而来。或许我们多少都能在艾达身上看到自己——那个谦逊却渴望留下些什么的人。对艾达而言，关键不在于“穿上那条裙子”，而在于明白自己已经实现梦想，并凭本事买下它。她的雇主与相识之人也只能由衷钦佩她。观众显然与艾达建立了强烈连接——落泪与随后全场起立鼓掌，便是明证。

《哈里斯夫人买花》并非那种天生就“很音乐剧”的题材，但埃文斯对泰勒与瓦格斯塔夫的信任，让作品最终落地，也让谢菲尔德推出了一部全新的英国原创音乐剧。以一位中年女性为核心来打造新音乐剧并不容易；虽然它未必会立刻迎来西区转移（West End transfer），但若未来某个时点展开英国巡演，也绝不会令人意外。