剧评：H R Haitch，联合剧院 ✭✭✭✭

Julian Eaves 评介《H R Haitch——一出正儿八经的皇家音乐喜剧》（Union Theatre）。

《H R Haitch》剧照：Andrea Miller、Emily Jane-Kerr、Christian James、Tori-Allen Martin、Prince Plockey 与 Christopher Lyne。摄影：Nick Rutter H R Haitch，Union Theatre，

2018年5月14日

四星

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这部对经典“皮格马利翁”故事的华丽爆笑新解，恰逢夏日与一场即将到来的皇家婚礼，以一出闹腾欢快的喜剧登场：酒吧里长大的埃塞克斯女孩，最后竟嫁给王位继承人。作品最早在2015年于 Actors' Church 的一次工作坊演出中（当时仅少数观众有幸看到）初露锋芒；如今，在 Iris Theatre（原始制作方）与 Shrapnel Theatre 的合作下，经过充分打磨与成熟发展，终于以更完整的形态与我们见面。Maz Evans 负责剧本与歌词，写进了机智的政治讽刺与极接地气、犀利到位的斗嘴；Luke Bateman 则为音乐增添了明亮的群唱、催人心软的抒情慢歌，以及几段带点《Crown Imperial》式味道的致敬仿作。音乐总监由 Oli George Rew 担任，他坐镇酒吧里的钢琴（pub joanna），位置正好在 Justin Williams 与 Jonny Rust 精彩复刻的 Barking 酒馆布景中央：下层是“酒吧”，上层架起一层代表“宫殿”的平台，两者之间还有一段漂亮的楼梯上下连通，也巧妙暗示着两个（社会）阶层的流动。Ben Jacobs 的灯光简洁利落；Maddy Ross-Masson 的服装也恰到好处，把“华丽”与“俗艳”混搭得相当讨喜。

《H R Haitch》剧照：Tori-Allen Martin 与 Christian James。摄影：Nick Rutter

令人惊讶的是，全剧竟由仅六位演员扛起所有叙事；其中最耀眼的核心表演来自 Tori Allen-Martin 饰演的 Chelsea Taylor——（丧偶）酒馆老板的女儿，爱上了乔装成酒吧员工、混在他们当中的王子。Christian James 饰演的 Bertie（即 Albert 王子）则明亮讨喜、精神十足。剧中还“新旧混搭”地用了一串王室名字：Bertie 的强势姐姐 Victoria 公主（Emily Jane Kerr 演得霸气到让人发怵，抱怨自己只是“继承人身后的备胎”）；他们的（丧偶）父亲 Richard 王子（Christopher Lyne 多才多艺、切换自如——没错，他同时也演 Chelsea 的爸爸）；以及 Mary 女王——这位出口成“脏”、骂人不眨眼的君主，是 Bert 与 Vic 的祖母，同时也是我们 Chels 的曾祖母 Vera 的母亲。跟上了吗？在 Evans 把控得相当利落的剧本里，一切都非常清晰好懂。哦，另外还有埃塞克斯混混 Vernon／首相 Nathan（极其讨喜的 Prince Plockey）。这些角色，是我们最主要认识与跟随的一群人。

《H R Haitch》剧照：Prince Plockey 与 Andrea Miller。摄影：Nick Rutter

舞台上还穿插了大量在宽屏电视上的短片（有些事确实能让全国一致！）：由其他演员扮演各类新闻人物，或直接向我们播报“新闻”。这是一部对名人媒体马戏团——包括有头衔的那种名人——观察入骨的作品。不过，编剧选择把故事设定在七年前的2011年，并坚信这是个明智之举；然而我不免觉得，最容易“过期”的往往就是政治讽刺。它的笑点对我们依旧灵验得像是当下正在发生。或许对创作者而言，追索七年前人们究竟在意或不在意什么，是一时的兴趣；但我还是怀疑，观众是否会像他们那样，被这些细节真正牢牢卷入其中？

《H R Haitch》全体演员。摄影：Nick Rutter

而在现场表演层面，Iris 艺术总监 Daniel Winder 让节奏始终弹跳前进；编舞 Lily Howkins 的动作干脆明快却不炫技，从不打破我们所处空间与这些夸张角色的既定质感。剧情虽是疯癫闹剧，却始终尊重一种“写实”的规则——这反而完全成就了演员：他们持续让观众站在自己这一边，愿意跟着他们去接受那些有时胆大到令人瞠目结舌的玩笑。比如，台词可能脏到不可思议；但表演的真实感被无懈可击地维持住，你会不自觉地仔细去听——而你听到的并非单纯的粗口，而是一整套调皮捣蛋的语言清单，带着令人着迷的语言技巧。那种快乐是纯粹的；它激发出的哄堂大笑、带点坏劲儿的放声尖笑，也让这些“脏话”的存在变得理直气壮。第一幕尤为如此：写得紧凑、结构精巧，聚焦在这则（当代）童话的机智布局上。下半场的构造则没那么严密，有几处拖沓其实可以省去：作者尤其钟爱一段插入的圣诞歌曲（唱一张桌子），篇幅很长、写得也美，但或许让我们偏离主线的劲头太远。此外，Bertie 还有一段把别处歌曲标题拼成的混搭串烧；放在 Bateman 与 Evans 精心写成、整体完成度很高的音乐里，显得有点突兀。观众会如何消化这些元素，就见仁见智了。

离场时，你会带走一种温暖可爱的感觉：仿佛自己也“代入式”地干了点坏事。就像 Tori Allen-Martin 那个节奏完美的回击——当被人问到尴尬又无礼的问题，比如“你还是处女吗？”……她先留一个超长停顿……一边环顾四周，装出林中迷途小鹿般的无辜，最后才睁大眼睛、满脸天真地回答：“哪方面的？”

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