مقابلة برودواي - تيلي ليونغ

تتحدّث إميلي هاردي مع تيلي ليونغ، نجم Glee، عن عرضه في هيبودروم لندن، وRent، وGodspell، وAllegiance، والحياة كمؤدٍ في المسرح الموسيقي على برودواي. TL: الأمر مضحك جداً. أحبّ العمل على برودواي، لكن الأداء في الوست إند سيكون حلماً يتحقّق. زرت لندن عام 2006 في إجازة لأسبوع من Wicked ووقعت في حبّها. أظن أن معظم مؤدّي برودواي يحلمون بالعيش في لندن لفترة، لتقديم عرض يحظى بشعبية كبيرة هناك لدرجة أن يتم نقل طاقم العمل بالكامل إلى لندن. شباب Hair قبل بضع سنوات كانوا يعيشون الحلم بالفعل.EH: يبدو أن هذا يحدث أكثر فأكثر الآن. هل شاهدت Matilda بعد؟TL: نعم! شاهدتها للتو! إنها رائعة للغاية. نشأت على كتب رولد دال، صدّق أو لا تصدّق. قرأت كل كتبه عندما كنت طفلاً. EH: أنا أيضاً. TL: أعرف كم هو محبوب جداً في بريطانيا؛ لقد لاقى رواجاً هنا أيضاً. أشعر أن رولد دال جعلني أحب القراءة. EH: ما الذي جعلك تحب المسرح الموسيقي؟ أفترض أنك تحب المسرح الموسيقي… قد أكون مخطئة؟ TL: أحبه. حقاً أحبه. أنا طفل وحيد – ابن لوالدين مهاجرين من الصين، وكان لوالديّ بالتأكيد أحلام أخرى لي غير المسرح. كانا يريدانني، ومن حقهما، أن أحصل على وظيفة يدوية ثابتة، أن أكون طبيباً أو محامياً، أن أكسب راتباً من ستة أرقام وأعيش «الحلم الأميركي» – حياة لم تكن متاحة لهما كمهاجرين. لذلك درست بجد والتحقت بمدرسة للرياضيات والعلوم في نيويورك، لكن هناك قرّرت أن عقلي «مائل» أكثر من اللازم. كنت بحاجة إلى تحريك الجانب الآخر بفعل شيء مختلف… مثل المسرح. بدأت ممارسة الدراما بعد المدرسة، وأول شيء قدمته على الخشبة كان عرضاً لـPippin. ومع تقدمي في السن، أحببت الذهاب لمشاهدة المسرح. ميزة النشأة في نيويورك أن برودواي على عتبة بابك، وكان هناك عرضان قلبا موازيني: الأول Rent. كانت الشخصيات أشخاصاً أراهم في الشارع كل يوم، واستطعت أن أرى نفسي ضمنه أيضاً لأن طاقمه كان متنوعاً للغاية. والثاني Hello Dolly مع كارول تشانينغ. أتذكر أنني كنت قد انتهيت للتو من اختبارات SAT وأردت مكافأة نفسي. ضربت عاصفة مطرية تايمز سكوير وكنت مبللاً تماماً أجلس في مسرح بارد جداً بسبب المكيّف. لكنني لم أبالِ. في نهاية الفصل الأول غنّت تشانينغ Before The Parade Passes By، وهي لحظة علقت في ذهني بوضوح لأن تلك الأغنية موجودة في ألبومي المنفرد. لديها قدرة فريدة على جعل كل شخص في المسرح يشعر وكأنها تغني له وحده. EH: هل تشعر أن برودواي ما زالت تضم ذلك النوع «الأيقوني» من المؤدين؟ TL: نعم، لكن كل شيء مختلف جداً الآن. المؤدون الذين أعجب بهم حقاً هم المميّزون والفريدون: مثل آلان كامينغ، وسوتون فوستر، وكريستين تشينويث، على سبيل المثال. أظن أن المتطلبات أصبحت مختلفة الآن أيضاً، مع لاعبي الأكروبات وممثلي-موسيقيين وكل ما إلى ذلك. فكرة «الثلاثي الموهوب» لم تعد موجودة بالمعنى القديم. عندما قدّمت Godspell العام الماضي اضطررت للانضمام إلى نقابة الموسيقيين لأنني كنت أعزف البيانو وأغني في الوقت نفسه. لم أظن يوماً أنني سأحتاج إلى فعل ذلك. كان أكثر شيء مُرهِق للأعصاب قمت به. EH: Rent كان العرض الذي غيّر كل شيء بالنسبة لي عندما كنت أكبر، لكن المسرحية الموسيقية المفضلة لدي للاستماع كانت Godspell. لم أفهم تماماً ما الذي كان يحدث، لكنني كنت أشغّله مراراً وتكراراً حتى أتلفت الأسطوانة. وألبوم طاقم 2011، برأيي، هو أفضل تسجيل للعمل حتى الآن. TL: شكراً لكِ. حقاً هناك شيء مميز في هذين العرضين؛ ومن المضحك أنهما مفضلان لديك. هذان هما العرضان اللذان غالباً ما يتم اختياري لهما – عروض الفرقة/الإنسامبل. استمر Rent 13 عاماً على برودواي، لكن مجموعة صغيرة جداً من الناس كانت فعلياً ضمنه لأن أحداً لم يغادر. ولماذا يغادرون إنسامبل رائعاً كهذا؟ كل شخص في تلك العروض راوٍ مهم للقصة. من المنطقي بالنسبة لي أن يكون هذان هما مفضليك. EH: هل جرّبت يوماً الجانب الإبداعي في العمل؟ TL: بدأت أقوم ببعض الإنتاج والكتابة، لكن ما أحب فعله حقاً هو عروض الكباريه الخاصة بي. في السابق، كان بإمكانك ببساطة استئجار غرفة في Don’t Tell Mama في شارع 46 ودعوة الأصدقاء للحضور، لتحصل على فرصة للنمو كفنان وإتقان هذا الفن. EH: نصبح «باهتين» إن لم نخلق لأنفسنا تلك الفرص بين الأعمال. TL: بالضبط. أول عمل لي على برودواي كان Flower Drum Song وكانت ليا سالونغا نجمة العرض، لكننا افتتحنا وأغلقنا خلال أربعة أشهر. وعندما أُغلق، تعلمت درساً قاسياً جداً في عالم العروض. لم أشعر أنني انتهيت، فبدأت أجمع عرضاً وأطوّر النص/الحكي بين الأغاني. والآن، في كل مرة أنهي فيها مشروعاً على برودواي أحاول أن أخلق شيئاً خاصاً بي. كما أدرّس إلى جانب ذلك. أحب أن أقدّم للأطفال بدايات التقنيات والنصائح التي يمكنهم أخذها معهم، خصوصاً عندما يكونون ممتلئين بالشغف. أحب التمثيل، لا تفهمني خطأ، لكن لدي شعور أنني لست «مقدّراً» لأن أكون ممثلاً طوال حياتي. مقدّر لي أن أتقاعد كمدرّس، لا كممثل. لولا معلموني لما كنت شيئاً. EH: هل تشعر أن برودواي متاحة؟ وهل لدى الجيل الصاعد فرصة حقيقية؟ TL: هناك الكثير من «اختيار النجوم» هنا، كما هو الحال في لندن، لكن في نهاية المطاف، الموهبة والدافع والمثابرة تؤتي ثمارها. وهذا كل ما يمكننا أن نقوله لهم. إنها «بقاء للأصلح» و«بقاء للأكثر صبراً». وبالطبع، ليست دائماً كما تتخيلها. في اللحظة التي تجعل فيها الأداء مهنتك، عليك أن توازن بين الفن والتجارة. لو لم تكن الأموال مشكلة لكان كل شيء مختلفاً، لكن كما هو الحال، تقوم بالمسرحية الموسيقية الكبيرة الناجحة التجارية لتكسب المال، ثم لاحقاً في العام تقدّم Antigone في قبو كنيسة ما لتحصل على الإشباع الفني. EH: قالت ماريا فريدمان إن العروض الكبيرة التجارية هي التي «تشتري لك مطبخك». TL: هذا صحيح تماماً. أنا في المجال منذ عام 2000 وهو حقاً توازن مستمر. واسمعي، أنا الآن في سنّ أحياناً أشكّك فيه بما أفعله، لكنني اكتشفت مؤخراً السبب: لأنني نشأت كطفل وحيد، وعندما أنضم إلى فرقة عمل تصبح «عائلة فورية». ومع كل عرض تقدّمه تكبر العائلة. الجميع مرّ بفترات نجاح، والجميع أُغلق له عرض واضطر إلى طلب إعانة بطالة في اليوم التالي. لأن الجميع يفهم دورة عالم العروض، نستطيع دعم بعضنا. نظام الدعم هذا لا وجود له في هوليوود، بالتأكيد. EH: على ماذا تعمل في الوقت الحالي؟ TL: على مسرحية موسيقية جديدة اسمها Allegiance مع جورج تاكي وليا سالونغا. يتناول العمل اعتقال/احتجاز الأميركيين من أصول يابانية خلال الحرب العالمية الثانية – فترة تاريخية لا يعرف عنها كثير من الناس – ويركّز على عائلة تمزّقها السياسة. عملنا على قراءات وورش للعرض لأكثر من ثلاث سنوات، وأخيراً قدّمنا العرض العالمي الأول العام الماضي في Old Globe في سانتياغو. حطم أرقام شباك التذاكر، لذا جلبناه إلى هنا، وفعلنا معه ما يشبه «همبتي دمبتي» (فككناه ثم أعدنا تركيبه)، وقد أنهينا للتو عرضنا التقديمي الكبير لأهل الصناعة. نأمل أن يقود ذلك إلى عرض على برودواي في ربيع العام المقبل. EH: أنت شغوف جداً. لا بد أنه لم يكن سهلاً إطلاق مسرحية موسيقية جديدة تماماً وغير معروفة. TL:تطلّب الأمر الكثير من التضحية والإصرار، لكن العمل يستحق ذلك. EH: هل أنت متحمس للأداء في لندن في هيبودروم؟ TL: أنا متحمس جداً. السبب الأول لوجودي في لندن هو G3 – مؤتمر كبير لمعجبي Glee، الـGleeks. لم أستطع الذهاب في جولة مع The Warblers لأنني كنت أعمل على Allegiance، لذا ستكون هذه أول فرصة لي لمقابلة المعجبين «على الضفة الأخرى» من الأطلسي. وبما أنني في المدينة، سأقدّم أيضاً عرضي مع ثلاثي الجاز الخاص بي. العديد من أصدقائي الأميركيين عزفوا في الهيبودروم: شيري رينيه سكوت، وكايزي ليفي، ومايكل باتريك ووكر. أحب أنه في قلب الوست إند تماماً، وأنه مساحة مثالية لعرضي. EH: هل يمكن أن تلمّح لنا عن قائمة الأغاني؟ TL: العام الماضي أصدرت ألبوماً لأغانٍ مُعاد تقديمها بتوزيعات جديدة بعنوان I’ll Cover You (وهي أغنيتي المفضلة على الإطلاق كأغنية حب من برودواي). قدّمنا أعمال ستيفي وندر، وأغاني المسرح، وحتى مادونا بطريقة جديدة. أعدنا ابتكارها، نجرّب الإيقاع والسرعة مع الحفاظ على ما يحبه الناس في الأغاني. على سبيل المثال، نؤدي In My Life، لفرقة البيتلز، لكننا نقدّمها كتهويدة. كان والداي، باعتبارهما مهاجرين صينيين، يتعلمان الإنجليزية بمشاهدة التلفزيون والاستماع إلى الموسيقى؛ وخياراتي الغنائية متأثرة تماماً بما كانا يستمعان إليه. عندما كنت رضيعاً، الشيء الوحيد الذي كان يوقف بكائي هو موسيقى البيتلز. EH: إذن لم تكن لتتجه إلى الرياضيات والعلوم أبداً! TL: أعرف! أبداً. لذلك، باختصار، يتكوّن العرض من توزيعات لأغانٍ تعني لي الكثير وتحكي قصتي. سيكون في 20 و21 يوليو، وديكلان بينيت من Once (صديقي من Rent) سيؤدي معي يوم الأحد. إنه رائع للغاية – كاتب أغنيات حقيقي ومعذّب. تعرفين، حلمي الأكبر هو أن أملأ حافلة يوماً ما بثلاثيّتي وأن أجوب البلاد مقدّماً عرضي. EH: يبدو رائعاً. لا أطيق انتظار مشاهدته. مزيد من المعلومات عن عرض تيلي في لندن هنا.