مراجعة: عندما يصبح الرجل أقوى، مسرح جاك ✭✭✭

يراجع تيم هوخشترسر مسرحية هوارد كولير الجديدة As a Man Grows Stronger، التي يؤديها ديفيد بروملي على خشبة بروكلي جاك – استوديو ثياتر.

ديفيد بروملي في As A Man Grows Stronger الصورة: تيم ستابس هيوز As a Man Grows Stronger

جاك استوديو ثياتر

3 نجوم

21 فبراير 2019

مسرحية هوارد كولير الجديدة، المكتوبة لصوت واحد والممتدة لِما يزيد قليلاً على ساعة، مبنية على بحثٍ مُتقن وتُقدَّم بأداءٍ بالغ الرهافة من ديفيد بروملي في إنتاجٍ يستعرض موهبته بذكاء عبر تفاصيل حقبةٍ زمنية مناسبة. لكنها تثير أيضاً—من دون أن تحسمها تماماً—أسئلة شائكة حول كيفية تمثيل حياة فنان أو كاتب وإرثه، مع إنصاف الجانبين بالقدر نفسه.

تسعى هذه المسرحية إلى تعريفنا بحياة ومسيرة إيتالو سفيفو، الذي قضى جزءاً كبيراً من حياته في ترييستي. امتدت حياته بين القرنين التاسع عشر والعشرين ولم تكن سهلة أبداً. وُلد يهودياً وتعلّم في ألمانيا، كما تأثر بقوة بالولاءات الثقافية والسياسية الإيطالية، لكنه لم ينل قبولاً كاملاً لا في ظل الحكومة النمساوية ولا الإيطالية اللتين عاش تحت حكمهما. لم يكن واثقاً من موضع انتمائه، ولم يُقبَل على نحوٍ تام—ولا سيما في ظل النظام الفاشي لموسوليني الذي ألقى بظلاله على سنواته الأخيرة. وعلى وجوهٍ كثيرة، تبدو معضلات سفيفو الحدّية وثيقة الصلة بزمننا، وربما تبلغ المسرحية ذروتها حين تلمّح إلى تلك المقارنات وتستخرجها من دون أن تُثقل عليها.

ديفيد بروملي في مسرحية هوارد كولير As A Man Grows Stronger. الصورة: تيم ستابس هيوز

ثمّة قدر كبير من الدعابة الرقيقة هنا، وغالباً ما تأتي على حساب الشخصية نفسها: تردده وخوفه، عجزه عن الإقلاع عن التدخين (الذي يتحول إلى لازمة/ثيمة متكررة في العرض)، وإصراره على ألا تبتلع هويته وطأة الأحداث، سواء المنزلية منها أو السياسية. كما تحضر روح عبثٍ ثرية، يتخيل المرء أنها كانت تتسلل بوصفها حافةً ساخرة إلى كتاباته أيضاً. ومن الغريب حقاً أنه أمضى عشر سنوات من حياته مقيماً في تشارلتون يشرف على إنتاج طلاءٍ شديد التحمّل مخصصٍ للبوارج البريطانية، وكانت تركيبته تُحاط بسريةٍ شديدة لدى شركة عائلة زوجته—ولا سيما حماته.

ثمة أوجه شبه مع حياة كافكا، ولا سيما في الطريقة التي يبدو أنه يحوّل بها ضعف حيلته أمام الأحداث إلى شخصية أدبية. كل ذلك يوفّر مادة ثرية للغاية لديفيد بروملي كي ينسج نمطاً لا يُنسى من التناقضات العصبية والقلقة المتتبعة عبر محطات حياة سفيفو. وهناك أيضاً إحساس مُثير بأن الحدود بين الحقيقة والخيال تُطمَس عمداً وبملء الإرادة في ذهنه كوسيلة للهروب من الإهانات اليومية والانتكاسات. ففي النهاية، حتى اسمه نفسه اختراعٌ أدبي صُمم لتجنب وضعه في خانةٍ ضيقة وسط سياسات ذلك الزمن المضطربة. لا نعرف تماماً إلى أي حد ينبغي أن نثق بما يُروى لنا.

تزداد الأمور تعقيداً بإدراج قسمٍ وسطي طويل يصف صداقة سفيفو مع جويس، الذي عمل مُعلّماً له في الإنجليزية في ترييستي ثم أصبح داعماً أدبياً وفياً ومعجباً. كثيرٌ من هذا ممتع للغاية، ويُجيد بروملي تقمّص جويس، ليس فقط في اللكنة، بل أيضاً في لا عمليته اليائسة وطموحه اللفظي المتعالي.

ديفيد بروملي في As A Man Grows Stronger. الصورة: تيم ستابس هيوز لقد أنجز كولير عملاً ماهراً للغاية في تلخيص كمٍ هائل من المعلومات المتفرقة التي نملكها عن حياة سفيفو ولقائه بجيمس جويس، وفي إيجاد إطارٍ مقنع لتعليقها عليه. لكن التركيز الشديد على ألغاز الحياة يعني أننا لا نسمع ما يكفي تقريباً عن كتابة سفيفو نفسها. نسمع قليلاً عن المسرحية الأخيرة التي كان يعمل عليها وعن سخريتها الذكية من تبنّي موسوليني الزائف لمفهومٍ مزيف عن الشباب، لكننا لا نسمع شيئاً إطلاقاً عن اعترافات زينو، العمل الذي أثار إعجاب جويس، ولا عن أعماله الكبرى الأخرى. بل إننا نتعلم عن جويس ككاتب أكثر مما نتعلم عن سفيفو. وبصفته مؤلفاً، يمتلك الأخير حقاً أولياً في جذب انتباهنا—وقد لُقّب بـ«بروست الإيطالي»—ولذلك من المؤسف أن هذا الجانب يبدو غير مكتمل. ربما لا بد من اختيار: يمكن للمرء أن يختار دراما الحياة (وهي بالفعل مثيرة للاهتمام) أو العمل، لكن ليس الاثنين معاً. غير أن حالتنا هنا تتعلق بكاتب لا برجل فعل، ولذلك فإن العمل هو ما ينبغي أن يهم في النهاية أكثر. ومع ذلك، فإن العمل الإبداعي المساند حول الإنتاج من الطراز الأول. فقد كان ضيق المساحة المتاحة في بروكلي محفزاً للاختراع على أكثر من مستوى. يستحضر المصمم كارل سوينيارد فوضى حقبةٍ زمنية في غرفة دراسة كاتب بعنايةٍ تفصيلية، مع ترك مساحات حركة وافرة يخلق فيها المخرج كيت بانيستر سيولةً مشهدية مع المؤدي، متجنباً اللوحات الجامدة ومضمنةً أن ثمة دائماً ما يستحق المشاهدة. كما أن تصميمي الصوت والإضاءة منفذان بإتقان: نشعر حقاً بمرور اليوم بينما ينتظر سفيفو إما بائع الصحف أو وقع خطوات السلطة الأثقل. وتُقدَّم مجموعة أصوات الشارع المستحضرة من الذاكرة (بما في ذلك حادث غرقٍ لا يُنسى) بدقة وتُستدعى بواقعية لافتة—وهو أمر غالباً ما يكون صعباً في مساحة صغيرة.

لذا، وبينما لا تُحكم المسرحية تماماً حجتها حول راهنية موضوعها، فإن التصوير الجماعي لحياةٍ قلقة تُعاش بتهكمٍ على الأطراف يأتي رقيقاً ولا يُنسى، ويحسب الفضل فيه لجميع المشاركين.

موقع جاك استوديو ثياتر