レビュー: 男は強くなる ジャックスタジオ ✭✭✭

ティム・ホッホシュトラッサーが、ブロックリー・ジャック・スタジオ・シアターでデヴィッド・ブロムリーが上演した、ハワード・コリアー新作『As a Man Grows Stronger』をレビュー。

『As A Man Grows Stronger』のデヴィッド・ブロムリー　写真：ティム・スタッブス・ヒューズ As a Man Grows Stronger

ジャック・スタジオ・シアター

星3つ

2019年2月21日

ハワード・コリアーの新作は、一人芝居のために書かれ、上演時間は1時間強。入念なリサーチに裏打ちされた内容が、時代に即したディテールとともに巧みに提示され、デヴィッド・ブロムリーが見事に演じ切るプロダクションとなっています。とはいえ、芸術家／作家の人生と仕事をどう描き、双方に等しく正当な扱いを与えるのかという難題を提示しながら、最後まで完全には解き切らない点もあります。

本作が私たちに紹介するのは、人生の多くをトリエステで過ごしたイタロ・スヴェーヴォの生涯とキャリアです。19世紀から20世紀へとまたがるその人生は、決して平坦ではありませんでした。ユダヤ系として生まれ、ドイツで教育を受けた一方で、イタリアの文化的・政治的な忠誠心にも強く影響されながら、暮らした先のオーストリア政府下でもイタリア政府下でも完全な受容を得られなかった。自分がどこに属するのか定まらず、受け入れられることもついになく、とりわけ晩年を暗く覆ったムッソリーニのファシスト政権下ではなおさらでした。こうした「はざま」に置かれたスヴェーヴォの葛藤は、現代にも通じるところが多く、無理に押しつけることなくその類似を丁寧にすくい上げる点で、本作は最も成果を上げていると言えるでしょう。

ハワード・コリアー作『As A Man Grows Stronger』のデヴィッド・ブロムリー。写真：ティム・スタッブス・ヒューズ

ユーモアも多く、それはしばしば当の本人を軽くいじる形で現れます。気弱さや臆病さ、禁煙できないこと（それが芝居の反復モチーフになります）、そして家庭的・政治的な出来事の重みに自分のアイデンティティを押しつぶされまいとする意地。加えて、不条理の感覚も豊かで、彼の文章にも風刺の刃として現れていたのだろうと想像させます。中でも奇妙なのは、イギリスの戦艦用に特別な耐久塗料を製造する現場を監督するため、チャールトンで10年間暮らしたという事実でしょう。その配合は妻の実家の会社、とりわけ義母によって厳重に秘匿されていました。

カフカの人生との類似もあり、とりわけ、出来事の前での相対的な無力さを文学的ペルソナへと転化していくあり方が重なります。こうした素材は、スヴェーヴォの人生の出来事を通して、神経質で不安定な矛盾のパターンを記憶に残る形で立ち上げるうえで、デヴィッド・ブロムリーに非常に豊かな材料を与えています。また、日々の屈辱や挫折から逃れる術として、真実と虚構の境界が彼の心の中で意図的に、そして進んで曖昧にされていく感触も興味深い。そもそも彼の名前自体、当時の渦巻く政治の中で型にはめられるのを避けるために考え出された文学的創作なのです。私たちは語られている内容をどこまで信じてよいのか、完全には分かりません。

さらに事態を複雑にするのが、中盤に長く挿入される、スヴェーヴォとジョイスの友情を描くパートです。ジョイスはトリエステで彼に英語を教える家庭教師を務め、その後は忠実な文学的支援者であり敬愛者となりました。この部分はとても愉快で、ブロムリーはジョイスの物まねを見事にこなします。アクセントだけでなく、どうしようもない不器用さや、尊大なまでの言葉への野心まで含めてです。

『As A Man Grows Stronger』のデヴィッド・ブロムリー。写真：ティム・スタッブス・ヒューズ　コリアーは、スヴェーヴォの生涯とジェイムズ・ジョイスとの出会いについて私たちが持つ膨大で雑多な情報を巧みに咀嚼し、それを掛けるのに十分説得力のある枠組みを見つけ出しています。しかし人生の難問に焦点を当てるがゆえに、スヴェーヴォの実際の「書く仕事」についてはほとんど語られません。彼が取り組んでいる最後の戯曲と、ムッソリーニによる偽りの「若さ」概念へのインチキな抱擁を巧みに風刺した内容について少し触れるものの、ジョイスが称賛した代表作『ゼーノの意識』については何もなく、他の主要作品にも踏み込みません。実際、作家としてはスヴェーヴォよりジョイスの方を多く知ることになります。本来、私たちの注意を最優先で引くべきは後者――「イタリアのプルースト」とも呼ばれた作家――のはずで、その側面が薄味なのは残念です。選択が必要なのかもしれません。人生（それ自体とても興味深い）をドラマ化するのか、作品をドラマ化するのか。両方を同時に等しく、というのは難しい。しかし今回は行動の人ではなく作家を扱っている以上、最終的には作品の方がより重要であるべきでしょう。とはいえ、上演を支えるクリエイティブ面は一級品です。ブロックリーの限られた小空間が、複数のレベルで創意工夫を促しています。デザイナーのカール・スウィニヤードは、作家の書斎に漂う時代の雑然さを細部まで丁寧に喚起しつつ、動きのための余白も十分に残しています。その中で演出のケイト・バニスターは、静止した絵画的場面に陥るのを避け、パフォーマーとの間にしなやかな流動性を生み出し、常に目を向けるべき何かがある状態を保ちます。音響と照明も見事で、新聞配達の少年を待つ足音と、より重い「権力」の足取りのいずれかを待ち受けるスヴェーヴォのもとに、一日の移ろいが確かに感じられます。記憶から採集された通りの雑踏や物音（印象的な難破事故の音も含む）も精緻に再現され、目を見張るほどのリアリティで立ち上がっていました――小さな空間では成立させるのが難しいこともしばしばですが。

したがって、この作品が主題の切実さを完全に決定づけたとは言い切れないにしても、皮肉を帯びつつ周縁で生きる不穏な人生の集団的な描写は繊細で記憶に残る出来栄えで、関わった全員の功績を称えるに値します。

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