مراجعة: مسرحية Bat Out Of Hell، مسرح كوليسيوم لندن ✭✭✭✭✭

أندرو بولِك بدور سترات وكريستينا بينينغتون بدور رايفن في Bat Out Of Hell. الصورة: Specular

London Coliseum

22 يونيو 2017

5 نجوم

احجز الآن – يعود Bat Out Of Hell إلى مسرح دومينيون في 2018

تعرفون: إنها مجرد روك أند رول. لكنني أحبه.

حين كنت طفلاً أكبر في بيركشاير، كان يحدث بين الحين والآخر أن يتلقى بعض الجيران في شارعنا الهادئ المكسو بالأشجار (cul-de-sac) زيارة من سيارة كبيرة سوداء يقودها سائق خاص؛ فيترجل الرجل من السيارة مرتدياً معطفاً أسود طويلاً، ويسير في الممر إلى بابهم الأمامي، يقرع الجرس، ينتظر أن يُسمح له بالدخول، ثم—كما عرفنا لاحقاً من ابن وبنت البيت اللذين كانا يلعبان مع بقية «شِلّتنا»—يبقى لتناول الشاي مع والدتهما ووالدهما، ويتحادث، ويضحك، ويقدم الهدايا، ويُبدي اهتماماً بهم جميعاً. قيل لنا إنه صديق قديم لهم. وعلى الرغم من أن حياتهم سلكت طرقاً مختلفة تماماً، فقد ظلوا على تواصل دائماً. وبينما كان بالداخل، كان بعضنا يتفحص السيارة ويدقق في السائق؛ أما الرجل خلف المقود فبقي متحفظاً وغير معني بفضولنا. ثم يخرج الزائر الكبير بالمعطف الداكن مجدداً، ويعود إلى سيارته الفخمة وينطلق. وهكذا، حتى الزيارة التالية، كان الأمر ينتهي. ولم نكتشف اسم هذا الطيف الغريب إلا بعد وقت طويل: كان ميت لوف.

جيوفاني سبانو (ليدو) أندرو بولِك (سترات) دوم هارتلت-هاريس (جاغواير) وطاقم مسرحية Bat Out Of Hell The Musical. الصورة: Specular

بالنسبة لي، باتت تلك الحكاية تختصر معنى الروك أند رول كله. فهذا النوع من الموسيقى الشعبية هو تجلٍ لِـ«الاستثنائي» حين يقتحم اليومي؛ زيارة روح لافتة إلى حياة بشر عاديين. وهو ظاهرة—في جوهرها—لا تعيش إلا في الأثر العابر للصوت الذي نسميه موسيقى وكلمات. إنها سحر قوي نشتاق لأن نعثر عليه ونميّزه ونلمسه في عالم الأشياء المادية، ولذا نقتني الأجهزة التي تصنع الموسيقى في حياتنا، وندفع مبالغ طائلة لنقف في زوايا بعيدة من ملاعب هائلة كي نلمح—من بعيد جداً وبحجم ضئيل—أصحاب هذا السر، المؤدين. أو، إن كانت الحظوظ معنا حقاً، نراه مُجسَّداً على خشبة مسرح كبير وبراق. وهذا، يا قوم، هو تماماً ما يُقدَّم هنا.

شارون سكستون بدور سلوين وروب فاولر بدور فالكو في Bat Out Of Hell the Musical. الصورة: Specular

من الناحية التقنية، هذا «الحدث»، هذه «الواقعة»، هو عرض مسرحي—مسرحية موسيقية—مبني على ألبوم روك صنع نجومية ميت لوف. إنه يتأرجح بين عرضٍ مُفصَّل على مقاس النجومية وبين بيانٍ مفاهيمي، ومع أن ميت لوف حاضر هنا بصفته المنتج المشارك، فإن الأمر كله يتمحور حقاً حول كاتب الأغاني—ويا له من كاتب—جيم شتاينمان، صاحب 900 مليون مبيع… وما زال العدد في ازدياد. طبعاً، هذا ليس سبب حضور الناس لهذا الاستعراض. سيأتون بسبب الشخصيات الأسطورية التي منحت هذه الأغاني الحياة وتواصل منحها إياها، وطبعتها—بلا محو—بطابعها. نعم، يمكن لأي فنان أن يغني أغنية جيدة. لكن المؤدي يجب أن يكون بمستوى اللحن، وفي كثير من الوجوه، أفضل منه. هذه الأغاني—أغانٍ بوب—ينبغي أن تتزين بها شخصية المغني والمستمع، لا العكس. إنها تُكمّل الفرد. تُلتقط أو تُطرح مثل أي موضة. حين تكون «على الموضة» تُحَب وتُعشَق؛ وحين تتبدل روح العصر، قد تُنسى في لحظة. في النهاية، درجة شعبيتها هي التي تعرّفها، ولا معيار آخر.

أندرو بولِك بدور سترات وكريستينا بينينغتون بدور رايفن في Bat Out Of Hell the musical. الصورة: Specular

وهذا ما يجعل هذا النوع مختلفاً تماماً عما أصبحت عليه المسرحية الموسيقية خلال العقود الأربعة أو الخمسة الماضية. وبطريقة توضيحية: من الذي يرغب في الاقتراب من هذا العرض بالمزاج نفسه الذي قد يواجه به المسرحيات الموسيقية «الحقيقية» التي انطلقت في العام نفسه (1977)، مثل: «The Act»؛ «Annie»؛ «I Love My Wife»؛ وهنا في المملكة المتحدة «Privates on Parade»، إلخ؟ من الذي سيقبل بهذا التعسف، بأن يخلط منتج بوب من زمن ذا سيكس بيستولز بتقاليد مسرح موسيقي بالغ التطور في عام اليوبيل الفضي للملكة؟ ومع ذلك، شهد ذلك العام أيضاً اقتباسات مسرحية موسيقية من كتالوجات البيتلز وإلفيس بريسلي، ولاحقاً رأينا صعود وصعود وصعود فرقة آبا في مسرحيتها الضخمة الناجحة «Mamma Mia». لكن ذلك ليس «The Point!» (وهو أيضاً عرض برودواي من موسم تلك السنة)، عرضاً كان في آنٍ واحد ألبوماً مفاهيمياً وعرضاً على الخشبة، على غرار تركيبات عظيمة أخرى من الفترة («Jesus Christ Superstar»، «Evita»، إلخ). هل تخيّل أحد وقتها حياة كهذه لـ«Bat Out Of Hell»؟

أندرو بولِك بدور سترات في Bat Out Of Hell The Musical. إن كانوا قد فعلوا، فلا يسع المرء إلا أن يأمل ويثق بأنهم سيكونون راضين عما لدينا هنا: حلوى ماكرون تكنيكولور رائعة من إخراج جاي شايب، مع إشراف موسيقي على مستوى صاعق وترتيبات إضافية لمايكل ريد، وتوزيعات أوركسترالية لستيف سيدويل، وديكور ضخم (يكاد يخرج من قوس المسرح الهائل في Coli’s فيجعله يبدو أضيق مما ينبغي) من تصميم جون باوسور، الذي يقدم أيضاً الأزياء اللامعة مع مينتشه نيلسن. وهناك تصميمات فيديو ذكية وغزيرة من فين روس (تضاعف ببراعة المستويات والمساحات التي يُرى ويُسمع فيها الحدث، بجودات تصوير متنوعة)، وإضاءة فاخرة متلألئة من باتريك وودروف، وصوت يزلزل طبلة الأذن أو يكون خفيفاً بما يكفي للمحادثة من غاريث أوين. كما توجد بعض المعارك المثيرة التي وضعتها RC-Annie. الحلقة الأضعف نسبياً في العرض هي الكوريغرافيا من إيما بورتنر، إذ لا تمتلك المدى نفسه ولا التفاصيل ولا التعاطف مع الموسيقى. وما عدا ذلك، فهي حزمة أنيقة للغاية.

دانييل ستيرز بدور زهارة وطاقم Bat Out Of Hell. الصورة: Specular

اختير طاقم العمل بحكمة بفضل أصواتهم القوية على نحو مذهل، الواضحة والمضبوطة بإتقان. فهذه الأغاني، التي تُؤدى ليلة بعد ليلة، مُرهِقة جداً، وهي كثيرة أيضاً. وقد جرى «تعزيز» الألبوم بمجموعة من العناوين، بعضها كُتب على ما يبدو للعرض، وأخرى أُخذت من خزائن شتاينمان. ومهما كان مصدرها، وبصرف النظر عن اتساع الديناميكيات والعرض المسرحي اللذين تتطلبهما، فإن المغنين دائماً أكثر من نِدّ لها. وقصة العاشقين المتخاصمين/المتقاطعين في قلب هذه الحكاية البسيطة ذات الطابع المستقبلي على طريقة «سين سيتي» يقودها تنور المتمرد سترات (المسمى تيمناً—خمنوا—بأي آلة موسيقية؟) أندرو بولِك (ويبدو رائعاً حقاً، حقاً، من دون قميص وبسروال شديد الضيق)، والفتاة الثرية المدللة التي تجد طريقها إلى الحب الحقيقي مع شخص من أصل أكثر تواضعاً، رايفن، التي تجسدها هنا كريستينا بينينغتون. ووالد رايفن، الحاكم الأوتوقراطي للمدينة الكابوسية التي نجد أنفسنا فيها، فالكو (روب فاولر)، هو الشرير الباريتون—أيضاً بجسم مذهل مصقول في النادي الرياضي، وبطريقة مفاجئة في تمزيق/خلع سرواله ليكشف عن سروال داخلي فضي ضيق مُشكَّل بعناية، بما قد يلمّح إلى خط عملٍ آخر تماماً. وزوجته، سلوين، بصوتٍ مُحلّى بالعسل والباكاردي، ليست سوى شارون سكستون. هذا الرباعي يحمل معظم الأرقام الغنائية بمزيجٍ لا تشوبه شائبة من الإسقاط الأوبرالي والحميمية الجذابة، وسيبقى طويلاً وبحنان في ذاكرتك.

أندرو بولِك بدور سترات في Bat Out Of Hell the musical

هناك الكثير من الأدوار الأخرى في الفرقة: نبرة المأساة يقدمها بإقناع تينك الذي يؤديه أران ماكراي، فيما تصيب دانييل ستيرز موضع الألم بدورها زهارة، المرأة القوية «الموقِظة للوعي»—الخادمة الملوّنة التي تساعد البيض على ترتيب فوضاهم. نعم، النص يغازل الصور النمطية. لا، بل يفعل أكثر من ذلك. إنه يرفعها إلى مقام أشياء تُبجَّل. وكذلك تفعل الكلمات، ويجب قول ذلك. شتاينمان لا يتجنب بعض السطور الساذجة جداً؛ وبالمقابل، يستطيع أن يستخرج شعراً رقيقاً من أكثر المواقف تقليدية. في الحالتين، يمد يده إلى الجمهور وهم يحبون ما يفعله.

لذا، إن كنت تحب الروك أند رول، فستحب هذا.

تُفتتح Bat Out Of Hell في مسرح دومينيون عام 2018

احجز الآن لـ BAT OUT OF HELL