مراجعة: حظ الأحمق في مسرح أولد فيك ✭✭

فورتشنز فول، مسرح أولد فيك: إيين غلين في دور كوزوفكين ولوسي بريغز-أوين في دور أولغا الصورة: ألاستير موير فورتشنز فول

مسرح أولد فيك

8 فبراير

نجمتان

يَرِد في كتيّب برنامج إنتاج أولد فيك لمسرحية تورغينيف «فورتشنز فول»، بترجمة/اقتباس مايك بولتون، ما يلي:

«يسألني الناس لماذا لا تصل "فورتشنز فول" إلى وست إند لندن إلا الآن، بعد 163 عاماً. لقد طُرحت الفكرة مرات كثيرة. وأظن أن الجواب هو أنني كنت أقاوم دائماً إنتاجاً في لندن لأنني لم أكن مستعداً... والسبب في أن "فورتشنز فول" تحدث الآن هو أنني أؤمن بأنني وجدت المخرج ومصمم المناظر وطاقم التمثيل المثاليين. وهي في أولد فيك — المسرح المثالي للمسرحية. الأمر بهذه البساطة. لا بد أن نجمة سعيدة جمعت كل شيء معاً».

كان إيين غلين جزءاً من ذلك الطاقم «المثالي»، وهو كوزوفكين الأصلي، وفي نظر بعضهم هو «الأحمق» المشار إليه في عنوان المسرحية. لكن غلين غادر الإنتاج (الذي افتتح العام الماضي في 19 ديسمبر) في 9 يناير مشيراً إلى مشكلات صحية، وأُعلن أن ويليام هيوستن سيتولى الدور. غير أن كوزوفكين هذا المساء أدّاه باتريك كريمن، البديل الأصلي لغلين، ويبدو أن هيوستن أيضاً انسحب من الإنتاج.

وبأي تقييم كان، فإن «طاقم بولتون المثالي» لم يعد موجوداً.

لذا يصبح من الصعب جداً الحكم على رؤية بولتون للمسرحية، لكن بناءً على عرض الليلة، يبدو أنه ينظر إلى النص من خلال نظارات وردية.

إنه ليس اقتباساً عظيماً لمسرحية عظيمة غير مُحبَّبة. وفي أفضل الأحوال، ووفقاً لما يقدمه هذا الإنتاج، فهو تجسيد بلا بهجة لعملٍ يضج بالإمكانات. ومع تطوره، يمكن للمرء أن يرى كيف كان يمكن أن يكون باهراً، لو أُحسن اختيار الممثلين وأُدير بوضوح ورؤية ويقين تام.

بحسب البرنامج، المخرجة هي لوسي بيلي.

يقدم ريتشارد مكابي أداءً لافتاً بدور تروباتشوف المتأنّق المتصنّع، شديد التدقيق، وقريباً من أن يكون مضحكاً للغاية. ما إن دخل الخشبة حتى حضرت فجأة الطاقة والبريق اللذان كانا مفقودين للأسف. وبغزارة.

لوسي بريغز-أوين ساحرة بدور أولغا، ولم يُظهر ألكسندر فلاهوس أي أثر لأيامه في دور موردريد في ميرلين (غير قابل للتعرّف عليه تماماً) في الدور المحوري لزوج أولغا الجديد، يليتسكي المتعالي قليلاً لكنه خارج عمقه. ما كان يحتاجه كلاهما هو تصور أكثر رسوخاً عمّا ينبغي فعله كي تنطلق القطعة بسلاسة سحرية؛ وكان واضحاً أن كلاً منهما يحاول بيأس بلوغ ما لا يُبلغ.

بحسب البرنامج، المخرجة هي لوسي بيلي.

في دور بيوتر، الخادم الطموح الذي يتجاوز حدوده لكنه يرى كل شيء، يقدم ديفان دوايفور أداءً حاداً وجذاباً بحق؛ وهو من القلائل في المجموعة الذين يبدو أنهم يدركون أن هذا أقصى ما يبلغه تورغينيف من الفارس، فيُقبل على المهمة بنَهم والتزام راسخ ودقة. دقة ملحوظة.

أما في دور كارباشوف، وهو دور كوميدي نفيس يتطلب رهافة وتوقيتاً كوميدياً بالغ الذكاء، فريتشارد هيندرز ببساطة لا يملك أي فكرة. لا شيء يفعله مضحك، وإن كان يبدو كما لو أنه ينبغي أن يكون كذلك. وبصفته تريمبينسكي، القيّم غريب الأطوار، المتوتر، المزعج والمُنزعَج، يأتي دانيال سيركويرا بلا طرافة على الإطلاق، يبالغ في الأداء ويشتت الانتباه بالقدر ذاته. لا يبدو أن أيّاً من الممثلين يفهم إيقاعات الكتابة أو الكوميديا.

بحسب البرنامج، المخرجة هي لوسي بيلي.

في الدور المحوري، لا يزيد باتريك كريمن عن كونه مقبولاً. ومن المستحيل ألا نشعر بالتعاطف معه بالنظر إلى الظروف التي أوصلته إلى تولّي الدور. لكنه، رغم كفايته وقدرته على إلقاء جميع الجمل، يفتقر إلى الطاقة الداخلية وفهم عقلية الشخصية وإلى الانسجام الضروري مع مكابي كي يعمل الدور كما ينبغي. إنه يتجاوز الأمر بأكثر من الحد الأدنى، لكنه لا يقدم القطعة التي تُكمل الأحجية.

بحسب البرنامج، المخرجة هي لوسي بيلي.

أما بقية فريق التمثيل فثقيلو اليد في كل ما يفعلون. كثير من التنهدات، وحركات تشبه الدجاج، و«تت تت» من الخدم — كأنه نسخة ديستوبية من الطابق السفلي في داونتون آبي. المشكلة أن شيئاً من ذلك ليس منسقاً أو مضبوطاً أو موجهاً في اتجاه محدد، فتكون النتيجة أن لا شيء يفضي إلى شيء. من الواضح أن الممثلين يتخبطون لإيجاد سبل تجعل المشاهد تعمل، وأنهم «يلوّنون» الأداء وهم يمضون ليجعلوه يغني.

إنه أبعد ما يكون عن الضحك الصاخب؛ بقدر ما يمكن لأي شيء أن تتخيله تقريباً.

بحسب البرنامج، المخرجة هي لوسي بيلي.

يوفّر ويليام دادلي ديكوراً جميلاً للغاية، وتُضيئه برونو بوست بفاعلية وإيحاء كبيرين. موسيقى جون إيكوت انسجمت مع الإنتاج على نحو مثالي.

من المربك قليلاً أن كيفن سبيسي لم يتدخل ليحل محل غلين.

لكن، بحسب البرنامج، المخرجة هي لوسي بيلي.

ربما هذا يفسر كل شيء بالفعل.