समीक्षा: फॉर्च्यून का मूर्ख, ओल्ड विक थियेटर ✭✭

फॉर्च्यून’स फ़ूल, ओल्ड विक थिएटर: कूज़ोवकिन के रूप में आयन ग्लेन और ओल्गा के रूप में लूसी ब्रिग्स-ओवेन। फोटो: एलिस्टेयर म्यूर फॉर्च्यून’स फ़ूल

ओल्ड विक थिएटर

8 फ़रवरी

2 स्टार

ओल्ड विक में तुर्गेनेव के Fortune’s Fool के मंचन के कार्यक्रम-पुस्तिका में—जिसे माइक पॉल्टन ने रूपांतरित किया है—यह कहा गया है कि:

"लोग मुझसे पूछते हैं कि 163 साल बाद ही फॉर्च्यून’स फ़ूल अब जाकर लंदन के वेस्ट एंड में क्यों आ रहा है। इसका प्रस्ताव कई बार रखा गया। मेरा खयाल है जवाब यह है कि मैं हमेशा लंदन में इसे करने का विरोध करता रहा, क्योंकि मैं तैयार नहीं था... फॉर्च्यून’स फ़ूल अभी इसलिए हो रहा है क्योंकि मुझे लगता है कि मुझे एकदम सही निर्देशक, डिज़ाइनर और कलाकार-दल मिल गया है। और यह द ओल्ड विक में है—इस नाटक के लिए बिल्कुल सही थिएटर। बात इतनी-सी है। कोई शुभ तारा ही होगा जिसने सब कुछ जोड़ दिया।"

आयन ग्लेन उस ‘एकदम सही’ कास्ट का हिस्सा थे—मूल कूज़ोवकिन, और कुछ के अनुसार वही ‘फ़ूल’ जिसका ज़िक्र शीर्षक में है। लेकिन ग्लेन ने (जिसका उद्घाटन पिछले साल 19 दिसंबर को हुआ था) 9 जनवरी को स्वास्थ्य संबंधी दिक्कतों का हवाला देते हुए प्रोडक्शन छोड़ दिया, और घोषणा हुई कि विलियम ह्यूस्टन यह भूमिका संभालेंगे। मगर आज रात कूज़ोवकिन पैट्रिक क्रेमिन ने निभाया—ग्लेन के मूल कवर—और लगता है कि ह्यूस्टन भी प्रोडक्शन से हट गए हैं।

तो किसी भी दृष्टि से देखें, पॉल्टन की ‘परफेक्ट कास्ट’ अब रही नहीं।

ऐसे में नाटक के लिए पॉल्टन की परिकल्पना का आकलन करना काफी मुश्किल है, लेकिन आज रात की प्रस्तुति के आधार पर लगता है कि वे इस रचना को गुलाबी चश्मे से देखते हैं।

यह किसी महान, मगर अनदेखे रह गए नाटक का महान रूपांतरण नहीं है। अधिक से अधिक, इस प्रोडक्शन के आधार पर, यह उस रचना का एक बेरंग अवतार है जो संभावनाओं से धड़कती है। जैसे-जैसे यह खुलता है, दिखता है कि सही कास्टिंग और स्पष्टता, दृष्टि और पूर्ण विश्वास के साथ निर्देशन मिले तो यह कितना शानदार हो सकता था।

कार्यक्रम-पुस्तिका के अनुसार, निर्देशक लूसी बेली हैं।

रिचर्ड मैकेब ने फॉपिश, नखरीले और लगभग-बहुत-ही-मज़ेदार ट्रोपाचोव के रूप में बेहद उम्दा प्रदर्शन किया। जैसे ही वे मंच पर आए, जो ऊर्जा और चमक दुखद रूप से गायब थी, वह अचानक मौजूद थी—वह भी भरपूर।

लूसी ब्रिग्स-ओवेन ओल्गा के रूप में बेहद प्यारी हैं, और अलेक्ज़ेंडर व्लाहोस ने Merlin में मॉर्ड्रेड के अपने दिनों की कोई छाप नहीं छोड़ी (लगभग पहचान में ही नहीं आते) — ओल्गा के नए पति येलेट्स्की की अहम भूमिका में, जो थोड़ा-सा आत्ममुग्ध तो है, लेकिन हालात की गहराई से बाहर। उन दोनों को बस इस बात की अधिक पक्की समझ चाहिए थी कि दृश्य को जादुई ढंग से ‘फिसलते’ हुए आगे बढ़ाने के लिए उन्हें क्या करना चाहिए; और आप देख सकते थे कि वे दोनों बेसब्री से उस ‘असंभव’ तक पहुँचने की कोशिश कर रहे हैं।

कार्यक्रम-पुस्तिका के अनुसार, निर्देशक लूसी बेली हैं।

प्योत्र के रूप में—महत्त्वाकांक्षी, हद से आगे बढ़ जाने वाला, मगर सब कुछ देख लेने वाला फुटमैन—डाइफन ड्वाइफर ने चुस्त और सचमुच आकर्षक अभिनय किया। वे उन गिने-चुने कलाकारों में हैं जिन्हें लगता है कि यह तुर्गेनेव जितना फर्स (farce) तक जाता है उतना ही है, और वे इस काम को पूरे चाव, दृढ़ प्रतिबद्धता और सटीकता के साथ करते हैं। खास तौर पर सटीकता।

कारपाचोव के रूप में—एक कॉमिक रत्न-सी भूमिका, जिसमें सूक्ष्मता और बेहद चतुर कॉमिक टाइमिंग दोनों चाहिए—रिचर्ड हेंडर्स के पास, साफ़ कहें तो, कोई समझ नहीं है। वे जो भी करते हैं, मज़ेदार नहीं है, हालांकि लगता है कि होना चाहिए। ट्रेम्बिन्स्की के रूप में—अजीब-सा, घबराया हुआ, चिड़चिड़ा और चिड़ाया हुआ स्टूअर्ड—डैनियल सेर्क्वेइरा ज़ोर-शोर से अनमज़ेदार हैं; ओवरऐक्टिंग और ध्यान भटकाने वाला अंदाज़, दोनों बराबर। किसी भी अभिनेता को लेखन की लय या कॉमेडी की समझ नहीं है।

कार्यक्रम-पुस्तिका के अनुसार, निर्देशक लूसी बेली हैं।

मुख्य भूमिका में पैट्रिक क्रेमिन बस कामचलाऊ हैं। जिन परिस्थितियों में उन्हें यह भूमिका संभालनी पड़ी, उन्हें देखते हुए उनके प्रति सहानुभूति महसूस किए बिना रहना मुश्किल है। लेकिन वे सक्षम होने के बावजूद—और सभी संवाद बोल भी देते हैं—उनमें भीतर की ऊर्जा, चरित्र के मन की समझ, या मैकेब के साथ वह ज़रूरी तालमेल नहीं है जिसके बिना यह भूमिका ठीक से काम करे। वे किसी तरह निभा तो लेते हैं, लेकिन नाटक को ‘पूरा’ करने वाला वह हिस्सा नहीं देते जो पहेली जोड़ दे।

कार्यक्रम-पुस्तिका के अनुसार, निर्देशक लूसी बेली हैं।

बाकी कलाकार जो कुछ भी करते हैं, उसमें भारीपन है। सर्वेंट्स की ओर से बहुत-सी आहें, मुर्गी जैसी चाल और ‘च-च’/तुत-तुत—यह Downton Abbey के ‘डाउनस्टेयर्स’ का कोई दुष्ट-स्वप्न संस्करण लगता है। परेशानी यह है कि यह सब न तो समन्वित है, न नियंत्रित, न किसी खास दिशा में साधा हुआ—और नतीजा यह कि कुछ भी किसी जगह नहीं पहुँचता। साफ़ दिखता है कि कलाकार दृश्य चलाने के तरीके ढूँढने के लिए हाथ-पाँव मार रहे हैं, और जैसे-जैसे आगे बढ़ते हैं, प्रदर्शन में रंग भरने की कोशिश कर रहे हैं ताकि वह ‘गाने’ लगे।

यह जितना दंगाई तौर पर मज़ेदार हो सकता है, उससे उतना ही दूर है जितना आप लगभग किसी भी चीज़ की कल्पना कर सकते हैं।

कार्यक्रम-पुस्तिका के अनुसार, निर्देशक लूसी बेली हैं।

विलियम डडली ने बेहद खूबसूरत सेट दिया है, जिसे ब्रूनो पोस्ट ने बहुत प्रभावी और भावपूर्ण ढंग से रोशन किया है। जॉन ईकॉट का संगीत इस प्रोडक्शन के साथ बिल्कुल सटीक बैठता है।

यह थोड़ी हैरानी की बात है कि केविन स्पेसी ने ग्लेन की जगह लेने के लिए कदम नहीं बढ़ाया।

लेकिन फिर, कार्यक्रम-पुस्तिका के अनुसार, निर्देशक लूसी बेली हैं।

शायद वही सचमुच सब कुछ समझा देता है।