مراجعة: تضحية الحب، مسرح سوان ✭✭

تضحية الحب

مسرح سوان

18 أبريل 2015

نجمتان

في كتيّب العرض لإنتاج ماثيو دنستر لمسرحية تضحية الحب لصالح فرقة شكسبير الملكية (RSC)، المعروض حالياً على مسرح سوان، يقول البروفيسور مارتن وايت:

«وفقاً لصفحة العنوان في طبعة الكوارتو الصادرة عام 1633، فقد لاقت تضحية الحب “قبولاً جيداً على العموم” لدى جمهور مسرح فينيكس… (لكن) لا يوجد أي سجل لعرض احترافي لمسرحية تضحية الحب حتى هذا العرض على مسرح سوان. ومثل هذا الإهمال ليس غريباً في حد ذاته. فقد بقيت كثير من مسرحيات بدايات العصر الحديث منسية أو مُهملة لقرون، غالباً لأن موضوعاتها عُدّت غير مناسبة. وكانت اختيارات فورد للموضوعات عبر مسرحياته (سفاح القربى، الزنى، السحر، الذبح) شديدة التحدّي على نحو خاص؛ ففي القرن التاسع عشر وبدايات القرن العشرين حُكم على تضحية الحب بأنها فاحشة ومنحطّة… لكن لم يكن محتوى المسرحية وحده ما قد يلعنها. فقد لا تتوافق المسرحية ببساطة مع تصوّر فترةٍ ما لما يُعدّ “مسرحية”. ومع تضحية الحب، ارتبك كثير من النقّاد بسبب التناقضات المتعمّدة في سلوك الشخصيات أو بسبب التحوّلات الجذرية في الأسلوب والنبرة. ولم تُقَس أيٌّ من هذه الآراء بشأن محتواها أو شكلها على المسرحية وهي في الأداء. ورغم أن الأمر قد يبدو تبسيطياً، فإن السبب الرئيس لعدم تقديم المسرحيات هو أنها لا تُقدَّم. وبالتالي لا تستطيع أن تطوّر حياةً على الخشبة، وغالباً لا تجد مكاناً في مناهج الجامعات أو المدارس، وكثيراً ما لا تتوافر لها طبعة سهلة المنال… وكل ذلك قد يدعم السخرية القائلة: إذا أُهملت مسرحية فلا بد أن ذلك لأنها ليست جيدة. ومع ذلك، كيف يمكن إصدار هذا الحكم قبل اختبار المسرحية عملياً، في المسرح؟»

على الرغم من تصميم شهيّ من آنا فليشله (خصوصاً أرضية المخمل الأسود والأزياء شديدة التفاصيل) وبعض الأداءات المحببة—وغالباً الساحرة—من كاترين ستيوارت، وجيمي توماس كينغ، وآندي أبولو، وكولين رايان، وماثيو نيدهام، فإن إنتاج دنستر لا يقدّم أي مبرر لإحياء تضحية الحب.

ليس واضحاً إطلاقاً ما القوة الدافعة وراء هذا الإنتاج. لم يكن يبدو أنه ارتباطٌ بالنص أو باللغة. كما لم يبدُ أنه جهدٌ متكامل لوضع الإنتاج ضمن سياقه الزمني، لإعادة خلق الطريقة التي قد يكون أُدي بها عندما كُتب لأول مرة. ولم يبدُ أيضاً محاولةً لنفخ حياة جديدة في المسرحية أو إعادة صوغها على نحو يجعلها تنبض بالطاقة أو تتصل بالحياة الحديثة.

جاء اختيار هذه المسرحية لإدراجها ضمن موسم مسرح سوان نتيجة حوار بين أكاديميين وفرقة شكسبير الملكية، حيث كان الأكاديميون يضغطون من أجل برمجة نطاق أوسع من المسرحيات “المعاصرة” لشكسبير. قد يكون ذلك جديراً بالثناء، لكن—بصراحة—ينبغي للـRSC ألا تبرمج إلا المسرحيات التي تحمل ما يبرر كلفة الإنتاج والاستثمار في الجهد، من جانب الفرقة والجمهور معاً، من حيث المسرحية أو الغنائية أو الشعرية (أو الثلاثة معاً!).

حالياً، في عروض ما قبل الافتتاح على برودواي، تُعرض مسرحية موسيقية جديدة بعنوان Something Rotten، تتناول منافسين لشكسبير يشتكون من أنهم لا يستطيعون جذب الجمهور في ظل “الشاعر” العظيم. لعل تلك الشخصيات استُلهمت من جون فورد؟ وفي وقتٍ سابق من هذا العام، بُرمجت على مسرح سام واناماكر إعادة إحياء سيئة التقدير لمسرحية أخرى غير معروفة كثيراً لفورد، The Broken Heart. كلا الإنتاجين—ذاك وهذا—يجعلان المرء يرى فورد كمقلّدٍ ضعيف جداً لشكسبير.

ويقول البروفيسور مارتن وايت أيضاً في كتيّب العرض: «يمتاز عمل فورد بكثرة أصدائه لمسرحيات كتّاب آخرين وبوعيه الذاتي المسرحي، وهو يتوقع من جمهوره أن “يقرأ” مسرحياته بهذا الوعي»

ربما.

أو ربما كان فورد كاتباً يكتب تهكّمات معاصرة أو تنويعات على سبيل المحاكاة الساخرة على أعمال الآخرين؟ ربما كانت أعماله محاولاتٍ خاطفة لمجاراة موجات الشعبية السائدة، ولم تُقصد لها أن تصمد أمام اختبار الزمن—على نحو يشبه اسكتشاً من Downton Abbey في Comic Relief؟

كل ما يمكن الجزم به هو أن إنتاج دنستر لـتضحية الحب لا يفعل شيئاً لإثبات قيمتها كعملٍ مسرحي يستحق الإحياء—في أي مكان، وفي أي وقت.

تستمر عروض «تضحية الحب» حتى 24 يونيو على مسرح سوان