مراجعة: مدام روبنشتاين، مسرح بارك ✭✭✭✭✭

جوناثان فوربس، ميريام مارغوليز، وفرانسيس باربر في «مدام روبنشتاين». الصورة: سايمون أناند مدام روبنشتاين

مسرح بارك

الخميس 3 مايو 2017

5 نجوم

احجز الآن

منذ أن التقط البشر لأول مرة خشب الوَدّ، أو المغرة، أو حبر الوشم، أو الحناء، وهم يستخدمون الفن لتحويل المظهر الخارجي لوجوههم وأجسادهم. أحياناً تكون هذه التغييرات عابرة، وأحياناً قد تدوم مدى الحياة، لكنها جزء مما يجعلنا بشراً وتساعدنا على التعبير عن إحساسنا بذاتنا، وبالانتماء، وبالولاء، وبالموقف الذهني. وقبل زمن طويل من ظهور «العصر الصناعي»، كانت مثل هذه التقنيات والتقاليد والموضات – نعم – والأصالة أيضاً تثير الاعتراف، والتفاني، والولاء، والعداء، والاستياء، والحسد، والغضب، والكراهية، وسلسلة لا تنتهي من الاستجابات العاطفية أو المتأنية الأخرى. لكن، كما قد يلاحظ والتر بنيامين، فمنذ بزوغ الإنتاج الواسع، وتزايد العرض والاستهلاك، نشأت «صناعة الجمال» حقاً، وهي ساحة اللعب التي يستكشفها هذا العمل الدرامي.

كان عملاقان مؤسِّسان لهذا الكيان العالمي الذي يدرّ اليوم مليارات الدولارات سنوياً هما هيلينا روبنشتاين وإليزابيث آردن، وإلى محرابهما الداخلي الخاص، ذلك العالم الذي تتصدره مكاتبهما أعلى ناطحات سحاب مانهاتن – ومواقع أخرى لا تقل رغبةً وجاذبية – يأخذنا هذا العرض. هناك، يستعرض أمام أعيننا العقد الأخير من حياة روبنشتاين، مقدّماً في سنواتها الأخيرة سلسلة لقطات سريعة تشرح صناعة قطاع مستحضرات التجميل، كاشفاً في الوقت نفسه عن حقائق عميقة في الحالة الإنسانية تقبع تحت سطحه.

ميريام مارغوليز في «مدام روبنشتاين». الصورة: سايمون أناند. بعد أن صادفت بالصدفة مقترحاً من الكاتب جون ميستو أثناء وجودها في بيتها الآخر بأستراليا، اشتعل فضول ميريام مارغوليز بما يكفي لتتوجه إلى صديقها وزميلها المقرّب، المدير الفني لمسرح بارك، جيز بوند، وتشجعه على تبنّي الفكرة والانطلاق بها. وتضافرت مصادفات سعيدة: توافرها، وظهور التمويل الكافي لدفع تكاليف المغامرة (بفضل المنتجين أوليفر ماكوود، وبول تايرر وجيمي كلارك)، والمصادفة الأجمل في الحصول على الرائعة فرانسيس باربر لتجسيد آردن، وكذلك جوناثان فوربس المفيد دوماً لتولي الركن الثالث بدور مساعد روبنشتاين الشخصي غير المتوقع إلى حد ما، المحارب المخضرم المثلي باتريك أوهيغينز، ثم فجأة فتحت خانة شاغرة في برنامج مسرح بارك… وها هي! وُلد الإنتاج.

لا يكتفي بوند بإخراج هذا العمل، بل قام أيضاً بورشة نصه عبر ما لا يقل عن عشرة مسودات. ومن الممكن أنه – لو أتيح مزيد من الوقت – لكان أراد مسودة أو اثنتين إضافيتين. لكن بين أيدينا ما بين أيدينا، وفضائله وفيرة بما يكفي لتُرضي وتُعلّم وتُحرّك. وقد بدأ العرض بروح سينمائية للغاية، ولا يزال يحتفظ باتساع ملحمي، قافزاً من عام إلى آخر، مروراً بالصفقات والخداع، والتجسس الصناعي والمنافسة الشرسة (خصوصاً مع العدو الذي تكرهه السيدتان كليهما، تشارلز ريفسون – الذي يُذكر اليوم بوصفه أقرب إلى فاعل خير، لكنك لن تعرف ذلك من الطريقة التي تهاجمه بها لينا وليز). والهدف من الدراما، بالطبع، أن تمنحنا رؤية مسرحية لا فيلماً وثائقياً. وفي اللغة المتقدة واللامعة والحيوية للنص، يبث العمل الحياة في هذه الشخصيات، ويسحر المستمعين ويمسّهم عبر تفاعلاتهم شديدة التنوع.

فرانسيس باربر وميريام مارغوليز في «مدام روبنشتاين». الصورة: سايمون أناند

غالباً ما تكون الخشبة شبه فارغة، وتعمل اللغة على أفضل وجه عندما تكون أقل تقييداً بالأثاث. ومع ذلك، بعد التحولات السريعة كالبَرق في «تشينغليش»، فإن ميل مصمم هذا الإنتاج أليستير تيرنر إلى اختيار قطع مكتب مانهاتن الأنيقة، التي يتعين على مساعدي مدير المسرح (ASMs) حملها صعوداً وهبوطاً في كآبة جنائزية بينما يعزف لنا مايلز ديفيس، يوحي لي بأن هذا العرض قد يكون في النهاية مُعدّاً لمسارح يمكن فيها لتلك القطع أن تنساب دخولاً وخروجاً بلمسة مفتاح محوسب. لا بأس. يضيء مارك هاولاند كل ذلك بذوق وحساسية، فيما تصلنا موسيقى ديميتري سكارلاتو عبر خطة الصوت التي وضعها ديفيد غريغوري. يمكننا أن نتغاضى عن أي وصلات ظاهرة.

لماذا؟ لأنه، تحت المظهر السريع والصلب لامرأتين عملاقتين شرستين في عالم الأعمال (في زمن بالكاد كان المصطلح فيه موجوداً)، هناك قلب رائع إلى حد أننا لا نمانع الإيقاع المتقطع قليلاً للحكاية (مهما تعددت طبقات الصقل التي أغدقها عليها السيد بوند). وفي المحصلة الأخيرة، هذا عرض عن معنى أن تكون إنساناً، ولا شيء يعرّف الإنسان أكثر من طريقته في القدوم إلى العالم، وطريقته في مغادرته، وكلاهما يُناقَش ويُجسَّد هنا بتأثير قوي على نحو استثنائي. نحن نهتم – نهتم حقاً – بما يحدث لروبنشتاين ولمن حولها. وفي حياتها الباهرة نلمح ومضات من عوالمنا نحن، وفي صراعاتها تتشكل تشبيهات لمشكلاتنا للحظات، قبل أن يجرفها مكنس الزمن الذي لا يُقاوَم (وانتبه فقط إلى نكتة «المكنسة»!).

جوناثان فوربس في «مدام روبنشتاين». الصورة: سايمون أناند

نعم، نكات. هذا النص محشو بها، ويؤديها أصحاب المواهب الباهرة على الخشبة إلى أقصى مدى. مارغوليز تجسّد سكوناً كاملاً وقوةً عاجلة بلون أحمر الشفاه والظلال الداكنة؛ وإلقاؤها كحمضٍ ينقش تصميماً على صفيحة نحاس. أما باربر فتتحدث بذلك الصوت الساحر الذي يبدو كأنه أولوروسو ممزوج بقشطة كثيفة ومُرشوش بكمأةٍ من جبال البرانس. كل ثانية بصحبتهما تشبه قراءة مجلة لامعة فاخرة لا تستطيع أن تضعها جانباً. هل قلت إن كليهما تبدوان مذهلتين تماماً، وهما ترتديان خزانة ملابس فاتنة لدرجة أنها على الأرجح تحتاج إلى حفظها في خزنة؟ واللسعة القابضة لهاتين الاثنتين هي، بالضرورة، الرجل الوحيد الذي تسمحان له بمشاركتهما الخشبة: السيد أوهيغينز. يبدأ بكفاءة لا بأس بها، لكنه يتحول حقاً إلى الرفيق الهشّ والفوضوي، غالباً العاجز، والساذج، الذي يحتاج إلى رعايتهما واهتمامهما الدائمين، وإلا فالله يعلم في أي حال قد يورّط نفسه. بل نراه لوهلة ببدلة عيد ميلاده – تذكيراً مناسباً بأن الجنس، في مكان ما، يتوارى تحت كل هذا البناء للمظاهر. إنها معادلة ممتعة، وهي ناجحة. قد تكون عروض «بارك» قد نفدت تذاكرها، لكني أظن أن الإمدادات قد تعود إلى المتاجر في أي يوم الآن… ترقّبوا إعلانات الدفعات الجديدة!

اعرف المزيد عن «مدام روبنشتاين» في مسرح بارك