समीक्षा: मैडम रुबिनस्टीन, पार्क थिएटर ✭✭✭✭✭

मैडम रूबिनस्टीन में जोनाथन फ़ोर्ब्स, मिरियम मार्गोलीज़ और फ्रांसेस बार्बर। फ़ोटो: साइमन एननैन्ड मैडम रूबिनस्टीन

पार्क थिएटर

गुरुवार, 3 मई 2017

5 स्टार

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जब से इंसान ने पहली बार वोड (नीला रंग), या ओकर, या टैटू की स्याही, या मेहँदी उठाई, तब से वह कला के ज़रिए अपने चेहरे और शरीर की बाहरी बनावट को बदलता आया है। कभी ये बदलाव पल-भर के होते हैं, कभी उम्र भर साथ रहते हैं—लेकिन वे उसी चीज़ का हिस्सा हैं जो हमें इंसान बनाती है, और जो हमें अपने ‘मैं’ के एहसास, अपनेपन, निष्ठा, और मन के रुख़ को व्यक्त करने में मदद करती है। ‘औद्योगिक युग’ के आने से बहुत पहले ही ऐसी तकनीकें, परम्पराएँ, फैशन—और हाँ, मौलिकता—पहचान, भक्ति, वफ़ादारी, शत्रुता, नाराज़गी, ईर्ष्या, गुस्सा, नफ़रत, और न जाने कितनी भावनात्मक या विचारपूर्ण प्रतिक्रियाएँ जगाती रही हैं। लेकिन जैसा कि वाल्टर बेंजामिन शायद कहते, बड़े पैमाने पर उत्पादन, आपूर्ति और उपभोग के दौर के बाद ही ‘ब्यूटी इंडस्ट्री’ सचमुच उभरी—और यही वह खेल का मैदान है जिसे यह नाटक टटोलता है।

आज की बहु-अरब डॉलर वार्षिक वैश्विक दैत्याकार उद्योग की दो संस्थापक महान हस्तियाँ थीं हेलेना रूबिनस्टीन और एलिज़ाबेथ आर्डेन—और यह नाटक हमें उनके ‘अंदरूनी गर्भगृह’ में ले जाता है: वह दुनिया, जो मैनहैटन के गगनचुंबी भवनों की चोटियों पर बने उनके दफ़्तरों (और ऐसे ही कई बेहद वांछनीय ठिकानों) से पहचानी जाती है। वहाँ यह हमारे सामने रूबिनस्टीन के जीवन के आख़िरी दशक की परेड निकालता है—उनके अंतिम वर्षों के कई ‘स्नैपशॉट्स’ के ज़रिए मेक-अप कारोबार की बारीकियाँ दिखाते हुए, और उसके नीचे छिपी मानव-स्थिति की गहरी सच्चाइयों को उजागर करते हुए।

मैडम रूबिनस्टीन में मिरियम मार्गोलीज़। फ़ोटो: साइमन एननैन्ड ऑस्ट्रेलिया वाले अपने दूसरे घर में लेखक जॉन मिस्टो के एक प्रस्ताव पर नज़र पड़ने के बाद मिरियम मार्गोलीज़ की दिलचस्पी इतनी बढ़ी कि उन्होंने अपने अच्छे दोस्त और सहयोगी, पार्क थिएटर के आर्टिस्टिक डायरेक्टर जेज़ बॉन्ड से बात की और उन्हें इस विचार को अपनाकर आगे बढ़ाने के लिए उकसाया। उनकी उपलब्धता का एक सुखद संयोग, परियोजना का खर्च उठाने के लिए पर्याप्त धन का जुट जाना (निर्माताओं ऑलिवर मैकवुड, और पॉल टायरर व जेमी क्लार्क की बदौलत), और फ्रांसेस बार्बर जैसी शानदार कलाकार का आर्डेन के लिए मिल जाना—साथ ही हमेशा काम आने वाले जोनाथन फ़ोर्ब्स का रूबिनस्टीन के कुछ हद तक अनपेक्षित पीए, समलैंगिक युद्ध-वयोवृद्ध पैट्रिक ओ’हिगिन्स, के रूप में तीसरा कोण संभाल लेना—और फिर पार्क के कार्यक्रम में अचानक एक खाली स्लॉट मिल जाना… और बस—वोइला!—एक प्रोडक्शन जन्म ले लेता है।

बॉन्ड न सिर्फ़ इसका निर्देशन करते हैं, बल्कि उन्होंने स्क्रिप्ट पर कम-से-कम दस ड्राफ़्ट्स तक वर्कशॉप भी की है। मुमकिन है कि—अगर और समय मिलता—तो वे एक-दो ड्राफ़्ट और चाहते। लेकिन जो हमारे पास है, वही है—और इसकी खूबियाँ इतनी भरपूर हैं कि यह खुश भी करती है, सिखाती भी है, और छू भी जाती है। शुरुआत में यह नाटक बहुत सिनेमाई था; अब भी इसका दायरा महाकाव्य-सा है—एक साल से अगले साल तक छलाँग लगाता हुआ, सौदों और चालबाज़ियों, औद्योगिक जासूसी और निर्मम प्रतिस्पर्धा के बीच (ख़ासकर उन दोनों महिलाओं के साझा, दिल से नापसंद दुश्मन चार्ल्स रेवसन के साथ—जिन्हें आज लोग किसी हद तक परोपकारी के रूप में याद करते हैं, मगर लीना और लिज़ जिस तरह उनकी धज्जियाँ उड़ाती हैं, उससे इसका अंदाज़ा भी नहीं होता)। नाटक का मकसद, ज़ाहिर है, हमें रंगमंचीय दृष्टि देना है—डॉक्यूमेंट्री नहीं। और स्क्रिप्ट की वही चमकदार, विद्युत-सी, जीवंत भाषा इन किरदारों में जान डालती है, और उनकी बेहद विविध टकराहटों व रिश्तों के ज़रिए दर्शकों को मोहित करती और छूती है।

मैडम रूबिनस्टीन में फ्रांसेस बार्बर और मिरियम मार्गोलीज़। फ़ोटो: साइमन एननैन्ड

मंच अक्सर लगभग खाली रहता है, और भाषा तब सबसे बेहतर काम करती है जब उस पर फर्नीचर का बोझ कम से कम हो। हालाँकि, ‘चिंग्लिश’ के त्वरित-द्रुत सीन बदलावों के बाद, इस प्रोडक्शन के डिज़ाइनर एलिस्टर टर्नर का मैनहैटन-स्टाइल ऑफिस के सुंदर टुकड़ों के प्रति लगाव—जिन्हें एएसएम्स को कब्र-सी उदासी में उठाकर मंच पर लाना-ले जाना पड़ता है, जबकि माइल्स डेविस हमें मधुर सुरों में बहला रहे होते हैं—मुझे यह संकेत देता है कि शायद यह नाटक अंततः उन थिएटरों के लिए सोचा गया है जहाँ ऐसी चीज़ें कंप्यूटरीकृत स्विच की एक झलक में फिसलकर आ-जा सकें। कोई बात नहीं। मार्क हाउलैंड इसे पूरी संजीदगी और सलीके से रोशन करते हैं, और दिमित्री स्कारलातो का संगीत डेविड ग्रेगरी की साउंड-प्लान के ज़रिए हम तक पहुँचता है। दिखाई देने वाली किसी भी ‘जोड़’ को हम नज़रअंदाज़ कर सकते हैं।

क्यों? क्योंकि दो बेहद मज़बूत, तेज़-तर्रार बिज़नेसवुमन (उस दौर में, जब यह शब्द भी मुश्किल से चलन में था) के कड़क बाहरी अंदाज़ के नीचे इतना शानदार दिल धड़कता है कि कहानी की थोड़ी-सी झटकेदार रफ़्तार हमें खलती ही नहीं (चाहे मिस्टर बॉन्ड ने उस पर कितनी भी पॉलिश की परतें चढ़ाई हों)। आख़िरकार, यह नाटक इंसान होने के अर्थ पर है—और इंसान को उनकी दुनिया में आने की विधि और दुनिया से जाने का ढंग, इन दोनों से ज़्यादा कुछ भी परिभाषित नहीं करता; और इन दोनों को यहाँ असाधारण ताक़त के साथ चर्चा में भी लाया गया है और मंच पर उतारा भी गया है। रूबिनस्टीन के साथ क्या होता है—और उनके आसपास के लोगों के साथ—हम सचमुच, पूरी तरह, परवाह करते हैं। उनके विराट जीवन में हमें अपनी दुनिया के टुकड़े चमकते हुए दिख जाते हैं; उनके संघर्षों में हमारी समस्याओं की उपमाएँ पल-भर को आकार लेती हैं—और फिर समय की अजेय झाड़ू सब कुछ बहा ले जाती है (और बस, ‘झाड़ू’ वाले मज़ाक पर नज़र रखिए!).

मैडम रूबिनस्टीन में जोनाथन फ़ोर्ब्स। फ़ोटो: साइमन एननैन्ड

हाँ, मज़ाक। यह स्क्रिप्ट उनसे ठसाठस भरी है, और मंच पर मौजूद शानदार कलाकार उन्हें पूरी ताक़त के साथ निभाते हैं। मार्गोलीज़ में एक तरफ़ स्थिरता है और दूसरी तरफ़ रूज-ए-न्वार जैसी तात्कालिक, तीखी शक्ति; उनकी डिलिवरी मानो ताँबे की प्लेट पर एसिड से नक़्क़ाशी कर रही हो। बार्बर की आवाज़ में एक जादू है—मानो ओलोरोसो में डबल क्रीम मिला दी गई हो और ऊपर से पाइरेनीज़ की ट्रफल छिड़क दी गई हो। उनके साथ बिताया हर पल ऐसा है जैसे कोई शानदार, चमकदार मैगज़ीन पढ़ना जिसे आप चाहकर भी नीचे नहीं रख पाते। क्या मैंने कहा कि दोनों पूरी तरह गॉर्जियस लगती हैं—एक बेहद स्वादिष्ट-सी लगने वाली खूबसूरत वॉर्डरोब में, जिसे शायद तिजोरी में रखना पड़ता होगा? इस जोड़ी के लिए ज़रूरी ‘कसैला चुभन’ वह इकलौता आदमी है जिसे वे अपने साथ उसी मंच पर रहने देती हैं: मिस्टर ओ’हिगिन्स। वह शुरुआत में ठीक-ठाक काबिल नज़र आता है, लेकिन धीरे-धीरे सचमुच एक नाज़ुक, बिखरा हुआ, अक्सर असहाय, थोड़ा-सा बेवकूफ़-सा साइडकिक बन जाता है—जिसे उनकी लगातार देखभाल और ध्यान चाहिए, वरना भगवान जाने वह खुद को किस हाल में पहुँचा दे। दरअसल, हमें उसे थोड़ी देर के लिए उसके जन्मदिन वाले सूट में भी देखने को मिलता है—यह एक सटीक याद दिलाता है कि दिखावे की इस पूरी इमारत के नीचे कहीं न कहीं सेक्स भी मौजूद है। फॉर्मूला मज़ेदार है, और काम करता है। पार्क में इसका रन भले ही पूरी तरह सोल्ड आउट हो, लेकिन मेरा खयाल है कि दुकानों में स्टॉक किसी भी दिन वापस आ सकता है… नई ‘डिलिवरी’ की घोषणाओं पर नज़र बनाए रखिए!

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