مراجعة: أغاني لعالم جديد، مسرح سانت جيمس ✭✭✭✭

سينثيا إريفو، داميان همبلي، جينا راسل ودين جون-ويلسون في أغنيات لعالم جديد. الصورة: دارين بيل

مسرح سانت جيمس

23 يوليو 2015

4 نجوم

احجز عبر الإنترنت

بالنسبة لمن هم في سنّ معيّن، يبقى بطلهم في المسرح الموسيقي الأميركي جيري هيرمان. ولآخرين من سنّ «معيّن» مختلف، قد يكون ذلك البطل واحداً من عدد من الأسماء الأساسية: ليونارد برنستاين، ستيفن سوندهايم، ستيفن شوارتز، آدم غويتيل، جوناثان لارسون، آلان مينكن، أندرو ليبا، جورجيا ستيت، مايكل جون لاكيوزا، جانين تيسوري أو توم كِت. ولا شك أن هناك مرشحين جديرين آخرين أيضاً.

أما أولئك الذين كانت سنواتهم الأكثر تأثراً في أواخر التسعينيات، فعادة ما يأتي اسم المؤلف الموسيقي جايسون روبرت براون في مرتبة متقدمة—إن لم يكن في الصدارة.

براون مؤلف موهوب، يمتلك أذناً مرهفة للألحان الدقيقة الآسرة التي يمكن أن تتسلل إلى الروح وتشدّ أوتار عاطفتك كلها، إلى جانب تناغمات معقدة وثقيلة يمكن أن ترنّ وتثير الحماسة. كلماته قد تكون قاتمة، لكنها قد تكون أيضاً عاطفية بلا مواربة أو ساخرة بحدة.

علاقته ببرودواي كانت متوترة إلى حدّ ما، لكن آخر عملين كبيرين له، The Bridges of Madison County وHoneymoon In Vegas، كانا عملين ناضجين ومُتقنين؛ الأول (Bridges) كان بالغ الرهافة على ذائقة روّاد برودواي الذين يفضّلون The Lion King وWicked، أما الثاني (Honeymoon) فكان سيئ الحظ إذ تضمن بعض النجوم وإنتاجاً لم يسمح للمادة بأن تتلألأ. ومع ذلك، فبراون حصد ثلاث جوائز توني، وبأي معيار كانت، فإن مهاراته الموسيقية متقدمة.

Songs For A New World كان أول عمل كبير لبراون، وقد قُدِّم خارج برودواي عام 1995. ومنذ ذلك الحين، ظل الناس يجادلون—بشكل ممل—حول ما إذا كان «مسرحية موسيقية» أم «ريفيو» أم «دورة أغانٍ» أم شيئاً بين ذلك كله يصعب الإمساك به. وإن كان الأمر يهم، فوجهة نظري أن العنوان يحسمها: إنها «دورة أغانٍ».

لم يبدُ لي يوماً عملاً مسرحياً بشكل خاص. بعض الموسيقى مفعم بالحيوية، وبعضها جذاب، وبعضها عادي. من المثير سماع أفكار براون واهتماماته الموسيقية وهي تتجمع في تيار وعي متصل. لكن، باستثناء رقمين، لطالما بدا لي فضولاً فنياً، نقطة انطلاق، علامة على الرمل—لا عملاً معقداً أو ناضجاً قائماً بذاته.

والآن تُعرض على خشبة مسرح سانت جيمس نسخة آدم لينسون من Songs For A New World. ولا يفعل إنتاج لينسون شيئاً لتغيير وجهة نظري.

العمل «دورة أغانٍ»، وجوهر الاهتمام الحقيقي فيه يكمن في الموسيقى والكلمات. وأي شيء يشتت الانتباه عن هذين العنصرين الأساسيين أو ينتقص منهما، إنما يقلل أثر القطعة واهتمامها.

ولأسباب يعرفها لينسون وحده—مع أنه يفصّلها في البرنامج بطريقة لا تزيد الأمر وضوحاً—اختار تقديم العمل كما لو كان «مسرحية موسيقية ذات نص». هناك ديكور غريب، واختيار أغرب للإكسسوارات وقطع الأثاث الصغيرة، ومحاولة ما في الأزياء. تبدو أقرب إلى السبعينيات أو الثمانينيات منها إلى التسعينيات، ولكن بلا أي جدوى.

يُطلب من الممثلين اتخاذ وضعيات «ذات معنى» والتحرك بأنماط غريبة، وهم يضعون الأثاث والإكسسوارات ثم يعيدون وضعها ويزيلونها، في ما يشبه فُوغاً لا ينتهي—يكاد يكون بيكيتيّاً—من الاستبطان واللاجدوى. لماذا هم مضطرون إلى ذلك لا يُشرح أبداً، وبالتأكيد لا يصبح واضحاً. هذا العبث المتكلف لا يضيف شيئاً إلى الموسيقى. بل إن معظم لحظات التميز تحدث حين يعمل مؤدٍّ واحد داخل بقعة ضوء محكمة.

المهم في هذا العمل، كما في كل أعمال براون، هو تفسير الموسيقى وأداؤها. وفي هذا الجانب تحديداً، يحقق إنتاج لينسون ضربة موفقة.

جينا راسل في Songs For A New World. الصورة: دارين بيل

في جينا راسل وداميان همبلي وسينثيا إريفو، جمع لينسون ثلاثة من أفضل وأكثر مؤدي المسرح الموسيقي إثارة في لندن. كل واحد منهم يقدم هنا أداءً استعراضياً وشديد الالتزام. مجرد الاستماع إلى هؤلاء وهم يغنون موسيقى براون يجعل التجربة بأكملها مستحقة.

وتتفوق راسل على الجميع. فهي تغوص تماماً في الأرقام الموكلة إليها، وتضفي على كل منها طاقة خاصة، بإيقاعها المتقن وصوتها المغري الخالي من العيوب. من الزوجة التي تتظاهر بالانتحار في "Just One Step"، مروراً بـ"Stars And The Moon" الرائعة والمفعمة بتعاطف جارف، وصولاً إلى "Surabaya Santa" اللذيذة (واللاذعة) في كوميديتها، تبدو راسل في أبهى حالاتها. كل نغمة تهبط في مكانها تماماً، وكل عبارة تُؤدى بإتقان، وكل أغنية تُمنح معالجة مكثفة ومفعمة بالظلال. أشك أن "Just One Step" قُدِّمت يوماً بأفضل مما تحققه راسل هنا. اتزانها وذكاؤها الفني يشعّان.

الفرصة الضائعة المؤلمة هنا هي أن براون لم يكتب في هذا العمل مزيداً من الأغاني لأكثر من صوت واحد. كان غياب تريو لراسل وإريفو وهمبلي صارخاً.

لكن الحقيقة أن القطعة، رغم ما تمنحه من ومضة كـ«دورة أغانٍ»، تبدو بصدق أكبر كأنها «اختبار أداء» (من براون) لما يستطيع كتابته من موسيقى. كل رقم هنا له نسل مباشر في أعمال براون اللاحقة—من Parade إلى Honeymoon In Vegas. هنا تظهر الأشياء في شكلها الجنيني.

إريفو، كعادتها، بصوت رائع. ومن المؤمل ألا يكون مكسب برودواي (إذ تفتتح هناك The Colour Purple لاحقاً هذا العام) خسارة دائمة لوست إند. كل ما تغنيه هنا يتوهج بكثافة وبريق آسرين ومسكرين في آن. تؤدي كل نغمة كأنها رياضية أولمبية—بتركيز كامل، والتزام مطلق، وعلى مستوى عالمي. كان أداؤها لـ"I'm Not Afraid of Anything" رائعاً، وثنائيتها مع همبلي "I'd Give It All For You" لحظة جمال حارق ومحلّق.

سينثيا إريفو في Songs For A New World. الصورة: دارين بيل

أما همبلي فكان، من جهته، موثوقاً ومثيراً صوتياً كما هو دائماً. لديه حقاً واحد من تلك الأصوات التي لا تأتي إلا مرة في الجيل، وهو يعرف كيف يستخدمه بأفضل شكل. «دورة الأغاني» لبراون لا تمنحه هنا موسيقى مذهلة على نحو خاص، لكنه يستغل كل فرصة على أكمل وجه: عبارات غنية ومتمددة بجمال لا يخطئ عند القمة أو قريباً منها في مجاله الصوتي، إلى جانب مقاطع حلوة ومعقدة تستحضر وجع القلب والألم التأملي بسهولة. إنها متعة أن تسمعه يغني بهذه الجودة ومن مسافة قريبة إلى هذا الحد. وبخاصة في "The River Won't Flow"—وإن لم تقتصر عليها—كان همبلي عظيماً.

ويكمل دين جون-ويلسون الرباعي على الخشبة. يبدو لطيفاً بما يكفي، لكن مادّة براون كانت، صوتياً، أكبر منه. وأمام مهارة زملائه وأسلوبهم، بدا مُثقلاً تماماً، ولم يساعده إخراج لينسون بشيء. في أفضل حالاته خلال الرقم الختامي "Flying Home"، أظهر جون-ويلسون إمكانات، لكنها تقنية غير كافية للحاق براسل وإريفو وهمبلي.

في النهاية، المشكلة هنا هي رؤية لينسون السخيفة والمتضخمة للعمل. كان سيعمل على نحو أفضل بكثير كحفل «وقوفاً وغناءً» بربطة عنق سوداء، حيث يكون التركيز المطلق على الموسيقى. لن يكون Songs For A New World أبداً «مسرحية موسيقية» لأنه ليس كذلك، وهوس لينسون بالقطعة (اقرأوا البرنامج) لن يغيّر هذه الحقيقة.

المدير الموسيقي دانيال أ. فايس يقوم بعمل ممتاز في ضمان حصول المؤدين على دعمٍ ملائم من فرقة رائعة، كما أن وضوح أداء الفنانين الثلاثة المخضرمين وإحساسهم بالعمل شهادة على حكمه الموسيقي الرفيع. ويثبت فضاء مسرح سانت جيمس، مرة أخرى، أنه مُرحِّب، وأن الأعمال الموسيقية باتت تبدو فيه وكأنها في بيتها.

على مدى 90 دقيقة، لن تُتعب «دورة الأغاني» الانتقائية لبراون أحداً. لينسون، الذي يعترف بكل أريحية بأنه يصف براون بأنه «مزيج من ستيفن سوندهايم وبيلي جويل» (وبذلك ينال شرفاً مشكوكاً فيه بتشويه سمعة ثلاثة أشخاص في عبارة واحدة)، لا يفعل شيئاً لإبراز عمل براون، بل كثيراً ما يقوضه. ومع ذلك، فإن تدخله ليس كارثياً.

يبقى Songs For A New World كما هو: عملاً جاداً لكنه يثير الفضول؛ ترفعه اللمسة المتألقة للأصوات المذهلة وحضور الخشبة لدى راسل وإريفو وهمبلي. تجاهلوا لينسون، وستكون المتعة أكبر.

يُعرض Songs For A New World في مسرح سانت جيمس حتى 8 أغسطس 2015