مراجعة: جسور مقاطعة ماديسون، مصنع شوكولاتة مينير ✭✭

تراجع صوفي أدنيت مسرحية جيسون روبرت براون الغنائية جسور مقاطعة ماديسون المعروضة حالياً في مسرح مينييه تشوكليت فاكتوري، سوثوارك، لندن.

جينا راسل (فرانشيسكا) وإدوارد بيكر-دولي (روبرت). الصورة: يوهان بيرسون جسور مقاطعة ماديسون

مينييه تشوكليت فاكتوري

نجمتان

احجز التذاكر دائماً ما يدهشني كيف ينجح مينييه تشوكليت فاكتوري في تحويل قاعته بالكامل من عرض إلى آخر، وهذه المرة ليست استثناءً. بتصميمٍ محكَم في الزاوية ويتضمن منصتَي دوران، يأتي تصميم جون باوسور لافتاً، ولا يخذله إلا أحياناً بعض الضجيج المسموع خلف الكواليس، وشرفة تهتزّ بوضوح وهي تُدخل وتُخرج عند الحاجة كأنها ممثل متوتر. ولحسن الحظ لا تظهر مثل هذه الهواجس بين طاقم جسور مقاطعة ماديسون الصغير لكنه موهوب. واستناداً إلى رواية عام 1992 (التي تحولت لاحقاً إلى الفيلم الأشهر نسبياً من بطولة كلينت إيستوود وميريل ستريب)، تأتي المعالجة الغنائية التي قدمها جيسون روبرت براون ومارشـا نورمان إلى لندن بإخراج تريفور نَن وبقيادة جينا راسل المتألقة دائماً.

جيليان كيركباتريك (مارج) وبول إف موناغان (تشارلي)

ومن المؤسف أن يغادر المرء وهو يدرك تماماً أنه قضى ساعتين وخمساً وأربعين دقيقة لن يستعيدها. يبدو الفصل الأول تحديداً وكأنه يطول إلى ما لا نهاية، كما أن بنيةً غريبة في الفصل الثاني تجعل الأمور تبدو وكأنها تتعثر وتستمر أطول مما هي عليه فعلاً. هناك الكثير جداً مما يمكن حذفه هنا دون الإضرار بالحبكة — إن جاز تسميتها حبكة. فبينما يكون زوج فرانشيسكا (راسل) وأطفالها خارج المنزل في معرض الولاية، تدخل فرانشيسكا، المولودة في إيطاليا، في علاقة تمتد أربعة أيام مع روبرت (إدوارد بيكر-دولي)، وهو مصوّر مرَّ ببلدتها في آيوا لالتقاط صور للجسور المحلية. وهذا… كل شيء تقريباً. هناك الكثير من التفاصيل الزائدة عن رحلة العائلة إلى المعرض، وكذلك أغنية كاملة مخصصة لزوجة روبرت السابقة ماريان، التي لا وجود لها تقريباً في بقية العرض (مع أن أداء شاني هولمز بصوتها الذهبي يجعل هذا المقطع من أفضل لحظات العمل كله) — الأمر لطيف بما يكفي، لكنك تتساءل: لماذا هو موجود؟

ماديسون بيوليمينت (كارولين) وجينا راسل (فرانشيسكا). الصورة: يوهان بيرسون

ثم هناك أيضاً حقيقة أن الكيمياء بين فرانشيسكا وروبرت تكاد لا تُذكر. تبدو رومانسيتهما مفتعلة، وتفاعلاتهما الأولى أقرب إلى جارين ودودين منها إلى شخصين اجتاحتهما شرارة انجذاب مفاجئة. كما يصعب التعاطف معهما كزوجين، رغم أن العرض يبذل جهداً مبالغاً فيه لتبرير الخيانة؛ إذ يمنح الزوج المعقول عادةً، باد (ديل رابلي)، «زرع شخصية» مفاجئاً في الفصل الثاني، فيحوّله إلى فظّ يكره الأطفال في لمح البصر. وتنتهي العلاقة التي يقوم عليها العرض مبكراً في الفصل الثاني، بينما يُستهلَك ما تبقى في مونتاج غريب لحفلات تخرج وأعراس (ربما للإيحاء بأن فرانشيسكا اتخذت القرار الصحيح بالبقاء مع عائلتها المملة؟)، على إيقاع رقم موسيقي متأثر بالبلوز يصطدم بأسلوب العرض المفعم بالأوتار في بقيته. وهذا أيضاً يطيل البقاء أكثر مما ينبغي.

ديل رابلي في دور باد. الصورة: يوهان بيرسون

ليس هذا عرضاً سيئاً بأي حال؛ إنه فقط مملّ إلى حد كبير. الإيقاع هو المشكلة الأساسية، وبعد فترة تبدأ البلادات الفولكلورية التي لا تنتهي ظاهرياً في التداخل حتى تكاد تتشابه. في هذا الطاقم الكثير من الموهبة، لكنها لا تُقدَّم في أفضل صورة، وإن كانت جيليان كيركباتريك وبول إف موناغان في دور جارَي فرانشيسكا يضيفان قدراً مطلوباً من التنفيس الكوميدي — إذ تنتهي كيركباتريك بدور مارج الفضولية إلى كونها أكثر شخصيات العمل إثارة للاهتمام. أما فرانشيسكا لدى راسل فتبدو أقل تعقيداً عند نقلها إلى خشبة المسرح: غير راضية على ما يبدو عن حياتها، لكن ليس بما يكفي لتلتزم بفعل شيء حيال ذلك. تمثيل راسل عبر الغناء رائع عندما تُتاح لها الفرصة، وهي أيضاً تقطع شوطاً كبيراً في إنقاذ العرض.

مطوّل بشكل زائد وباهت على نحو غير مبرر، من المرجح أن يجد جسور مقاطعة ماديسون جمهوره بين محبي مؤلفه الموسيقي، لكنه بخلاف ذلك يُعدّ تعثراً واضحاً في سجل مينييه المعتاد في المسرح الغنائي.

احجز تذاكر «جسور مقاطعة ماديسون»